«Не шутите, это последнее, что мне осталось увидеть, пусть его яйца не запутаются в платье!».
«Я предпочитаю интерпретировать это как встречу друзей, и один из них, самый смешной, выпив лишнего, исполнил сцену в платье и шали (бедная шаль), взятых напрокат у сестры».
Хореограф из Онтиньента проводит большую часть года, ставя спектакли в Европе, представляя премьеры в Германии, Швейцарии и Нидерландах. Поэтому мы не могли упустить приглашение из оперы Гента, когда бельгийское учреждение связалось с нашей газетой, чтобы посетить премьеру «Ромео + Джулия». Речь идет о знаменитом балете Прокофьева о веронских влюбленных, переосмысленном Маркосом Морау.
На фестивалях и ярмарках сценических искусств, представляющих как театральные, так и танцевальные постановки, танец часто оказывается в тени театра. И хотя междисциплинарность и «живое искусство» говорят о том, что границы между жанрами размываются, танцевальное искусство и искусство движения часто занимают менее значимое место на этих мероприятиях с разнообразной программой.
Следить за графиком Маркоса Морау непросто. Этот валенсийский хореограф (Онтиньент, 43 года) — уже фигура международного масштаба, который большую часть года проводит, ставя спектакли в Германии, Швейцарии и Нидерландах. В минувшую субботу он представил свою последнюю работу — «Ромео + Джульетта» в Гентской опере, на премьеру которой это издание было приглашено престижным бельгийским учреждением. Речь идет о знаменитом балете Прокофьева о веронских влюбленных, преломленном через призму видения Маркоса Морау.
Речь идет о пожаре, в котором погибла Альба, их соседка с ограниченными возможностями. Спор идет за контроль над нарративом: в то время как члены семьи считают, что именно они должны рассказывать историю, как близкие жертвы, их речи вызывают подозрения.