В нескольких словах
Эдуардо «Тедди» Баутиста возвращается в музыку с альбомом «Ciclos 5.0 – El periplo de las heroínas» после долгого перерыва. Альбом представляет собой эклектичное и смелое произведение, выходящее за рамки жанров и границ, демонстрируя музыкальную мудрость и новаторский дух Баутисты. Несмотря на отсутствие коммерческих элементов, альбом является значительным и заслуживает внимания как историческое событие и выдающееся произведение искусства.
У сообщества испанской популярной музыки есть важный долг перед Эдуардо Баутистой Гарсией
У сообщества испанской популярной музыки есть важный долг перед Эдуардо Баутистой Гарсией, настоящим пионером, провидцем и первопроходцем со времен, когда звуковой ландшафт в его стране был унылой пустыней. И, помимо поверхностных и ошибочных суждений, обиды тех, кто годами относился к нему как к изгою, возможно, Тедди (прозвище Баутисты) сам вел себя как злейший враг, то ли из-за своего упрямого нежелания возвращаться в студии звукозаписи, то ли из-за своей пресловутой неуклюжести, как высокопоставленного руководителя, при выборе доверенных лиц в последние годы в SGAE (испанское общество авторов и издателей).
Контекст становится неизбежным при оценке «Ciclos 5.0 – El periplo de las heroínas» («Циклы 5.0 – Странствия героинь»). Прежде всего, этот двойной альбом представляет собой возвращение Баутисты после почти бесконечной спячки. Прошло более трех десятилетий с момента выхода «La memoria del agua» («Память воды») (1992), работы незначительной значимости, и около сорока лет с тех пор, как он записал «Radiactivo» («Радиоактивный») (1981) с Пепе Роблесом (Módulos), который стал его вторжением в техно-поп того времени и вскоре превратился, из-за раннего снятия с производства, в востребованный предмет среди коллекционеров. Короче говоря, Тедди почти полвека виртуально отсутствовал в своей артистической ипостаси, поэтому для нескольких поколений это возвращение будет загадочным или безразличным, но мы должны рассматривать его как историческое.
Как восстановить интерес к музыканту, который по своей воле исчез с радаров и даже не смог позаботиться о своем собственном наследии и отстоять его? Все склонялось, конечно, к скептицизму. Но теперь пришло время повернуть наш дискурс на 180 градусов. Потому что, давайте скажем это сразу, «Ciclos 5.0 – El periplo de las heroínas» – это экстраординарная работа. 75 долгих и щедрых минут увлекательной, интенсивной музыки, поражающей своим богатством. И работа, которой сейчас трудно найти аналоги не только в отечественном, но и в европейском масштабе.
Баутисте не нужно было апеллировать в названии к 50-летию «Ciclos», того двойного альбома 1974 года, который стал лебединой песней его Canarios (хотя это уже был сольный альбом). И этот намек был не нужен, потому что этот новый «Ciclos» имеет очень мало общего с тем, и, кроме того, намного превосходит его. В отличие от прогрессивного, интеллектуального и несколько громоздкого подхода к «Временам года» Вивальди, который он предпринял тогда, уроженец Гран-Канарии сейчас совершает свободное путешествие в 16 частях, которое намного выходит за пределы западной музыки и ограниченного каталога инструментальных тембров, к которым привыкли наши ленивые уши в старой Европе. Здесь нет циклов, потому что нет границ: эта музыка Тедди переполняет все без страха и в конечном итоге течет по территориям не неизведанным, но редким.
Преимущества, несомненно, накопления 81 года жизненной мудрости, в которой инстинкт и любопытство, кажется, не уменьшились. Баутиста открывает альбом с «Antarabhava», в котором он обращается к горловому пению тибетских народов. Он увлекается культурами Дальнего Востока («Danza de las mujeres samurái» – «Танец женщин-самураев») непосредственно перед тем, как подружить своих великих тотемов минимализма, от Рюичи Сакамото до Стива Райха и немца Хаушки (вы знаете, того, кто получил «Оскар» за саундтрек к фильму «На Западном фронте без перемен») в чудесной «Epifanía 88». И в конце концов напоминает нам о своем парадигматическом статусе синтезатора в таких произведениях, как «El dolor y el éxtasis» («Боль и экстаз»), которые могут смотреть в лицо лучшему Жан-Мишелю Жарру.
«Ciclos 5.0» – это тот тип чуда, который мог создать только художник с ясным умом, который на данном этапе игры может позволить себе все, что ему заблагорассудится: именно то, что он лучше всего умел делать в свои славные времена. Этот час с четвертью противоречит всем преобладающим принципам в эти времена безумия и усталости. «El periplo de las heroínas» – это трудная, обширная, поглощающая, сбивающая с толку (в хорошем смысле), вулканическая (в лучшем смысле) работа. Чрезмерная в лучшем смысле этого слова. Сокрушительная, прекрасная. И, конечно же, суверенный плевок в алгоритм, потому что она рождается чуждой любому параметру, способному его активировать: в ней нет песен, текстов, запоминающихся мелодий, глупых частушек.
В ней нет ничего этого, потому что она играет в другой лиге (и не только в лиге «Las mujeres extraordinarias» – «Необыкновенные женщины», отсылая к пятому из 16 названий). И потому, что это не просто поп-альбом 2025 года, а вечное произведение. Иногда непостоянный характер его создателя заставил его хвастаться благоприятными отзывами, такими как Алехандро Санс (?) или Хавьер Лимон (??). Опять же, в случае с Тедди, стоит посмотреть с другой точки зрения: «Ciclos 5.0» на тысячу голов выше почти всех.
