«Вильгельм Телль»: пафос и клише в мифе

Автор: пт, 4 апр 2025 - 05:30

Категория: Культура , Кино , Европейское кино , Кинокритика , Швейцария , Кинопремьеры , Бен Кингсли , Фильмы

В нескольких словах

Фильм «Вильгельм Телль» Ника Хэмма пытается переосмыслить легенду в духе «Храброго сердца», но страдает от клише, отсутствия юмора и излишнего пафоса. Несмотря на неплохо снятые батальные сцены, картине не хватает оригинальности и глубины, а диалоги кажутся искусственными. Лента представляет собой шаблонный приключенческий фильм без яркой индивидуальности.

Швейцария — странная страна для кино. Как говорил Гарри Лайм, зловещий персонаж Орсона Уэллса в «Третьем человеке»: «Вспомни, что сказал не помню кто: в Италии за 30 лет правления Борджиа были только террор, войны и резня, но появились Микеланджело, Леонардо да Винчи и Ренессанс. В Швейцарии же было 500 лет любви, демократии и мира. И каков результат? Часы с кукушкой». Место такого унылого спокойствия, что, несмотря на всемирно известную легенду о стрелке Вильгельме Телле, его сыне и яблоке на голове, фильмов об этом почти не снимали, и ни одного значимого.

Кто помнит, что Телль боролся за независимость Швейцарии против господства Габсбургов? Неужели мы, как и Гарри Лайм, настолько ослеплены серой славой альпийской страны с ее политикой вечного нейтралитета, что даже сама концепция швейцарской независимости кажется нам далекой? Вероятно. И вот появляется масштабная постановка, чтобы (попытаться) опровергнуть все вышесказанное: «Вильгельм Телль». Правда, история умалчивает о том, что нет ни одного достоверного документа, подтверждающего существование в XIV веке некоего Вильгельма Телля, и что его миф начал складываться из легендарных рассказов лишь со следующего столетия. К тому же, особенность в том, что это не чисто швейцарский фильм, а британская суперпродукция с участием еще четырех стран.

Образец для этого «Вильгельма Телля» Ника Хэмма, ветерана-режиссера из Северной Ирландии с фильмографией во всех стилях и жанрах, но без запоминающихся работ, ясен: линия, идущая от «Храброго сердца» до «Робин Гуда» Ридли Скотта, через «Гладиатора», с каплями дворцовых интриг из сериала «Игра престолов». Без тени чувства юмора, фильм не обходится ни без одного клише, включая пафосную речь героя, отважного освободителя угнетенного народа, в моменты перед кульминационной битвой. Снято с определенной корректностью, но без всякого величия. И очень далеко от свежести классического Голливуда сороковых и пятидесятых, с его столь же освободительными героями, как в «Пламени и стреле» и «Приключениях Робин Гуда» Майкла Кертиса, которые добавляли харизматичные улыбки к своему политическому и социальному портрету.

Здесь все проникнуто гримасой важности. А на самом деле это не так. Фактически, диалогам пытаются придать претенциозное шекспировское дыхание, которое едва дотягивает до имитации. Между напыщенностью и лиризмом, но без литературной ценности, и с еще меньшей политической или социальной глубиной. История, также написанная Хэммом, начинается сильно, поскольку, осознавая свою силу, стартует с эпизода, где злодей заставляет героя продемонстрировать меткость, целясь в яблоко на голове сына. Затем действие возвращается на три дня назад в режиме флешбэка, чтобы развить персонажей (слишком много в первые полчаса, и не слишком хорошо связанных) и снова подойти к кульминации с яблоком. Однако после выстрела из арбалета в центр фрукта фильму остается еще час хронометража.

По крайней мере, битвы сняты хорошо, а сочетание впечатляющих пейзажей и некоторых штрихов CGI (компьютерной графики) довольно эффективно. Тем не менее, последний штрих снова портит картину: ненужный и пресный эпилог, который служит лишь для того, чтобы открыть возможность сиквела на случай, если фильм соберет достаточную кассу, завершая тем самым шаблонный продукт без особой идентичности. Возможно, как часы с кукушкой.