В нескольких словах
Выставка фотографий Грегори Сиверы и Хорхе Рибалта посвящена истории Противотуберкулезного диспансера в районе Раваль в Барселоне. Авторы поднимают важный вопрос о приоритетах при распределении государственных ресурсов между здравоохранением и культурой, подчеркивая, что и больницы, и музеи важны для общества.
В 1993 году Грегори Сивера (А-Корунья, 53 года), 22-летний фотограф, начинавший свою карьеру, получил важное задание: визуально задокументировать Противотуберкулезный диспансер в районе Раваль, Барселона, для монографии архитектора Антони Пицца, которую должно было издать Коллегия архитекторов Альмерии. Это рационалистическое здание, символ определенной современности, тогда переживало интенсивную реконструкцию, чтобы обновить его использование и превратить в Центр первичной медико-санитарной помощи.
«Я только что открыл небольшую студию, в которую обычно поступали не очень интересные заказы, и вдруг я наткнулся на это здание, которое было великолепной архитектурой», — вспоминает Сивера, который сегодня имеет солидный опыт в области архитектурной и издательской фотографии. «Это было не только техническое упражнение, но и другое измерение, которое я уже предчувствовал, хотя еще не мог понять его полностью. Благодаря этой работе я начал понимать, как работает архитектурная фотография, а также сама архитектура».
Три десятилетия спустя Грегори Сивера принял участие в коллективной выставке барселонского MACBA «Неизвестный город под туманом», куратором которой был другой известный фотограф, Хорхе Рибалта (Барселона, 62 года), лауреат Национальной премии по фотографии 2023 года. В одном из разговоров между ними Сивера выразил желание снова сфотографировать старый диспансер. Так совпало, что Рибалта тоже делал фотографии здания, хотя и в более поздний период, как он сам вспоминает: «Я сделал их около десяти лет назад, в течение длительного периода и без какой-либо конкретной цели, как часть серии проектов о Равале. Мое понимание заключалось в том, что здание представляло современную архитектуру в Барселоне, и что его реконструкция стала символическим началом трансформации Раваля, рабочего района, до тех пор связанного с трущобами. Процесс, который все еще продолжается».
Работы обоих фотографов, посвященные одному и тому же зданию, составляют выставку «Лихорадка материи. Приближения к Противотуберкулезному диспансеру Раваля, Барселона», которую можно увидеть в галерее àngels barcelona до 24 мая.
Комплекс состоит из трех бетонных объемов, два самых больших соединены в форме буквы L. Грегори Сивера
Противотуберкулезный диспансер Раваля — это, прежде всего, дитя своего времени. Это был заказ Департамента здравоохранения и социальной помощи Женералитата Каталонии во время Второй Испанской Республики, и он был завершен в разгар Гражданской войны. Он был спроектирован архитектором Жозепом Льюисом Сертом совместно с Жоаном Баптистой Субираной и Жозепом Торресом Клаве, все они члены GATPAC (Группа архитекторов и техников Каталонии за прогресс современной архитектуры), каталонского филиала GATEPAC, группы испанских профессионалов, которые приняли принципы рационалистической архитектуры того времени, выдающимся представителем которой был Ле Корбюзье.
Комплекс состоит из трех бетонных объемов, два самых больших соединены в форме буквы L. Все в нем было определено в соответствии со строгим планом, отвечающим функциональным критериям, включая доступ через сад, большие окна и строгую организацию деятельности в различных областях. Предназначенный для приема и лечения больных туберкулезом, он представлял собой гигиенические идеи, которые развивались в Европе с конца XIX века. Одержимость того времени туберкулезом оказала определяющее влияние на самые основы рационалистической архитектуры, как утверждает архитектор и исследователь Беатрис Коломина в своей книге «Архитектура рентгеновских лучей», которую читал Рибалта и которая усилила его интерес к Диспансеру. Санаторий Паймио в Финляндии, спроектированный Алваром Аалто и построенный между 1929 и 1932 годами, был ярким примером этого слияния гигиенизма и архитектурного рационализма и стал непосредственным предшественником работы Серта, Торреса Клаве и Субираны.
Все в старом противотуберкулезном диспансере было определено в соответствии со строгим планом, отвечающим функциональным критериям, включая доступ через сад, большие окна и строгую организацию деятельности в различных областях. Хорхе Рибалта
Барселонский диспансер стал объектом первой интервенции в 1982 году под руководством самого Серта. После большой реконструкции 1990–1993 годов, проведенной Марио Кореа (который сотрудничал с Сертом в предыдущей), Франсиско Гальярдо и Эдуардо Маннино, здание продолжало функционировать как Центр первичной медико-санитарной помощи (CAP) Доктора Льюиса Сайе. Он принадлежит Женералитату Каталонии и прикреплен к его Департаменту здравоохранения для этого медицинского использования. Однако в течение последнего десятилетия стали очевидны его трудности в продолжении выполнения этой миссии с надежностью, к чему добавилась сложность обслуживания из-за его исторического характера — он классифицирован как Объект культурного интереса, — что привело к мобилизации граждан. Параллельно обсуждались также потребности MACBA, расположенного на близлежащей площади Пласа-дельс-Анжелс, которые требовали увеличения его пространства. Соседняя часовня Милосердия была признана оптимальным местом для расширения музея. Но это здание XIX века также казалось отвечающим требованиям для передислокации CAP, о котором просили жители. Таким образом, дебаты перешли к классическому спору о том, лучше ли направлять ограниченные государственные ресурсы на больницы или музеи.
В конечном итоге было одобрено, что часовня будет для CAP, а расширение MACBA будет осуществлено на другой оси площади, в новом здании. Работы по обустройству часовни начались в конце 2024 года и, как ожидается, завершатся «в четвертом квартале 2026 года», как подтвердил ICON Design Servei Català de la Salut. «Ввод в эксплуатацию и полный перенос деятельности CAP в новые помещения запланирован на начало 2027 года», — добавляет Жерар Гомес дель Мораль Фустер, руководитель отдела коммуникаций Consorci Sanitari de Barcelona.
На выставке в галерее àngels barcelona гармонично сосуществуют черно-белые изображения Рибалта и Сиверы, выполненные в натуралистических цветах. Хорхе Рибалта
Предназначенное для приема и лечения больных туберкулезом, здание представляло собой гигиенические идеи, которые развивались в Европе с конца XIX века. Хорхе Рибалта
Хорхе Рибалта считает, что обновление площади Пласа-дельс-Анжелс продолжает долгий проект трансформации Раваля. И что, прежде всего, это свидетельствует о ложности дебатов вокруг общественного оборудования. «Это бессмысленная полемика, потому что музей и медицинский центр — это одинаково важные завоевания для прогресса рабочего класса, и поэтому необходимо защищать и то, и другое», — отмечает он. «С левой стороны не следовало продвигать эти совершенно ошибочные и популистские дебаты. С другой стороны, я думаю, что лучший способ сохранить историческое наследие — это поддерживать его в использовании. Превращение Диспансера в памятник означало бы превращение его в руины». На что Грегори Сивера добавляет: «Если вы это сделаете, вы высмеете его. Нельзя отделять ценность наследия здания от его санитарной функции».
Ни Рибалта, ни Сивера не уклонялись от критических позиций на протяжении своей карьеры. В частности, выставка MACBA, в которой они оба участвовали в прошлом году, «Неизвестный город под туманом. Новые изображения Барселоны из районов», предложила социальный анализ города с его периферийных районов. Выставка совпала по времени с последним изданием Manifesta, европейской передвижной биеннале, проходившей в Барселоне, которая также исходила из районов и городов на ее периферии, но которая подверглась критике за поверхностный подход и недостаточную укорененность в географической и социальной территории, которую она занимала. «Это правда, что наша выставка была как контр-манифеста», — признает Рибалта. «Мы представляли сегодняшний город с точки зрения борьбы местных жителей и районов, борьбы, в значительной степени выигранной. Manifesta показала, что город превратился в большую территорию, но ее провал заключался в отсутствии критического взгляда на историческую ситуацию в Барселоне. Она осуществляла свое вмешательство организованным образом сверху и извне, не создавая критического дискурса, прославляя очень красивые и интересные здания, но не входя в ядро проблематики, в которую она сама была вставлена».
Аудитория здания. Грегори Сивера
Здание принадлежит Женералитату Каталонии и прикреплено к его Департаменту здравоохранения для этого медицинского использования. Грегори Сивера
На выставке в галерее àngels barcelona гармонично сосуществуют черно-белые изображения Рибалта и Сиверы, выполненные в натуралистических цветах. То, что в его названии есть слово «материя», не случайно. Рибалта и Сивера воздерживаются от дискурса постфотографии, пропагандируемого некоторыми их коллегами по профессии, которые подчеркивают нематериальное измерение и опровергают предполагаемую правдивость фотографического изображения. «Грегори и я защищаем архитектурную фотографию, которая не является фетишизацией, и мы выступаем за идею правды и материализма в фотографии, которая достигла своего пика в 1920-х годах, как раз тогда, когда был построен Диспансер», — объясняет Рибалта. «Тогда это были изображения без идеализма, где была определенная скромность в представлении современной архитектуры. Мы разделяли интерес к тому, чтобы сделать что-то столь же хорошее, как и фотографы той эпохи, в то время, когда это считается чем-то из прошлого. У нас есть потребность жить в реальном мире, неидеализированном мире».
Что касается Диспансера, то ходит много слухов о том, какое новое применение ему будет найдено, но никакой уверенности пока нет. «Что бы с ним ни случилось, его смерть уже началась с решения о переносе CAP в Часовню», — утверждает Рибалта. «И мы хотели бы, чтобы эта выставка открыла дебаты о его будущем».
«Мы разделяли интерес к тому, чтобы сделать что-то столь же хорошее, как и фотографы той эпохи, в то время, когда это считается чем-то из прошлого. У нас есть потребность жить в реальном мире, неидеализированном мире», — объясняет Рибалта. Грегори Сивера
