В мире стриминговых платформ два года назад произошло событие, которое многие восприняли как тревожный сигнал: культовая марка HBO, synonymous с беспрецедентным качеством сериалов и документальных фильмов, была растворена в более массовом сервисе Max. Для давних поклонников HBO, привыкших к таким шедеврам, как "Клан Сопрано", "Прослушка", "Клиент всегда мертв" или "Подпольная империя", этот шаг стал символом пренебрежения к художественной ценности в угоду коммерческой логике.

HBO установил золотой стандарт для телевидения, заставив конкурентов вроде AMC и даже гиганта Netflix поднимать планку и инвестировать в по-настоящему значимые произведения. Это была заразительная динамика, направленная вверх, в сторону искусства, а не просто развлечения. Целью было создание каталога, сравнимого с великими романами, обладающего достаточной креативной мощью для подражания. Этот принцип руководил HBO даже при производстве контента в Испании, где появились такие проекты, как "Изысканная любовь" или "Родина". Их смелость, аудитория и постоянный риск вдохновляли будущие поколения кинематографистов.

Сегодня, однако, многие видят в Max лишь тень былого величия HBO, место, где лишь изредка появляются проекты, напоминающие о прежнем уровне, но не достигающие его. Упадок и подчинение логике рынка унизили марку, заставив ее следовать за массовыми трендами, вместо того чтобы быть законодателем. То, что было уникальным местом силы качественного контента, превратилось в еще одну платформу "распродаж".

Этот импульс к высокому качеству, заложенный HBO, глубоко повлиял и на испанскую аудиовизуальную сферу. В частности, Movistar+ (ранее Canal+) пошла по этому пути, начав с адаптации романа Рафаэля Чирбеса "Крематорий", который стал классикой. Платформа сделала ставку на качество своей нормой.

Этот курс продолжил Доминго Коррал, пришедший на смену Мартинесу Роигу. Коррал умножил предложение высококачественного контента, привлекая лучших испанских кинематографистов для создания как сериалов, так и фильмов. Будучи истинным кинофилом, он стремился следовать художественным принципам в рамках активно растущего бизнеса. Его подход, основанный на постоянном риске и глубокой чувствительности к искусству, быстро принес плоды. Под его руководством сформировалось выдающееся сообщество талантов.

Поток знаковых названий и имен, которые либо уже были известны, либо обрели популярность благодаря его поддержке, был огромен. Коррал сотрудничал с такими режиссерами, как Альберто Родригес ("Чума"), с которым его альянс продолжился и над сериалом по книге Хавьера Серкаса о попытке переворота 23-F, а также над новым фильмом. "Чума" стала рискованной, но успешной ставкой, которая привлекла на Movistar+ аудиторию, ищущую нечто большее, чем спортивные трансляции.

Успех "Чумы" укрепил позиции Коррала, и в 2023 году он стал главой отдела художественных и развлекательных программ. Его уверенность базировалась на неоспоримых результатах его ставок в области художественной литературы, принесших миллионы поклонников и множество наград как ему, так и создателям. Список его проектов впечатляет и стал ориентиром в испаноязычном мире: от сотрудничества с Исаки Лакуэстой и Фернандо Леон де Араноа, до работы с Алехандро Аменабаром ("Фортуна", "Пока длится война"), Энрике Урбису ("Гиганты", "Свобода"), Мариано Барросо ("Невидимая линия", "Завтрашний день"). Среди успешных драм и триллеров, созданных при его поддержке, "Рапа", "Блэкаут", "Песня" (готовится к выходу), "Подразделение" и "Марбелья", а также мощный сериал "Бессмертный". Отдельно стоит отметить его смелую ставку на проект "Мессия" от дуэта Los Javis – радикальное и не поддающееся классификации произведение.

Помимо драматических и триллерных жанров, Movistar+ при Коррале активно экспериментировала и в комедии: от "Кис-кис" Пако Леона, до "Стыда" Хуана Кавестани и Альваро Фернандеса Армеро, а также "Простите за неудобства", юмористических экспериментов вроде "Мало веры" или едкого "Искусства" аргентинцев Гастона Дупрата и Мариано Кона.

Это лишь художественные произведения. Можно добавить документальные фильмы, развлекательные программы. Весь этот каталог стал аргументом для понимания того, каким будет новое направление платформы, если она позволит себе обойтись без продюсера, который, как минимум, произвел революцию в испанском аудиовизуальном секторе. Тяжело придется тем, кто придет на его место. Подтвердить успех, заложенный его предшественником, легко. Но вскоре им придется продемонстрировать такую же смелость и готовность рисковать, чтобы скромные подписчики считали, что плата за подписку по-прежнему того стоит. Что касается Коррала, нет сомнений, что без работы он не останется.