Уильям Шекспир

Где та грань насилия и крови, после которой произведение теряет свой трагический смысл и превращается в кровавую бойню?

Это произошло с фильмом Мэла Гибсона «Страсти Христовы», где стремление отразить мельчайшие детали страданий Иисуса Христа оттолкнуло многих зрителей. Royal Shakespeare Company (RSC) решила в эти дни вновь поставить самую кровавую пьесу английского барда, «Тит Андроник», и превратила сцену в Стратфорд-апон-Эйвоне в скотобойню, с дренажными системами для отвода литров фальшивой крови, пролитой во время спектакля.

Где та грань насилия и крови, за которой произведение теряет свой трагический смысл и превращается в кровавую бойню?

Это произошло с фильмом Мэла Гибсона «Страсти Христовы», где стремление отразить мельчайшие детали крестных мук Иисуса оттолкнуло многих зрителей. Royal Shakespeare Company (RSC) решила в эти дни в очередной раз поставить самую кровавую пьесу английского барда, «Тит Андроник», и превратила сцену в Стратфорд-апон-Эйвоне в скотобойню, с дренажными системами для эвакуации литров искусственной крови, пролитой во время спектакля.

Известный британский театральный режиссер Деклан Доннеллан

Деклан Доннеллан (Манчестер, 71 год), один из ведущих специалистов по Шекспиру в современном театре, ссылается на слова Аристотеля о необходимости изображать в трагедии правдоподобные вещи, а не монстров, чтобы объяснить, почему он считает, что постановка пьесы о Дональде Трампе была бы сегодня ужасной.

Публика всегда очарована интеллектом и харизмой персонажей, способных достичь консенсуса. Актеру Хорхе Бошу (Мадрид, 58 лет) удалось воплотить образ аргентинского юриста и дипломата Рауля Эстрада-Оюэлы, «героя Киото», который в 1997 году добился единогласной поддержки 170 стран (каждая с правом вето) для принятия первого международного договора против изменения климата, имеющего юридическую силу.

Автор: Марина Ковальчук — Эксперт по праву, миграции и социальной политике. Пишет полезные материалы для эмигрантов и путешественников.

Создать фильм от сердца, основываясь на боли и юморе. Сама жизнь. Так просто сказать, так сложно сделать. Именно это, ни много ни мало, сделали американские художники Алекс Томпсон и Келли О’Салливан в «Призрачном свете», их третьем фильме и втором, выпущенном в Испании после также превосходного «Святой Фрэнсис» (2019). Произведение о любви к театру, которое перерастает в кинематографическую терапию.

Лия Веронезе просматривала коллекцию поэзии XVII века в Бодлианской библиотеке Оксфордского университета в рамках исследования для своей докторской диссертации, когда наткнулась на строки, показавшиеся ей особенно знакомыми.