Лолес Леон: «Родиться в Барселонете было решающим для меня»

Лолес Леон (Барселона, 1950)

прошла через лучшее из латиноамериканской драматургии, через великих современных авторов, таких как Бертольт Брехт, Жан Кокто, Борис Виан. Ей хотелось сыграть Шекспира. Она была вместе с деятелями культуры в антифранкистских мобилизациях семидесятых годов прошлого века и прониклась лучшим барселонским театром позднего франкизма и переходного периода. Но она также была звездой барселонского Параллеля, где пела «Редиски» или «Свисток», перемежая их более содержательными текстами. Кроме того, она известна как девушка Альмодовара, как Менчу из «Здесь никто не живет», как участница Master Chef или как актриса, востребованная такими кинематографистами, как Висенте Аранда, Антонио Мерсеро, Труэба, Франсеск Бетриу, Иборра, Хуан Кавестани, а в последние годы она является частью той странной семьи, которой командует Сантьяго Сегура. Все это, вместе с ее многочисленными появлениями на телевидении, сделало Лолес Леон персонажем, у которого есть поклонники в возрасте от 4 до 100 лет. И она снова оказалась в центре полемики, на этот раз даже не открывая рта. Когда мэр Барселоны Жауме Кольбони предложил наградить ее Золотой медалью Барселоны, к удивлению, эта инициатива не была принята четырьмя политическими партиями (PP, Vox, Junts и ERC), которые выиграли голосование.

Подробнее: Барселона отказалась вручить Золотую медаль актрисе Лолес Леон голосами сторонников независимости, PP и Vox.

Вопрос: Знали ли вы, что вас собираются выдвинуть на Золотую медаль Барселоны?

Ответ: Честно говоря, мне все равно, потому что я этого не жду и не стремлюсь к этому. Страсть к этой профессии так велика, что мне нравится, когда мне говорят приятные вещи в такси или в мясной лавке, это важно. Мэр Кольбони в восторге от меня, потому что знает, что я говорю о Барселоне по всему миру, и я горжусь тем, где я родилась.

В: Но вы чувствуете, что заслуживаете этого?

О: Получить медаль от своего города — это акт благодарности, и лучших представителей Каталонии, чем Серрат и я, не найти. Им следовало бы немного больше подумать, Каталония не заслуживает эти четыре партии. Давайте двигаться вперед, хотя они и усложняют это. Достаточно подумать о том, как в семидесятые Барселона была самым космополитичным городом Европы, а теперь стала провинциальной. Нельзя позволять немногим обеднять Барселону поступками, которые не приносят ни блеска, ни богатства.

В: Считаете ли вы, что те, кто проголосовал против (PP, Vox, Junts и ERC) вашего получения Золотой медали, сделали это по тем причинам, которые они привели: одни — чтобы атаковать Кольбони, другие — что вы голосуете за социалистов, третьи — что вы не защищали языковую нормализацию каталонского языка…

О: Эту медаль превратили в политический вопрос. Я уехала из Барселоны, потому что после того, как я сделала важную карьеру, всю на прекрасном каталонском языке, лучше, чем говорят те, кто проголосовал против, появилась эта языковая нормализация каталонского языка, и внезапно я перестала быть хорошей каталонской актрисой и стала «чарнегой», «ботифлерой» и «колоной».

В: Вы родились в Барселонете, который был скромным рыбацким районом?

О: Для меня это было решающим. Культура, которую я имею, происходит из моего района, где мы жили на улице, мылись в плавательном клубе Барселонеты, потому что жили в домах без ванной, по 30 метров, где в моем случае я проводила много часов в чуррерии и где нет ничего важнее солидарности, с проблемами в счетах Пакиты, рогами Анхелиты или побоями, которые муж наносил моей соседке. Я горжусь тем, что у меня был этот опыт и что я приехала в Мадрид с тем багажом, который у меня есть. История с медалью меня очень позабавила и не более того.

В: Замечали ли вы классовость из-за различных регистров и театральных жанров, к которым вы прикасались?

О: В семидесятые не понимали, что ты ходишь на Параллель и в Арнау, потому что тебе нравится работать ведущей, и при этом играешь Брехта. Классовость была в порядке вещей, и они видели, что по утрам ты записываешь программу «Каталонские буквы» с лучшими интеллектуалами, на каталонском языке и с дикцией и языковой правильностью, за чем я всегда очень следила. Но по субботам ты был в Terra de Escudella, играя мать того, кто ел диски… В конце концов, тебя отстраняли. Но у меня много даров, я родилась с этим.

В: Какие чувства у вас возникают, когда говорят, что вы начали с Альмодовара или что вы Менчу из «Здесь никто не живет»?

О: Чувство полной и абсолютной благодарности той девушке из Барселонеты, которая решила воплотить мечты в жизнь, и появился Педро, давший мне эту роль. Это мечты, которые у меня были с детства, когда бабушка водила меня в кино в три часа дня, или после ужина в чуррерии отец водил меня в возрасте пяти-шести лет в «вентас» и таверны, чтобы посмотреть на великих танцоров или певцов. Я видела себя голливудской артисткой, когда говорили: «Мари поет», «Мари танцует».

В: Как вы попали в театр?

О: Я работала в магазине тканей, который открыл бутик одежды для геев, чьему управляющему, поскольку он заикался и ему показалось очень длинным имя Долорес, дал мне имя Лолес, и оно осталось. Однажды на выходе я пошла искать друга в Театральный институт, узнала, что они изучают, поняла, что это мое… Но поскольку я училась коммерции, а не в высшей школе, мне отказали в регистрации. На доске объявлений я нашла, что им нужны статисты для участия в «Королях» Кортасара. Благодаря той отдаче, которую я вложила, и артистизму, который я набралась, выступая в барах, мне вскоре дали роль с фразой, и я осталась там, со всеми теми, кто не мог поступить в Театральный институт. Мы ставили Энрике Буэнавентуру, Хорхе Диаса, Кортасара, Неруду, спектакли по Мигелю Эрнандесу, моему любимому, Лорке… Полиция, пройдя цензуру, сообщила нам, что мы можем выступать три дня, но с отрядом в зале на случай, если мы произнесем слово «свобода». В конце концов, мы произносили его и убегали. Там я связалась с режиссером, который является отцом моего сына Бертольдо [имя в честь Брехта], и в 1973 году мы уехали в Швецию, чтобы он не пошел в армию. Мы были там несколько месяцев, когда нам сказали, что ЭТА убила главу испанского государства. Мы вылетели в Испанию и здесь узнали, что убили Карреро Бланко, а не Франко, как мы думали, но мы остались.

В: Все эти спектакли вы играли на каталонском языке?

О: В основном, когда я присоединилась к школе Рикарда Сальвата, и мы ставили Сальват-Папасейта, Хосепа Марию де Сагарру, Питарру; я начинаю с Греком, с залом Вильярроэль и такими профессионалами, как Анхель Алонсо, Хосе Антонио Ортега, Адольфо Брасс, Глория Муньос, и мы создаем группу La Favorita, ставя детские спектакли по всей Каталонии, а по ночам Брехта, за исключением тех случаев, когда мы ставили Маргалло, Табано, Голиардос. Я отвечала за инфраструктуру зала, выступала и ходила на протесты актерской забастовки 75-го года. И в мою жизнь вошли такие профессионалы, как Жоан Льюис Боццо, Марио Гас, Льюис Паскуаль, и я приземлилась в La Cúpula Venus, начала сниматься в кино с современными кинематографистами, такими как Маноло Иборра, Карлос Ховер, Хосе Мария Форн… Я хотела выделиться, делала монологи Вуди Аллена, Лорки, номера с группой Ориола Трамвиа, тексты лучшего европейского авангардного театра вперемешку с пикантными песнями и импровизациями, вовлекая публику в спектакль, исполняя «Редиски» или «Свисток».

В: Вы также были звездой Параллеля?

О: Вторая звезда. Первой была англичанка, которой я доставала до груди, но я делала комедийные номера, была закалена и говорила с людьми о других вещах. Начали появляться очень хорошие отзывы от таких серьезных людей, как Жоан де Сагарра, Пейро или Руис де Вильялобос. Они часто приходили, потому что я менялась каждый день, они относились ко мне очень хорошо, и все на каталонском языке. Нечто подобное произошло в 1984 году, когда я переехала в Мадрид и выступала в Molino Rojo, запрограммированная Международным театральным фестивалем, вместе с Пепе Рубианесом, Эль Брухо, Павловски, Криста Лем, Тортелл Полтрона и Пеп Боу, и такие интеллектуалы, как Эдуардо Аро Текглен, Франсиско Умбраль и многие другие пришли посмотреть на меня. Это было определяющим в моей карьере.

В: В конце концов, вы оказались вовлечены в незапланированную полемику. Как когда вы упали с лестницы в отеле и обнаружилось, что проводите ночь с Джереми Айронсом, что вызвало зависть, дело было в актере, а не в падении.

О: Я не понимаю, почему это в центре внимания, но каждый раз, когда я открываю рот, цены растут. Я всегда была противоречивой, но я разнообразна. Сейчас они занимаются политикой. Я не «йоландистка» и не «санчистка». Я голосую за PSOE, кто бы ни был у власти. Мне пришлось уйти из Twitter из-за сотен оскорблений. Меня называли непристойной и смешивали все.

В: Какие чувства у вас вызывает такая поддержка важных людей по отношению к вам, и то, что Ассоциация актеров и профессиональных режиссеров Каталонии отказывается посещать церемонию вручения этих медалей из-за бойкота, который вам устроили?

О: По крайней мере, я подумала: «Мы не одни». Я чувствовала себя очень одинокой. Это было посягательство на культуру, как любят эти политики. Они даже не чувствуют запаха культуры, и она их беспокоит, они ее недооценивают, и если бы могли, то похоронили бы ее, тем лучше. То, что делает ассоциация моих коллег, происходит потому, что мы сыты по горло; они не хотят, чтобы нас видели, потому что культура их очень пугает, всегда пугала, они продолжают запрещать даже сейчас. Чего вы боитесь? Того, что вас разоблачат? Четыре группы, которые проголосовали против медали, являются правыми, и единственное, что мне причинило боль, — это культурное посягательство, которое они совершили на всю профессию в Каталонии. Мы боролись за театральную профессию в Каталонии, и никто не знает, как долго, но мы не потеряли достоинство. Нам пришлось бороться за то, чтобы нас не стерли с карты. Для меня медаль — это наименьшее, но мы начинаем с нуля каждый раз, когда происходят такие вещи, и многие из нас должны были покинуть место, где живут наши люди, наша семья… Не иметь никого — это очень тяжело, и в Мадриде я получила много дружбы и людей, готовых помочь во всем.

В: Тяжело ли было высадиться в Мадриде?

О: Карлос Санчес де Табано дал мне работу в Elígeme [знаменитом баре с выступлениями]. Тогда не было начальников кастинга, они приходили смотреть на меня и начинали меня нанимать.

В: Вы делали работы ради заработка?

О: Много. Что я не делала, так это не работала с тем, кто был вреден.

В: Что такое работы ради заработка? Те, которые вам не нравятся, или те, которые вам кажутся ерундой?

О: Те, которые мне не казались хорошими. Но я всегда помогала сделать их лучше, чтобы они не были такими плохими, и старалась, чтобы то, что я делаю, было наилучшим образом. Эта профессия придает смысл моей жизни, и это тоже моя профессия.

В: Если бы вам отдали отреставрированный Arnau или другой важный театр, какую программу вы бы сделали?

О: Я бы делала ревю и мюзик-холл. Я так много об этом знаю… и знаю, кому нужно звонить. И сарсуэлы, и представления, объясняющие менопаузу, как я делала с группой гинекологов. Мне бы хотелось включить что-то подобное.

В: У вас еще есть желание заводить романы или вам больше нечего открывать в этой области?

О: Мне нравится развлекаться, выходить в свет, говорить, спорить, о кино, театре, противостоять друзьям, может быть, мимолетное увлечение, но не больше. В молодости у нас были круглые кровати и оргии, и ДНК осталась. Но не больше, и жить одной — это блаженство.

В: У вас есть обычный для разговорчивых актеров синдром, когда вашей основной проблемой является большая застенчивость, преодолеваемая наглостью?

О: Я думаю, что да, иногда меня раскусывают, потому что большой панцирь — это провокация. Выходишь, чтобы прожить жизнь, которая не твоя, я — это я дома и на съемочных площадках, там я криклива и очень требовательна, потому что хочу, чтобы все получилось очень хорошо, и когда кто-то приходит и говорит мне: «Расслабься», я это делаю. Но я очень перфекционистка. У новых людей есть две крайности, и с обеими нужно быть осторожными. С большим количеством книг, семинаров, методов и т. д., потому что у тебя есть мечта и призвание, которые могут быть искажены. И еще хуже те, кто приходит и думает, что для этого не нужно никакого образования.