Бланка де ла Торре, новый директор IVAM, в зале, посвященном работам скульптора Хулио Гонсалеса. Mònica Torres

Бланка де ла Торре плавно излагает свои мысли, без видимых швов, связывая одни темы с другими, не разделяя их. Ее видение современного искусства очень похоже. Она рано увлеклась культурой благодаря влиянию своих родителей, преподавателей философии и греческого языка в институте в ее родном Леоне. «Они предпочитали отвезти нас на неделю на Крит, чем на месяц на пляж летом. Там, например, увидев фрески Кносского дворца, я начала думать, что искусство всегда было современным. Я понимаю историю искусства как единую линию и очень интересуюсь музеями более трансдисциплинарного толка», — говорит эта 48-летняя искусствовед в своем кабинете в Валенсийском институте современного искусства (IVAM).

Она только что взяла на себя руководство музеем, победив в открытом конкурсе. Ее избрание на следующие пять лет завершило проблемный год временного управления, когда залы были закрыты по разным причинам, а музей обезглавлен после скандальной отставки предыдущего руководства. Нурия Энгита ушла в отставку, почувствовав себя отстраненной тогдашним советником по культуре Висенте Баррера из Vox, который передал в прокуратуру информацию о пожертвовании ею участков земли в Todolí Citrus Fundació (созданном в 2013 году для исследований и сохранения биоразнообразия цитрусовых), которое было закрыто через несколько дней. Подробнее

Год без штатного руководства и под знаком отсрочки в политике Мазона

Де ла Торре предпочитает не зацикливаться на прошлом и уверяет, что у нее есть гарантии для реализации своей программы, которая сочетает в себе продвижение коллекции как эпицентра музея, устойчивость во всех смыслах и его интернационализацию. «Мне бы хотелось органичный, динамичный музей с близким, более чутким языком, агору. В сфере искусства мы, как правило, грешили избытком риторики. Я принадлежу к поколению, которое уже пережило структурное похмелье, когда нужно писать так, чтобы нас понимали только мы сами. Я тоже грешила избытком криптического языка. Со временем я поняла, что все эти ресурсы бесполезны, если люди их не понимают», — объясняет она.

В коллекции IVAM особенно выделяются фонды авангардного искусства межвоенного периода. «В молодости я посещала немецкие музеи, чтобы посмотреть немецкую живопись, потому что меня очень интересовал экспрессионизм. И этот межвоенный период очень интересен. Потом я работала с живыми художниками, что меня очень увлекает. Меня интересуют более экспериментальные форматы, возможно, более близкие, более трансдисциплинарные. Я не верю в картезианские категории знания. Мне очень нравится способность современного искусства вводить все знания», — объясняет историк, доктор изящных искусств и магистр архитектуры и дизайна выставочных пространств, которая работала в Musac в Леоне и Artium в Витории.

Фасад IVAM. GVA (GVA)

«Я хочу создать музей, который создает чувство сопричастности», — продолжает она. «Все думают о великих коллекциях Тейт Модерн, МоМА, которые показывают эти постоянные фонды, с которыми общество чувствует себя идентифицированным, и с этими узнаваемыми иконами», — утверждает она. У IVAM нет этих знаковых работ. «Но у него есть замечательное наследие, которое мы должны подчеркнуть».

Она выступает за повторное использование всех материалов выставок, начиная с пьедесталов и рам. «Мой подход к экологии исходит не только из дискурсивного аппарата, но и из способа проведения выставок. Мне интересно работать более устойчивым образом на уровне материалов, использовать новые, более экологичные устройства, не только на уровне экологического следа», — объясняет эта поклонница философов, таких как Симона Вейль или Мария Замбрано, которая начала рисовать на обороте сочинений для уроков философии, которые готовил ее отец.

Де ла Торре проделала большую часть своей работы за пределами Испании. Она была куратором биеннале в Хельсинки (Финляндия) и Куэнке (Эквадор), например. «Кажется, что они находятся на противоположных концах света: одна на севере глобального севера, а другая на глобальном юге. С одной стороны, это привилегия работать в Хельсинки, где у вас есть эти огромные, суперспециализированные команды и высокие бюджеты. Но, с другой стороны, когда вы работаете в местах глобального юга, есть уровни эффективности с ресурсами, которые у них есть, достойные восхищения, а также скорость и способность действовать в среде».

Она также была куратором выставки о Рави Шанкаре и Beatles в Индии, для которой ездила в Дели, где ее застал взрыв Covid в Испании. «В Индии еще не было ковида. Было интересно пойти немного в обратную сторону от того, что обычно происходит: чтобы нас, европейцев, выгнали. Я получила электронное письмо, в котором говорилось, что моя виза истекает на следующий день. Мне пришлось сесть на самолет и немедленно вернуться».

Биоцен

Затем она стала куратором одного из первых художественных вмешательств после заключения, в июне 2020 года, в Liceu в Барселоне, которое имело международный медийный резонанс: Концерт для Биоцена художника Эухенио Ампудиа, в котором квартет UceLi исполнил Crisantemi Пуччини перед аудиторией из 2292 растений. Еще в своей докторской диссертации она говорила о биоцене. «Меня интересовало ввести в качестве альтернативы антропоцену, который есть в каждом достойном дискурсе. Я хотела думать о будущем в ключе эры, которая ставит жизнь в центр, где мы также признаем роль нечеловеческого и где мы думаем о более чутких способах взаимодействия с нечеловеческим. Это не только растения. Меня очень интересуют, например, мировоззрения коренных и коренных народов, которые не проводят такого разделения между живым и неживым».

Бланка де ла Торре в другой момент интервью. Mònica Torres

Новый директор IVAM понимает, что от нее требуют результатов, но выступает за то, чтобы «не приравнивать результаты только к посещениям» и чтобы также наблюдались нематериальные активы и влияние культуры на социальную структуру. Что касается парламентской инициативы Народной партии, поддерживающей правительство Женералитата, владельца музея, по сокращению присутствия независимых специалистов в совете директоров и применению руководства по передовой практике, Де ла Торре подчеркивает, что не испытывает никаких опасений, поскольку ее заверили, что «никакого вмешательства не будет». «Мы должны научиться жить с призраками, в любом случае». «Я собираюсь разработать проект музея, который я первоначально представила на открытый конкурс, прозрачный, который я выиграла. Если бы хотели сделать все по-другому, это можно было бы сделать. Я считаю, что передовые методы в этом смысле были соблюдены, и пока мой проект будет соблюдаться без вмешательства, я сохраняю абсолютную уверенность».