В нескольких словах
Корто Мальтезе возвращается в новом комиксе «Линия жизни», действие которого разворачивается в Мексике во время войны кристерос. Он сталкивается с вопросами судьбы и смерти, оставаясь верным своему циничному, но справедливому характеру. Авторы продолжают традиции Пратта, погружая читателя в мир приключений и исторических событий. Читателям предстоит вновь встретиться со знакомыми персонажами и окунуться в атмосферу борьбы и моральных дилемм.
Во времена абиссинцев или сейчас, нужно прилагать усилия к жизни.
Нужно принимать решения каждый момент, мы никогда не знаем, что произойдет, и нужно двигаться вперед до внезапного конца.
Никто не говорил, что будет легко — иногда это может быть ужасно, — но в этом есть свои забавные моменты.
Ближе всего к этому описанию подходит слово «приключение».
Это следует из чтения Корто Мальтезе, воображаемого альтер эго и персонажа, созданного Уго Праттом, великим художником, писателем, а также подростком-солдатом у Муссолини, переводчиком союзников в Италии во время Второй мировой войны, исследователем индийских войн в Войне за независимость Северной Америки, признанным масоном, утонченным гитаристом и случайным актером в аргентинских теленовеллах и фильмах, таких как «Дурная кровь» Леоса Каракса.
Там он и есть, воскресший без притворства: Корто Мальтезе
Как и Пратт (Римини, 1927 — Лозанна, 1995), Мальтезе делает все возможное, чтобы формировать свою судьбу.
Сам персонаж объяснил это в «Балладе о соленом море» — его первой истории, — которая происходит в последние месяцы 1913 года на борту немецкой подводной лодки возле островов Меланезии в Тихом океане: «Когда я был ребенком, я понял, что у меня нет линии судьбы на руке.
Тогда я взял бритву моего отца и — ЧИК!... Я сделал ее на свой вкус».
Теперь, в «Линии жизни» (Norma, 2024), новом альбоме Мальтезе, подписанном испанцами Хуаном Диасом Каналесом и Рубеном Пельехеро, моряк из Ла-Валетты снова сталкивается с непростым вопросом судьбы.
На этот раз история происходит в Мексике во время войны кристерос, происходившей между 1926 и 1929 годами, через десять лет после революции Панчо Вильи и Эмилиано Сапаты, и которая столкнула мексиканскую армию с ополченцами католических повстанцев, выступавших против антиклерикального законодательства Конституции 1917 года.
На этих землях Корто воссоединяется с колдуньей вуду Бока Дорада, которая, прочитав его руку, предупреждает его, что линия жизни у него укорачивается, на что моряк отвечает: «Я могу удлинить ее бритвой.
Это не первый раз, когда я это делаю».
Так начинается его новое приключение, в попытке выиграть дни у смерти.
На этот раз Корто выглядит немного более взрослым, более осознающим боль насилия и, в то же время, возможно, немного более циничным.
Но он остается тем же.
«Иногда он действует бескорыстно, а иногда индивидуалистично.
Он в полной мере переживает конфликт между социальными революциями и капитализмом, который тогда еще только зарождался», — говорит Диас.
Автор знаменитого комикса Blacksad, Диас является сценаристом, ответственным за создание новых приключений Мальтезе.
Для этого он следует по следу в предыдущих рассказах, подписанных Праттом, в поисках пробелов в его вымышленной биографии, таких как те бурные мексиканские годы конца 20-х.
«Мексика — это место, где вы прекрасно представляете себе Корто Мальтезе», — объясняет Диас, среди прочего, потому что Латинская Америка была основополагающей для Пратта в его становлении как личности и как рассказчика.
«Это был мир, совершенно отличный от Европы, из которой он приехал, полный возможностей, с большим количеством того, что можно узнать и исследовать», — предупреждает Диас.
Как и в предыдущих эпизодах, в «Линии жизни» Корто также подвергается воздействию течений истории, отражая обрывки самой повседневной внутриистории, всегда в сопровождении людей с именами собственными или прозвищами, но никогда с аморфными толпами.
На этот раз Корто пытается достать деньги, чтобы починить свою парусную лодку La Niña de Gibraltar — имя, под которым была известна его мать, — продавая нефритовые изделия в Юкатане, но в конечном итоге оказывается втянутым в этот забытый гражданский конфликт.
В своих странствиях он сталкивается с реальными людьми, такими как летчик Чарльз Линдберг, священник-партизан Хосе Рейес Вега или американский археолог Эдвард Герберт Томпсон.
И, как и в предыдущих рассказах, он также воссоединяется с вымышленными персонажами, уже известными читателям.
Это такие фигуры, как Банши О’Дананн, ирландская революционерка и бывшая возлюбленная Корто в «Кельтах», у которой на рисунке Пратта, а также на рисунке Пельехеро, точные губы Жизель Дестер, невесты Пратта из Буэнос-Айреса.
Или такие фигуры, как Распутин, убийца-авантюрист и друг-враг Мальтезе, возможно, его самое темное отражение, здесь превращенный в падре Распу, католического священника, поддерживающего повстанцев в своих собственных интересах.
Как и Пратт, в «Линии жизни» Диас и Пельехеро отдают предпочтение открытым пространствам и погружают нас в море, пустыни и небо.
Альбом передает почти ослепительный свет, вездесущее присутствие солнца, которое востребовано: «Да, это мой творческий фактор.
Сценарий — это подсказка о вещах, которые я буду рисовать.
Исходя из этого, я стараюсь передать ощущения, атмосферу, которую я представляю в тот момент и в то конкретное время», — уточняет Пельехеро.
Благодаря исследованиям, документации, сценарию, штриху, цвету и композиции каждой страницы, уделяя большое внимание последовательному искусству виньеток, как это делал маэстро Пратт, Диас и Пельехеро переносят нас туда.
И в этой обжигающей атмосфере, как призма, пронизанная солнечным лучом, Корто освещает многочисленные политические, социальные и моральные перспективы людей, с которыми он сталкивается на своем пути.
Именно с такой многогранной фигурой, как Корто Мальтезе, Пратт изобрел комикс для взрослых.
С ним комикс достиг беспрецедентного измерения, нового места, где можно было вызывать атмосферы, желания и мысли за пределами детских схем.
Потому что на протяжении своих последовательных приключений ему удается передать такие эфемерные понятия, как этические обязательства, которые появляются, а затем исчезают, превратности дружбы, цену свободы, дрожащие любови, бесконечные глупости войны, моральные сомнения и удовольствие от встречи с другими людьми в разных странах.
С Аляски до войны в Испании
Спустя годы после смерти Пратта Диас и Пельехеро, авторы комиксов с международным именем, были выбраны Cong — компанией, которая управляет и продвигает художественное наследие Пратта, — для того, чтобы предпринять новые приключения Мальтезе и публиковать их по всему миру.
И они сделали это в «Под полуночным солнцем» (2015), «Экватория» (2017), «День Таровеана» (2019) и «Берлинский ноктюрн» (2022), опубликованных Norma Comics.
Работа огромной ответственности, потому что Мальтезе — культурная икона.
«Да, это сон, который не является сном, но является сном», — улыбается Пельехеро за чашкой кофе в баре в Бадалоне.
Когда дело доходит до столкновения с мальтийским моряком и его миром, «не нужно надевать корсеты и нужно позволить ощущению риска парить», — говорит каталонский художник, автор серии Dieter Lumpen.
«Хуан и я уважаем определенные коды.
Но, к счастью, с самого начала нам дали много свободы, и стало ясно, что мы не должны делать копию работы Пратта, и что было интересно также показать нашу собственную личность», — уточняет он.
С момента исследования ледяных просторов Крайнего Севера, Веймарской республики и войны кристерос прошло много времени, но, как это происходит с другими персонажами вселенского масштаба, фигура Корто современна.
«Это персонаж, который привносит очень современный взгляд, поэтому он и является классикой.
У него реалистичный, очень не манихейский взгляд, и он переживает конфликты столетней давности, но которые кажутся нам очень актуальными», — размышляет Диас.
Возможно, это потому, что он сохраняет человеческую сущность, которая бросает нам вызов и сейчас.
«Он очень вдохновляет, персонаж, который принадлежит моменту в истории, который был немного поворотным, как и сейчас», — говорит мадридский историк.
Корто живет в постоянном поиске моментов, ощущений, сокровищ и мест.
Это тип, который по-прежнему очень свободен, апатрид, который много знает, но не хочет ответственности, и идет вперед, потому что, как он сам говорит: «оставаться в прошлом — это то же самое, что охранять кладбище».
Но Диас подчеркивает деталь: годы идут, но в своих приключениях Корто продолжает путешествовать на паруснике.
«Это похоже на своего рода сопротивление индустриализации мира, а также средствам массовой информации», — отмечает он.
Теперь, как и прежде, он остается реалистичным антигероем, который иногда говорит «я не знаю» и признает себя трусом перед обстоятельствами, которые его превосходят.
Это кто-то, кто знает, что не может изменить мир, и кого волнует только его ближайшее окружение.
«Хотя в глубине души он чувствует большое сочувствие к другим, и у него также бывают идеалистические вспышки», — отмечает Диас.
В «Линии жизни», закончив читать его руку, Бока Дорада говорит ему, что смерть преследует его и говорит по-испански, но мы еще не знаем, будут ли следующие истории Корто происходить на испанской земле.
«Первые намеки, которые оставил Пратт, заключаются в том, что Корто исчез в гражданской войне в Испании, а не умер.
Так что посмотрим.
У нас нет никаких запретов, и если мы хотим объяснить присутствие Корто в гражданской войне, мы можем это сделать», — отмечает Диас.
И он продолжает: «Фактически, Корто в испанской войне уместен.
Два последних альбома следуют определенному хронологическому порядку.
Мы не знаем, будет ли это следующий номер или через два или три… Это возможно».
Впереди еще есть время.
Как предупредил сам Пратт в интервью этой же газете в 1991 году, Корто Мальтезе умирает сумасшедшим в 1967 году в Чили.
Поэтому до следующей истории секрет сохраняется.
В этом ожидании можно прислушаться к персонажу Распутина, который однажды, когда попутчик по несчастью спросил его, куда нужно идти, ответил: «Куда мы идем?
Ну… к жизни!
Вперед, кретин!».
