В отличие от писателей, которые испытывали и испытывают необходимость прокладывать себе путь самостоятельно (большинство), Милена Бускетс с самого начала обладает преимуществом в виде прошлого и литературного наследия

В отличие от писателей, которые испытывали и испытывают необходимость прокладывать себе путь самостоятельно (большинство), Милена Бускетс с самого начала обладает преимуществом в виде прошлого и литературного наследия: она дочь писательницы и издателя Эстер Тускетс и племянница архитектора Оскара Тускетса, если упомянуть лишь два самых очевидных имени из среды знаменитой gauche divine, в которой она выросла. И сама Милена (как не вспомнить Кафку?) в первую очередь заинтересована в том, чтобы учесть все это и использовать в своих книгах, легких, как мягкое птичье перо. В любом случае, это обстоятельство, которое могло бы раздражать, не раздражает, потому что мы, как читатели, устанавливаем почти автоматическую симпатию к автору и прощаем ей эту изначальную уверенность, даже зная, что без нее феномен Милены Бускетс не существовал бы. Она напоминает мне Франсуазу Саган, сформировавшуюся в эпоху nouvelle vague, обе с экзистенциальным подтекстом, изложенным в их книгах в вежливой форме.

Бускетс только что опубликовала «Сладкое существование», книгу объемом всего сто страниц, напрямую связанную с «И это пройдет», ошеломительным успехом, который она получила в 2015 году и которая была переведена главными европейскими и американскими издательствами

Бускетс только что опубликовала «Сладкое существование», книгу объемом всего сто страниц, напрямую связанную с «И это пройдет», ошеломительным успехом, который она получила в 2015 году и которая была переведена главными европейскими и американскими издательствами. Название относится к «сладкому существованию» снов, вымысла, понимаемого как необходимый инструмент, который освобождает людей от ограничений и трудностей реального мира. Ничего нового, но интересна постановка, которую делает автор, потому что, как в матрешке, повторяющееся присутствие ее прошлого (ее мать была жива, и все они были молоды и счастливы в долгие летние дни в Кадакесе) совпадает со съемками «И это пройдет», где реальные персонажи книги заменены (подменены) актерами и актрисами, которые играют свои роли. Несомненно, участие (насчет участия не очень понятно) в адаптации собственной истории к кино – это опыт, который должен быть тревожным, потому что он погружает вас в игру зеркал, где и съемки, и собственные воспоминания автора о смерти матери являются частью бесконечной циркуляции вещей, когда вещей уже нет.

Кадр из фильма «И это пройдет».

Я думаю о литературе Бускетс как о писательстве-показе мод

Я думаю о литературе Бускетс как о писательстве-показе мод: подобно тому, как модель, такая как Кейт Мосс, соблазняет зрителей показа мод, гармонично демонстрируя, но как бы не заботясь о себе, свою красоту и красоту платья, которое она носит, Милена Бускетс скользит по своим книгам с той же легкостью и кажущимся безразличием к тому, что происходит, что происходит и не происходит с ней. Потому что единственная тема, которая действительно важна для нее и для ее книг, помимо ее постановки, — это ее отношения с любовью и с мужчинами, предполагающие успехи и неудачи в равной степени. Возможно, чтобы соблазнить, необходимо отменить глубину, играть в игру видимости, приоткрыть кончик завесы, которая скрывает и в то же время позволяет увидеть. Но в ее случае это не кажется легкомысленным упражнением; мы интуитивно чувствуем серьезность ее ставки, вне подиума, по которому дефилирует бархат ее голоса, и, не зная почему, чувствуем себя соучастниками ее веры в любовь, единственную силу, способную сдвинуть гору.

Сладкое существование

Милена Бускетс

Anagrama, 2025

112 страниц

12,90 евро