В нескольких словах
Обнаружен и будет впервые представлен публике утерянный фрагмент сарсуэлы «La revoltosa» Руперто Чапи, спустя более века после его написания. Найденный терцет, отсутствовавший в оригинальной постановке, позволит по-новому взглянуть на произведение и творчество композитора.
Фигура почтальона часто используется в сарсуэлах
Фигура почтальона часто используется в сарсуэлах как катализатор интриг, но редко становится главным героем, как в «La revoltosa» Чапи. Композитор и либреттисты этого произведения потеряли третью оригинальную часть, отправленную Чапи из окрестностей Мадрида летом 1897 года. Более века никто не знал о содержимом потерянного конверта, изменившего ход лирической пьесы. С завтрашнего дня и до 27 апреля ее можно будет увидеть в Театре Сарсуэлы.
В какой-то момент Чапи восстановил свой черновик
В какой-то момент Чапи восстановил свой черновик, но было слишком поздно: система производства сарсуэл увела его по другому пути. Музыковед Энрике Мехиас Гарсия в 2009 году обнаружил сокращение для пения и фортепиано в плохо каталогизированной папке Национальной библиотеки. «Он появился среди музыкальных остатков и смесей для оркестра и секстета, и я сразу понял, что это знаменитый потерянный номер», — говорит специалист, знающий партитуру наизусть. «Нельзя исключать, что Чапи мог оркестровать его, но если это и было так, то в архивах не осталось и следа».
Также неясно, где находился композитор, когда писал «La revoltosa». Единственная подсказка о его местонахождении — недатированное письмо («Здесь, в трех километрах от города»), в котором он выражает недовольство неэффективностью почтовой службы. «Вполне вероятно, что он уединился для работы в сельской местности, недалеко от какого-то курортного города, возможно, в монастыре Пьедра, в Лас-Пачекас или даже в поместье Эль-Эскориал своего мецената и друга Хосе Борреля». Оттуда он отправлял черновики произведения, которое уже рекламировалось в газетах как главное музыкальное событие сезона.
Действие «La revoltosa» происходит в мадридском дворе того времени, где кокетливая и раскованная Мари-Пепа вызывает ревность своих соседок. «Я обнаружил ранее не издававшийся терцет в конце первой картины, в котором Горгония, Соледад и Энкарна клевещут на свою соперницу и планируют месть». Сцена полностью написана на одной из страниц, вырванных из рукописного либретто Хосе Лопеса Сильвы и Карлоса Фернандеса Шоу. «Чапи продемонстрировал свою огромную способность к адаптации, добавив знаменитую гуахиру, которую поет Соледад, чтобы больше прославить приму Луизу Кампос, настоящую секс-бомбу, только что нанятую Аполлоном».
В течение нескольких месяцев Мехиас сопоставлял переписку Чапи, собранную в наследии Фернандеса Шоу фонда Хуана Марча, с оркестровыми материалами архива SGAE, где он работает редактором и документалистом. «Я пришел к выводу, что потеря черновика вполне могла заставить Чапи пересмотреть структуру «La revoltosa». По словам музыковеда, терцет — это не просто номер, который композиторы легко отбрасывают и перерабатывают позже. «Фактически, это был генезис произведения, первая мелодия, которую он записал в своей тетради в июне 1897 года. И мой опыт подсказывает мне, что каракули в этом блокноте были предназначены для больших идей».
Исамай Бенавенте, художественный руководитель Театра Сарсуэлы, поняла это, когда закончила читать результаты исследования Мехиаса. «Я не могла не подумать, в сравнительном плане, о том, какое влияние на мир оказало бы появление какой-нибудь потерянной страницы из «Кармен» или «Травиаты», — признается первая женщина, возглавившая театр на улице Ховельянос с момента его основания в 1856 году. «Терцет очень короткий, он длится не более трех минут, но его огромная символическая ценность станет аперитивом к проекту, который, начиная со следующего сезона, продолжит делать ставку на восстановление нашего музыкального наследия».
С этой целью Бенавенте поручила маэстро Хуану де Удаете оркестровку терцета, в которой также участвовал сам Мехиас. «То, что я услышал на репетициях, немного напоминает мне отрывок из «Виндзорских проказниц» во втором акте «Фальстафа», где три женщины высмеивают главного героя и устраивают ему ловушку». Это не случайная отсылка, если учесть, что Чапи посетил премьеру оперы Верди в Королевском театре в начале 1894 года. «Чтобы подчеркнуть комический характер номера, мы назвали его «Ха, ха, ха, ха!», потому что в «La revoltosa» все — юмор и веселье, название, которое вызывает смех в каждой сцене».
Результат будет представлен публике завтра в двойной программе вместе с «El Bateo» Чуэки и как часть новой сценической концепции Хуана Эчанове, которой из оркестровой ямы будет руководить Оливер Диас. Сопрано Берна Перлес воплотит соблазнительную Мари-Пепу, жертву оскорблений («Miá la presumida!», «Qué rabiosa va!») «Трио дворика», в который входят меццо-сопрано Бланка Валидо (Соледад) и сопрано Милагрос Мартин (Горгония) и Мария Родригес (Энкарна). «Гнев соседок нарастает вместе с музыкой», — объясняет Бенавенте. «И не случайно оркестр заканчивает тем, что вызывает в памяти чапинианскую вселенную «Las bravías».
Все происходит всего за 171 такт, в которых касания скрипок и деревянных духовых, кажется, перекликаются с безутешными женщинами. «Хотя терцет может показаться не таким привлекательным мелодически, он демонстрирует некоторые из лучших лирических качеств композитора», — говорит Мехиас, который посвятил годы переписыванию партитур сарсуэлы. «Чтобы оставаться верными стилю, мы решили не добавлять никаких инструментальных изысков. Мы позволили себе только одну вольность, которую считаем очень подходящей для Чапи». Он имеет в виду соло на литаврах, которое звучит в конце номера, как ускоренные шаги почтальона, который прибывает к месту назначения на 127 лет позже.
