В нескольких словах
В новой постановке «Тита Андроника» в Royal Shakespeare Company обилие крови и насилия настолько велико, что зрителей предупреждают о возможных обмороках. Спектакль поднимает вопросы о границах жестокости в искусстве и влиянии насилия на публику. Эта постановка, как и другие интерпретации пьесы, вызывает споры и привлекает внимание к теме насилия в современном мире.
Где та грань насилия и крови, за которой произведение теряет свой трагический смысл и превращается в кровавую бойню?
Это произошло с фильмом Мэла Гибсона «Страсти Христовы», где стремление отразить мельчайшие детали крестных мук Иисуса оттолкнуло многих зрителей. Royal Shakespeare Company (RSC) решила в эти дни в очередной раз поставить самую кровавую пьесу английского барда, «Тит Андроник», и превратила сцену в Стратфорд-апон-Эйвоне в скотобойню, с дренажными системами для эвакуации литров искусственной крови, пролитой во время спектакля.
«Если сказать одним предложением, то вместо того, чтобы размышлять о значении трагедии в связи с человеческой природой, начинаешь подсчитывать, сколько швабр актеры труппы могут унести за кулисы», — шутит режиссер спектакля Макс Вебстер в интервью BBC.
«Тит Андроник» — одна из первых трагедий, написанных Уильямом Шекспиром, и, безусловно, самая жестокая.
В свое время (между 1591 и 1592 годами), увиденная широкой публикой, она имела заметный успех. Позже викторианское утонченность исключила из репертуара пьесу, граничившую с ненужной безвкусицей. Однако XX век, с его собственной волной насилия, возродил интерес к этой истории.
Генерал Тит Андроник возвращается в Рим после победы над готами с севера. Он приводит с собой королеву Тамору и ее сыновей. Чтобы отпраздновать свою победу, он приносит в жертву Аларба, одного из сыновей пленницы. Когда судьба перетасовывает карты, и Тамора становится новой императрицей Римской империи после ее брака с Сатурнином, разворачивается месть, полная увечий, крови и каннибализма. Сыновья императрицы насилуют дочь Тита и отрезают ей руки и язык, чтобы она не могла рассказать о своем унижении. Трагедия завершается 14 убийствами, включая убийство самого Тита и императора, а также двух сыновей Таморы, превращенных в начинку для пирога, который будет подан на заключительном ужине.
Саймон Рассел Бил, который в свои 64 года является одним из самых престижных актеров RSC, убедил Вебстера еще раз поставить трагедию и играет роль Тита Андроника. Сцена оформлена в современном стиле, но было избежано каких-либо явных отсылок к текущему конфликту или использования избитого клише с американскими солдатами вместо римлян. В любом случае, близость таких массовых убийств, как резня 7 октября, совершенная ХАМАС в Израиле, война в Газе или российское вторжение в Украину, ощущается в каждой жестокой сцене трагедии.
«В шекспировском каноне есть несколько пьес, которые граничат с неприемлемостью, и «Тит Андроник» — одна из них. Я не понимаю столько насилия, и я не понимаю, почему публика чувствует себя настолько стимулированной, возбужденной и брошенной вызов этим. Это что-то неумолимое», — сказал актер газете The Guardian, накопивший за свою карьеру три премии Оливье, две премии Bafta и одну премию Тони.
«Они даже построили водосток вокруг сцены [чтобы можно было эвакуировать пролитые литры крови]. Для меня это страшнее всего остального. Это напоминает мне тюрьмы, которые мы видели в Сирии после падения режима Асада, и все истории, которые рассказали те, кто вернулся в камеры, где их пытали», — размышляет Рассел Бил.
На протяжении многих лет было много постановок пьесы, с такими главными героями, как Лоуренс Оливье, Патрик Стюарт, Брайан Кокс, Дэвид Брэдли и даже Энтони Хопкинс в экранизации. Но в большинстве из них акты насилия скорее подразумеваются, чем демонстрируются; даже пытались смягчить жестокость с помощью красивых эстетических эффектов, таких как красные нити, свисающие вместо ампутированных рук Лавинии.
Новая постановка RSC привлекла многочисленную публику, притянутую этим необъяснимым влечением, которое продолжает вызывать иррациональное насилие. И компания была вынуждена предупредить о возможных головокружениях и обмороках. «Важно опубликовать это предупреждение о жестокости содержания, чтобы люди приняли взвешенное решение о том, хотят они смотреть пьесу или нет. А если потом упадут в обморок, пусть падают», — говорит Вебстер в интервью BBC.
