В нескольких словах
Статья исследует вопрос сохранности цифрового контента (фильмов, музыки, книг) в эпоху стриминговых сервисов. Автор отмечает, что, несмотря на удобство и доступность «онлайн» контента, существует риск его потери в будущем из-за лицензионных ограничений и проблем с устойчивостью. В противовес приводится пример физических носителей, гарантирующих постоянный доступ к приобретенному контенту. Подчеркивается важность сохранения культурного наследия для будущих поколений, в том числе через работу архивов, библиотек и фильмотек.
Контент-мейкер Эллисон NB из Далласа (Техас)
Контент-мейкер Эллисон NB из Далласа (Техас) – «physical media influencer» (создатель контента о физических носителях). Тысячи людей следят за ней в Instagram из-за ее потрясающей коллекции фильмов, книг, комиксов и дисков (и многого другого) в физическом формате. У нее также есть новостная рассылка Scribble Scrabble, в которой она рассказывает, например, о том, как легко ей было отказаться от Spotify. В последнее время она, возможно, непреднамеренно, стала одним из главных представителей возврата к физическим форматам на фоне растущего доминирования цифровых платформ.
Конечно, у каждого есть знакомый фанат винила, DVD или даже VHS, но большинство потребляет развлечения в цифровом формате.
Конечно, у каждого есть знакомый фанат винила, DVD или даже VHS, но большинство потребляет развлечения в цифровом формате. Вскоре знаменитая фраза Джона Уотерса: «Если вы идете к кому-то домой, а у него нет книг, не спите с ним», может потерять смысл, поскольку каждый сможет прочитать 100 книг в год, стать настоящим музыкальным гурманом и даже кинокритиком, не имея на своих полках ни одной книги, винила или DVD. Все есть на платформах. Или нет? И если есть, то как долго?
Больше информации
Эффект Sonny Angel и растущий феномен «blind boxes»
Сама Эллисон NB выразила сомнение по поводу последнего вопроса в недавнем интервью. «Физический формат означает реальное владение диском или фильмом. Существует множество потоковых платформ для музыки, фильмов и сериалов, и все больше людей читают цифровые книги. Но дело в том, что все это лицензии», – сказала она. «Все эти фильмы и телешоу, которые мы смотрим на Netflix или Amazon, исчезнут через определенный период времени. Когда вы покупаете фильм или сериал, вы знаете, что сможете посмотреть его снова в любой момент», – утверждает она. Значит ли это, что будущие поколения не смогут смотреть британскую версию The Office, когда им заблагорассудится? На самом деле, сейчас этот сериал недоступен ни на одной потоковой платформе в Испании.
Легко обвинить новые формы потребления развлечений в риске потери многочисленных культурных произведений, но эта динамика была очень распространена на протяжении всей истории. Может показаться удивительным, но большинство книг из классической древности были утеряны. Мы никогда не сможем их прочитать. По словам Ирен Вальехо, автора эссе «Бесконечность в тростнике», в котором она прослеживает происхождение и эволюцию книг, только 1% названий, написанных в европейской классической древности (греческих и римских), дошли до нас.
Кинематографу повезло не больше, и количество фильмов, утерянных во времени, также поражает. The Film Foundation, американская некоммерческая организация, занимающаяся сохранением фильмов, оценивает, что 50% американских фильмов, снятых до 1950 года, были утеряны. Но если мы вернемся немного раньше, к 1929 году, эта цифра взлетит выше 90%. Почти все американское немое кино исчезло. И ситуация не лучше в других странах: из 500 фильмов, которые, по оценкам, снял французский режиссер Жорж Мельес, до нас дошло только 200.
Знаменитая фраза Джона Уотерса: «Если вы идете к кому-то домой, а у него нет книг, не спите с ним», потеряет смысл, потому что каждый сможет прочитать 100 книг в год, не имея ни одной на своих полках.
В Испании были утеряны фильмы, имеющие такую историческую ценность, как «Футбол, любовь и быки», первый испанский звуковой фильм, снятый в 1929 году арагонским пионером кино Флорианом Реем. В свое время он имел большой успех, но ни у кого нет копии. Мы также никогда не увидим «Мадрид в 2000 году», испанский немой фильм 1925 года, который представлял Мадрид будущего. Мы знаем о его сюжете только из газетных хроник: столица стала портовым городом благодаря преобразованию реки Мансанарес в большой канал, как Суэцкий.
Проблема значимости и устойчивости
Лара С. уже много лет занимается приобретением аудиовизуального контента и немного удивлена тем, что возникла эта полемика по поводу его исчезновения. «Если мы оглянемся назад, то раньше не все фильмы редактировались в физической копии, не говоря уже о сериалах или документальных фильмах, и уж тем более они не всегда были доступны», – объясняет она Джерело новини. По ее словам, «потоковые платформы (такие как бесплатное телевидение, платные каналы, кинотеатры или подкаст-платформы) лицензируют контент в соответствии с тем, что они считают потребностями своей аудитории и возвратом инвестиций, который они рассчитывают для этого контента. Обычно это подразумевает согласование определенного срока лицензии с дистрибьютором. Если в какой-то момент фильм или сериал недоступен нигде, это означает, что в настоящее время они не лицензированы, что не означает, что они не будут лицензированы в ближайшее время», – поясняет она.
Она считает, что, учитывая количество доступного контента, которое также увеличилось с появлением собственного производства платформ, очень сложно, чтобы все было доступно все время. С другой стороны, появление потоковых платформ также привело к эволюции в способах потребления контента. «Сейчас мы больше привыкли искать то, что хотим, и смотреть это в тот момент, когда хотим, хотя на самом деле этого никогда не было. Никогда в истории у нас не было так много контента в нашем распоряжении», – говорит она. Тем не менее, маловероятно, что весь аудиовизуальный каталог, существующий сегодня, останется таковым в далеком будущем, потому что, по ее словам, не все актуально и не все устойчиво. «В конечном счете, все где-то размещено, потребляя место и данные», – напоминает она.
Никогда в истории у нас не было так много аудиовизуального контента в нашем распоряжении, но маловероятно, что он останется таковым в будущем, потому что не все актуально и не все устойчиво.
Тем не менее, мы сможем смотреть эти сериалы и фильмы десятилетиями, даже за пределами их оригинальных платформ или даже если они исчезнут. «Оригинальный контент, произведенный Netflix или Amazon, будет доступен до тех пор, пока существуют эти сервисы, поскольку это очень высокие инвестиции, которые можно продолжать амортизировать до бесконечности. Кроме того, в последние годы многие из этих оригиналов, когда-то эксклюзивных, начали продаваться за пределами оригинальных платформ. Рентабельность потоковых сервисов за пределами Netflix, Amazon или Disney+ очень сомнительна, поэтому компании ищут альтернативные способы монетизации контента. Либо лицензируя его третьим сторонам, либо включая подписки с рекламой», – говорит эксперт.
По словам Эллисон NB, вероятность того, что наши любимые фильмы и сериалы с онлайн-платформ перестанут быть доступными в какой-то момент, довольно высока, но, вероятно, пройдет много лет, прежде чем это произойдет. Сохранить цифровой архив, которым в конечном итоге является этот контент, дешево и просто. И, теоретически, в будущем это будет еще проще, поэтому платформы смогут брать на себя это в течение длительного времени.
Что делать в будущем?
Существует вероятность того, что именно государственные или некоммерческие организации в конечном итоге будут нести ответственность за сохранение контента. Во многих случаях так и есть. К счастью, почти во всех странах есть фильмотеки, архивы и библиотеки, которые уже взяли на себя огромную работу по сохранению тысяч названий. Не только фильмов, но и книг, дисков, фотографий и других культурных продуктов. На глобальном уровне выделяется Internet Archive, некоммерческая цифровая библиотека, основанная в 1996 году, которая предоставляет бесплатный доступ к миллионам оцифрованных материалов. В сентябре 2024 года архив насчитывал более 866 миллиардов веб-страниц, более 42,5 миллионов печатных материалов, 13 миллионов видео (в том числе около 90 000 фильмов), 1,2 миллиона программного обеспечения, 14 миллионов аудиофайлов, 5 миллионов изображений и 272 660 концертов.
К счастью, почти во всех странах есть фильмотеки, архивы и библиотеки, которые уже взяли на себя огромную работу по сохранению тысяч названий. На изображении фильмотека Национального автономного университета Мексики.
Никто не знает, что произойдет в будущем, но неоспоримо то, что сохранение культурного наследия имеет решающее значение для будущих поколений. Даже реалити-шоу, которое сегодня мы считаем неактуальным, может иметь высокую ценность как источник социологических исследований через много лет. Хотя технологии и способы потребления развиваются, каждое произведение, будь то книга, диск или фильм, остается мостом, соединяющим прошлое с будущим.