В вестибюле штаб-квартиры Банка Испании в Мадриде установлена скульптура Хорхе Отеисы под названием «Хвала недовольству». Эта работа, представляющая собой увеличенную модель из его «Лаборатории мела», изначально называлась «Это для Мадрида!» («Hau Madrilentzat!») и символизировала, по словам художника, «визуальный ответ Страны Басков централизму глухонемых политиков Мадрида».

Этот жест вызова, направленный прямо на власть столицы, стоит там с 1992 года. Он стал эмблемой как борцовской иронии Отеисы, так и здорового безразличия (или невыносимой надменности?) и всеядности Мадрида — города-мира, который всё ассимилирует и поглощает. Город, возникший в XVI веке буквально из ничего по чистой политической воле, с тех пор, вопреки всем прогнозам и логике, процветает, расширяется и неуклонно притягивает как худшее, так и лучшее из призрачного «каменного» национального государства, о котором мечтали Габсбурги.

Дэвид Бестюе помещает эту модель как мини-притчу в начале своей более масштабной и блестящей «Притчи» под названием «Flor Hispania». На этой **выставке в музее CA2M в Мостолесе** собраны работы из коллекции музея и собственные недавние произведения **Дэвида Бестюе**, создавая портрет и историю **Мадрида** как города и как идеи. Это место, где застыли жизни миллионов людей, а также мечты, злоупотребления и заблуждения власти. Всё это существует вместе или конфликтует на этой земле веками, создавая неразбериху, которая делает невозможным деспотичное и просвещённое планирование, как в Барселоне или Париже, а также прагматичное и либеральное развитие, как в Лондоне. Город предстает как своего рода **«действующая развалина»**, которая переполняется, сопротивляется и не поддаётся простому описанию.

Бестюе предлагает рассказывать о нём через фундаментальную оппозицию «Север-Юг». На Севере – гранит **Эскориала** и Куэльгамуроса, неоэррерианская, дурно влияющая архитектура, VIP-ложи на **«Бернабеу»**, закрытые рестораны, башни корпоративной власти и надменная, стремящаяся к успеху элитарность **Санчинарро** или Лас-Таблас. Этот полюс воплощают вечные **менины** Маноло Вальдеса, макеты Фостера, фото **гонзало Хуанеса**.

На Юге – красный кирпич и **мудехар**, народные районы и послевоенная **архитектура**, клубы **«Атлетико»** и **«Райо»**, **лысые холмы Школы Вальекаса**, свалки. Их напоминают фотографии Панчо Лассо и работы Альберто на Серро Альмодовар, скромная домашняя археология, найденная в старых южных поселениях, огромный мусорный полигон **Вальдемингомес**.

Эта структура эффективна для синтеза сложного, хотя и неизбежно оставляет «в ничейной зоне» республиканские, светские и научные анклавы, такие как Колина де лос Чопос, Гуадаррама Института Свободного Образования и Общества Пеньялара или улицу Велинтония. Бестюе уточняет эту картину, обращаясь к работам **художников**, которые стремятся проникнуть в трещины и закоулки города, выявляя **«глюки»** в каждом большом нарративе: фотографии гей-«тёмных комнат» Альваро Пердисеса, сканы штукатурки Патрисии Эскивиас как образцы бактериальной флоры города, осквернённый монумент Ла Венено с цветами в Каса де Кампо, исследования недр города Лары Альмарсеги.

Надежность и поэтическое дыхание этой выставки обусловлены эрудицией и острым глазом художника к выразительной детали

Солидность и поэтическое дыхание этой выставки-работы проистекают из эрудиции и острого глаза **Бестюе** к выразительной и раскрывающей детали. Он много лет работает над произведениями, **выставками** и книгами, чтобы «уловить эмоциональную жизнь страны». Ту, что одновременно скрывается и проявляется для тех, кто умеет видеть на территории и в архитектуре, которые также являются политическим и моральным ландшафтом.

В том же ключе были его проницательная книга «Эскориал, империя и желудок» (2021) и две предыдущие памятные выставки: **Ciutat de Sorra** (Город Песка) в Барселоне (2023), применившая тот же метод для портрета **Барселоны**, разделённой между её анархистской традицией и традицией гостеприимства, националистическими перекосами и строительными бумами расширений, олимпиад и форумов; и **Rosi Amor** (Роси Амор) в невидимых подвалах музея **Рейна София** (2018), которая уже стремилась выявить суть множества лиц **Мадрида** (Эскориал, Лас-Таблас, Вальекас).

Новые собственные работы, включённые в эту **выставку**, представляют собой упражнения в схожей алхимии. Как и в Rosi Amor, Бестюе создаёт ментальную лабораторию, где разрабатывает магистерские формулы, дистилляты и осадки. Его **скульптуры** работают через сплавление и иногда буквальное дробление идей и веществ. Например, когда он воспроизводит в смоле потолочные панели и натяжные конструкции, разработанные Монео для **вокзала Аточа**, и добавляет в них лепестки маков с пустырей южного **Мадрида**, кипарисы из Аранхуэса и дрок, чтобы вызвать ассоциации с этим узлом центра и периферии, где в результате **терактов 2004 года** трагически кристаллизовались геополитика и жизни обычных людей.

Банки, министерства, **Airbnb**, новые тапас-бары, псевдомачизм в стиле **Айусо**, новые кварталы в **Усера** и **Легаспи**: всё это умещается в кисло-сладком дистилляте **Бестюе**. Борха Касани в продуманной публикации к выставке отмечает, что в **Мадриде** в конечном итоге **«правят деньги»**. Но он также предупреждает, что изменения здесь всегда приходят незаметно, несомые неудержимым потоком интересов и обычаев людей: «Когда останавливаешься, чтобы посмотреть на них, они могут показаться ужасными, но так было всегда».

Выставка **«Дэвид Бестюе. Flor Hispania»** проходит в **CA2M** в **Мостолесе (Мадрид)** до 24 августа.