Испанское кино

Заголовки гремели. «Выбросьте испанский флаг в мусор», – твердила пресса.

В девяностых годах молодая Мария де Медейруш

Только робко переплыла Атлантику, когда ей в руки попал сценарий от некоего Квентина Тарантино.

«Это была глыба», – вспоминает она. «Я прочитала его с огромным интересом и подумала, что хочу это сделать, потому что это гениально, но я не знала, кто захочет это увидеть. Очевидно, я ошибалась», – вспоминает она с улыбкой.

Тридцать лет спустя после премьеры в Испании «Криминального чтива», португальскую актрису до сих пор помнят по роли Фабьен, подружки Бутча, которого играл Брюс Уиллис.

Сходства, объединяющие Хьюго Сильву (Мадрид, 47 лет) и Меган Монтанер (Уэска, 37 лет)

Сантьяго Сьерра

Сантьяго Сьерра (Мадрид, 58 лет) – самый известный испанский художник-концептуалист в мире. Его дерзкие работы, обличающие несправедливость и злоупотребления властью по отношению к обездоленным, составляют обширное творчество, начавшееся три десятилетия назад и развернувшееся в 73 странах, особенно в Мексике, Германии, Италии и Испании.

Трое друзей в джентрифицированном районе Барселоны вынуждены жить в доме с привидениями.

Семейное кино – вероятно, самый недооцененный критиками жанр по трем причинам:

во-первых, стремясь угодить столь широкому возрастному диапазону, комедийные шутки упрощаются, чтобы не обидеть или быть понятными всем; во-вторых, когда в некоторых из них возникают драматические нюансы, эта боль снова оказывается средней, по тем же причинам, и в-третьих, возможно, самое коварное, потому что, когда они достаточно хороши, их часто лишают эпитета «семейный», чтобы снобы не испугались, и подменяют более изысканным понятием: «драматическая комедия, действие которой происходит в семье».

Морле

Городок Морле во французской Бретани, ставший местом действия последнего фильма Хайме Росалеса, пересекает река и виадук. Между ними, улицы и живописные пейзажи пропитаны той печальной медлительностью провинциальной жизни, которая так благоприятна для подростковой любви. «Морле» рассказывает историю одной из таких любовей: парижский парень (Жан-Люк) очаровывает юную девушку (Гвен), стремящуюся сбежать после того, как осиротела.

Даниэль Гусман: «Вина — это инструмент подчинения»

Альберт Серра, режиссер документального фильма «Вечера одиночества»

Альберт Серра, режиссер документального фильма «Вечера одиночества», прав, когда утверждает, что его работа — это эксперимент в кино, в который он погрузился без предрассудков, без заранее сложившейся идеи. Ему было все равно, что получится, он лишь хотел показать то, что не видят человеческие глаза.