В нескольких словах
Фотограф Оскар Корраль получил премию Ortega y Gasset за снимок, ставший символом солидарности во время шторма DANA в Валенсии. Он подчеркивает важность работы фотожурналиста в освещении трагедий, создавая честные и запоминающиеся образы.
Фотожурналист Оскар Корраль
Фотожурналист Оскар Корраль (Сантьяго-де-Компостела, 43 года) почти две недели освещал трагедию, вызванную штормом DANA в Валенсии, когда появилась фотография, заслуживающая внимания. Тот самый «решающий момент», о котором говорил знаменитый Анри Картье-Брессон. Внезапно перед его объективом появились пожарные, держащие столб, поврежденный наводнениями в городе Альфафар, в то время как жизнь – мужчина, проходящий мимо с тележкой, полной провизии, – любой ценой пробивалась вперед. Он понял, что изображение важно в тот самый момент, признает он, хотя, возможно, никогда не представлял, насколько: сцена, напоминающая ту, что запечатлел Джо Розенталь на Иводзиме, разбудила страну, уже оцепенелую от грязи, и стала символом солидарности и совместной работы в момент, когда все было под вопросом. «Эта фотография — дань уважения государственным службам, которые выкладываются на полную, и опровергает идею о том, что народ спасает народ, потому что государство было там», — заявляет фотограф, получивший премию Ortega y Gasset за лучшую фотографию. Все было большой случайностью. Оказаться в нужном месте в нужное время, знать это и снимать. Корраль говорит, что в этом знаковом изображении многое от «решающего момента», потому что так оно и было. Буквально: «Я увидел изображение и запечатлел его». И годилось только оно, никакое другое: «Как очень образный фотограф я пытался многое исправить, но остановился на первом изображении, потому что оно работало, из-за положения пожарных и необходимости другого элемента: мужчины, проходящего справа, который привносит в сцену повседневность. Изображение было именно таким: ни секундой раньше, ни секундой позже, потому что тогда оно уже не имело той же информационной силы».
За несколько часов до получения награды Корраль возвращается к тому 12 ноября, когда он уже почти две недели ходил по деревням, пострадавшим от шторма DANA, и был по уши в грязи — в прямом и переносном смысле. «В трагедии есть общие элементы, которые нужно использовать, но нельзя на этом останавливаться. Нужно развивать свою работу. Наступает момент, когда грязь уже притупляет чувства, и нужно играть с новыми элементами, чтобы поддерживать внимание публики к работе. И, возможно, один из ключей к тому, что это изображение сработало, заключается в том, что оно играло с другим типом информации, избегая элементов, которые были слишком избиты», — говорит он. «Поднятие флага на Иводзиме» (23 февраля 1945 г.). Джо Розенталь.
Корраль уже два десятилетия ходит с камерой и более 15 лет связан с Джерело новини. Он работает в основном в Галисии, но ездит туда, куда нужно. Фотограф, любящий длительные репортажи, спокойную, неторопливую работу, считает эту награду «призом за настойчивость в работе, за упорство в освещении». Но он считает, что трагедию DANA «нельзя уместить в одно изображение». Как бы его ни награждали и как бы оно ни осталось в памяти людей, говорит он. Есть элементы, которые не рассказывают в этом снимке, как есть и другие, которые происходят во время подобных катастроф, и которые он пропускает. «Были изображения, которые я не делал, потому что мне не нравятся слезливые, переполненные эмоциями из-за жестокости происходящего. Это изображения, которые я видел перед объективом и отпускал», — решительно заявляет он.
Фотожурналист все еще краснеет от поздравлений и признания. Но его голос не дрожит, когда он отстаивает роль профессии в мире, где любой может запечатлеть жизнь с помощью мобильного телефона. «Шторм DANA — яркий пример роли фотожурналистов в информировании о катастрофе. Если мы сегодня задумаемся об этой трагедии, то, вероятно, в памяти останутся только четыре или пять изображений. И эти изображения были сделаны не анонимами, а фотожурналистами. Потому что дело не столько в качестве средств массовой информации или простоте съемки, сколько в мастерстве и опыте фотожурналиста по созданию изображений, которые честно информируют и резюмируют трагедию. Это изображения, которые остаются в памяти».
