Торговая война, развязанная Дональдом Трампом, внесла огромное напряжение в трансатлантические отношения, и признаков ослабления этого напряжения не наблюдается, несмотря на 90-дневное тарифное перемирие. Брюссель вынужден готовиться к худшему сценарию развития событий в мировой экономике и международной политике.
Со времен своего дебюта, «Секс, ложь и видео» (1989), Стивен Содерберг проявлял интерес к граням обмана. Его последний фильм, написанный сценаристом двух его последних полнометражных фильмов, «Кими» и «Присутствие», Дэвидом Кеппом, представляет собой новый поворот к этой старой одержимости через развлекательную игру в секс, ложь и, на этот раз, секретных агентов.
Кино не дает покоя призракам: дома с привидениями, чтобы войти и жить
Кинематограф настолько непредсказуем и чудесен, что кто-то может покадрово скопировать шедевр, а копия не достигнет величия оригинала; сделать в целом верный ремейк и испортить его из-за тысячи мелочей. С фильмом «Безумные похороны», по сути, той же картиной, что и «Смерть на похоронах», написанной Дином Крейгом и снятой Фрэнком Озом в 2007 году, Мануэль Гомес Перейра и адаптатор Иоланда Гарсия Серрано не провалились.
Атака на роль государственных институтов в защите достойных условий для всех – явление не новое. Отсылки к Тэтчер и Рейгану очевидны, как и неолиберальные координаты, с которыми столкнулись во время недавнего финансового кризиса. То, с чем мы сталкиваемся сейчас, – это не просто идеологический выбор перед проблемой. Это прямое столкновение с демократией, понимаемой как больная система. Система, которую обвиняют в том, что многие живут за счет налогов, которыми наказывают тех, кто работает.
Сегодняшние журналисты чувствуют себя лучше, если видят себя поддержанными общим течением, чем если они свободно от него отстраняются. Поэтому они склонны придавать большое значение распространенному употреблению языка и подчиняются ему, а не возможности сделать что-то иное, но также разумное. (Из последнего обычно возникает отличительный стиль; собственная индивидуальность, которая проявляется через слово). В этом отношении современная журналистика переживает дух, противоположный тому, который исповедовало предыдущее поколение.
«Кино по соседству» – это программа нашего времени, которая показывает фильмы из другого времени, в этом причина ее существования: она не просто рассказывает истории, но мы знаем, потому что их там показывают, что эти истории были сняты в другое время, и в этом тоже ее ценность: заглянуть в прошлое, в то, что тогда было принято, а сейчас нет, в снисходительность или глупость морального суждения и его отторжение сегодня даже при взгляде на него, что является прогрессом.
Не знаю, когда Перу пошло под откос, но Испания сломалась для меня в тот день, когда мне пришлось объяснять, почему я восхищаюсь Марио Варкой Льосой, отброшенным некоторыми стражами «сути» на чердак с копьями и ржавыми пиками. Оказаться внезапно в интеллектуальном климате, где восхищение романистом не было предпосылкой, а позицией, которую нужно было обосновывать, заставило меня почувствовать себя чужим, как мало что в последние годы. Это также заставило меня осознать, насколько жив писатель, неустранимый от канонической литургии.