Три подруги спустя 30 лет: обзор романа Гильема Сала

Лучшее в наблюдении за карьерой писателя

Это возможность видеть, как он развивается от книги к книге, что он оставляет, а что отсекает.

Можно сказать, что в «A cent trenta per la nacio­nal» («На скорости 130 по национальной») Гильем Сала оттачивает свой стиль.

Дополнительная информация:

Когда Пруст сидел за столом бабушки

Роман начинается с вымышленного события: встречи трех подруг спустя тридцать лет, когда одной из них — Тере — в туалете является призрак Дорис, четвертой участницы их компании в юности. Можно было бы подумать, что Сала использует ту же основу, что и в «La fuga de l’home cranc» («Бегство краба», 2019) или даже в «Imagina un carrer» («Представь себе улицу», 2006), но это не совсем так. Появление призрака анекдотично, потому что здесь важно то, как Мария, одна из главных героинь, относилась к Дорис, и как течение времени идеализирует, демонизирует или обуславливает наши воспоминания.

Таким образом, последняя книга Сала скорее следует по пути, который сработал в «El càstig» («Наказание», 2022), где важную роль играют человеческие отношения и то, как наше поведение может быть оправдано ограничениями, которым мы подвергались в детстве. В этом случае мы находим крайности: став взрослой, Мария не была бы такой упрямой, если бы в школе не была «шестеркой» Тере, а Тере не представляла бы собой все плохое, что есть в нуворишах (если в них вообще есть что-то хорошее), если бы нехватка денег не была главной проблемой, когда она была маленькой.

Хотя историческая часть книги, вращающаяся вокруг одного предмета, более скучная и, на мой взгляд, несмотря на краткость, излишне длинная, способность Сала создавать хорошие диалоги в любой ситуации восхищает, эта добродетель создает очень живой и забавный роман. Ярко выраженные характеры каждого персонажа — лучший двигатель действия, и вы можете увидеть как ситуации, в которых все идет не так, напоминающие «A Cool Million» Натаниэля Уэста, так и неистовые моменты из любимого романа «Persecució» («Преследование») Тони Сала.

В этих диалогах проявляется вечная любовь-ненависть, которую я испытываю к автору: использование испанского языка, которое мы уже встречали в «El càstig». Есть моменты, когда это можно понять, потому что было целое поколение родителей, которые думали, что, несмотря на то, что они говорят по-каталонски, воспитывать на испанском — значит воспитывать лучше. В то же время жаль, что каталонская литература, кажется, единственная, кто хочет представлять реальность, и в этом произведении есть хороший пример закомплексованности, когда мы заставляем говорить по-каталонски британского военного, но не осмеливаемся заставлять говорить по-каталонски богатого барселонца.

Однако примечательным моментом романа являются речевые регистры, особенно когда они встречаются в одном пространстве. Совместные сцены между Уго, сыном Тере, и Марией чрезвычайно хорошо продуманы. Противоположные миры, которые встречаются случайно и, вместо того чтобы столкнуться, соединяются. Лексика Уго, здесь да, хулиганская и панковская, убеждает, с абсолютной свободой как формы, так и содержания.

Уго играет очень важную роль, возможно, не по количеству, а по качеству. Он сын богатой семьи, который проваливается в учебе, выбирает нестабильную жизнь и в конечном итоге попадает в тысячу неприятностей. Тем не менее, ощущение реальности заставляет его без стеснения показывать лицемерие родителей, буржуа, которые прячут грязь дома, чтобы не показывать лишений, и провоцирует столкновения, которые под хулиганским фоном показывают, что из того, что вы видите у этих людей, верьте половине, а из того, что они вам рассказывают, — ничему.

Если Гильем Сала продолжит использовать эту формулу, он продолжит создавать очень хороших персонажей, хорошие книги, и сможет делать это, ни от чего не отказываясь.

A cent trenta per la nacional

Гильем Сала

L’Altra Editorial

240 страниц. 20 евро

Источник: VilaWeb