В нескольких словах
Малага отмечает 10-летие филиалов Центра Помпиду и Русского музея, которые значительно повысили культурный статус города и привлекли туристов. Несмотря на успехи, проект потребовал €75,3 млн инвестиций и вызвал критику за ориентацию на туризм в ущерб местной культуре. Будущее Русского музея остается неясным из-за геополитической ситуации.
Автор: Алексей Смирнов — Журналист и аналитик, разбирающийся в экономике, политике и международных отношениях. Объясняет сложные темы доступно.
Они пришли вместе, чтобы укрепить статус Малаги как культурного центра. Один — с амбициями стать символом современности. Другой — с целью расширить границы города и привлечь посетителей за пределы исторического центра. Весной 2015 года Малага встретила открытие филиалов Центра Помпиду и Государственного Русского музея (Санкт-Петербург). Спустя десятилетие на этом пути есть много достижений и некоторые тени, а сам путь был бы невозможен без многомиллионных инвестиций.
Согласно годовым бюджетам, на сегодняшний день эти проекты обошлись городской казне в 75,3 миллиона евро. Эта цифра возрастет после продления контракта с французской стороной на новых условиях: только в 2025 году расходы превысят 10 миллионов евро, и это при том, что будущее российского филиала остается под вопросом после начала конфликта на Украине.
Дополнительная информация: Русский музей в Малаге ищет новые пути, чтобы выжить в условиях конфликта.
Эти два музея стали кульминацией пути, начатого в 2003 году с открытием Центра современного искусства (CAC) — ныне закрытого на реорганизацию — и Музея Пикассо в Малаге, дорогу которым позже проложил Музей Тиссена. Открытие французского филиала стало сюрпризом, а российского — тем более, так как его никто не ожидал. Оба укрепили бренд Малаги как «города музеев» и повысили ее международный престиж, которого столице Коста-дель-Соль тогда не хватало.
Однако с самого начала раздавались голоса, осуждавшие превращение Малаги в своего рода «парк развлечений», больше ориентированный на продажу брендов и привлечение туристов, чем на развитие собственно культуры. «Это инфраструктура, поставленная на службу туристической индустрии, она работает как коммерческая реклама. И в этом смысле они свою роль выполнили», — сетует художник Рохелио Лóпес Куэнка, считающий их «не более чем витринами». Действительно, туризм за последние годы многократно вырос, но это привело к тому, что местное население оказалось «задушено» неподъемными ценами, особенно на жилье, рост которых подстегнуло быстрое развитие рынка туристической аренды.
Лóпес Куэнка считает, что «невозможно оценить», что можно было бы сделать, если бы эти же миллионные бюджеты были направлены на поддержку местного культурного сообщества — аргумент, используемый и муниципальной оппозицией. Муниципальные источники подчеркивают, что через Русский музей прошли 144 местных автора, менеджера и художника, а через Центр Помпиду — еще 207.
Мало кто сомневается — даже среди сотрудников музеев — что именно туризм был движущей силой их создания, хотя их руководители считают, что их присутствие дало Малаге много преимуществ. Главным сторонником является, без сомнения, мэр Франсиско де ла Торре. «Они появились, чтобы укрепить культуру для жителей Малаги и гостей города. А также для повышения узнаваемости Малаги с предложением на уровне лучших в Европе. Это то, что планировалось, и то, что было достигнуто», — рассказал мэр изданию Джерело новини. Он также подчеркивает, как стеклянный куб Центра Помпиду в Малаге, оформленный художником Даниэлем Бюреном, уже стал «частью городского пейзажа». Теперь он делит горизонт с Алькасабой, Кафедральным собором и замком Хибральфаро. Это уже одно из самых популярных фото среди туристов: символ культуры и Instagram.
Посетители на временной выставке «Мимолетная красота» художницы Алисы Сибирской в Русском музее, отмечающем 10-летие со дня открытия и расположенном в бывшей Королевской табачной фабрике Малаги. Фото: García-Santos (Джерело новини)
История началась в 2008 году во время товарищеского футбольного матча между Испанией и Францией. Мэр воспользовался случаем, чтобы предложить тогдашнему послу Франции Бруно Делайе возможность размещения в городе филиала Лувра или Помпиду. Первый уже планировал свой филиал в Абу-Даби, так что ставку сделали на второй. То, что казалось случайным футбольным разговором, стало реальностью 28 марта 2015 года в помещении площадью почти 2000 квадратных метров. Это был первый филиал этого музея за пределами Франции. С тех пор здесь сменяли друг друга выставки с работами XX и XXI веков Пикассо, Барсело, Магритта, Кало, Шагала или Колдера, а в эту пятницу открывается выставка, посвященная Кандинскому. Взамен, конечно, мэрия (потратившая пять миллионов на адаптацию здания) обязалась выплатить лицензионный сбор в 20 миллионов евро и взять на себя расходы на содержание, функционирование, персонал и страховку. Это уже стоило 45 миллионов. И второе десятилетие обойдется еще дороже, поскольку соглашение было продлено в прошлом году до 2035 года и включает повышение ежегодного сбора на 50%.
«Нас считали сумасшедшими»
За три дня до Помпиду открыл свои двери так называемый Русский музей. Никто не ожидал его появления и его местоположения: район Уэлин, к западу от города, который теперь в шутку называют «Уэлинградом». Соглашение с головным музеем в Санкт-Петербурге включало выплату 400 000 евро лицензионного сбора, к которым добавляются около двух миллионов евро ежегодно на функционирование самого музея (всего 30 за эти десять лет). Здесь выставлялись Кандинский, «Красная конница» Малевича и марины Айвазовского.
Выставки оправдали его появление, а открытость к окружающему пространству — с 2000 мероприятий до настоящего времени — подтвердила его значимость. «Лус Аркас [недавний лауреат Национальной премии в области танца], Пабло Бухалансе, Хулио Анайя, Алессандра Гарсия. Много имен доказывают связь с местным культурным сообществом», — отмечает Хосе Марíа Луна, который 13 лет руководил государственным агентством, управляющим обоими музеями, а также Домом-музеем Пикассо. «Когда мы начинали, нас считали сумасшедшими, но мы были убеждены, что это проект, который войдет в историю. И мы верим, что они оставляют огромный след на будущее», — добавляет он.
Внешний вид Русского музея, отмечающего 10-летие со дня открытия и расположенного в бывшей Королевской табачной фабрике Малаги. Фото: García-Santos (Джерело новини)
В 2021 году, на волне успеха, мэрия объявила о продлении соглашения о работе Русского музея до 2035 года. Никто тогда не знал, что Владимир Путин начнет конфликт на Украине, что последуют международные санкции против России, и что вскоре 183 работы, составлявшие выставку «Война и мир в русском искусстве», будут сняты и отправлены обратно в свою страну. Подписанное соглашение — и ежегодные выплаты — было приостановлено по форс-мажорным обстоятельствам, и с тех пор существует много сомнений относительно дальнейшей работы центра. Пока решается его судьба, музей переориентировался на частных коллекционеров: сначала британку Дженни Грин, затем Хосе Марíю Кастаньé и, наконец, Георгия Костаки, чьи фонды можно будет увидеть до 30 марта. Все это происходит без участия российского правительства и элит. Правда, с начала конфликта посещаемость упала: со средних 100 000 в первое пятилетие до 40 000 во второе.
Его будущее неопределенно. Луна, большой защитник и директор музея более девяти лет, был отстранен от руководства несколько месяцев назад. Его сменил Луис Лафуэнте, который почти не появлялся на публике и не подтвердил сохранение музея. В январе советник по культуре Мариана Пинеда объявила о начале «процесса переосмысления» для обсуждения «пересмотра концепции» музея. «Наша воля — сохранить его, и я надеюсь, что геополитические условия это позволят», — добавляет мэр, уверяя, что на всякий случай есть «другие серьезные альтернативы». «Не понимаю, как можно рассматривать его закрытие: культура выше политики», — считает Хосе Мануэль Кабра де Луна, президент Королевской академии изящных искусств Сан-Тельмо в Малаге. На данный момент подготовлены три выставки — посвященные русским балетам Дягилева и фигурам Анны Павловой и Зинаиды Серебряковой — которые могут так и не состояться, потому что музей в итоге станет чем-то другим. Таким образом, Центр Помпиду останется главным культурным ориентиром Малаги, уступая, конечно, только Музею Пикассо.
