В нескольких словах
Жерар Мортье был выдающимся деятелем оперного искусства, который оказал огромное влияние на развитие «Театро Реал», вернув опере драматизм и новаторство. Его наследие продолжает жить благодаря работе его преемника Хоана Матабоша, сделавшего «Театро Реал» одним из лучших оперных театров мира.
Пишу эти строки в 10-ю годовщину со дня смерти Жерара Мортье.
Пишу эти строки в 10-ю годовщину со дня смерти Жерара Мортье. Мы были близкими друзьями, и наша дружба жива в моем сердце. Не могу забыть, как много он сделал для «Театро Реал» за те почти четыре года, что был его художественным руководителем. Он вступил в должность в 2008 году. В сентябре 2013 года, из-за тяжелой болезни (он перенес операцию по удалению рака), ему пришлось оставить пост художественного руководителя, и мы назначили его художественным советником на тех же финансовых условиях, что и в контракте.
В феврале 2014 года он прислал мне прекрасный текст с просьбой перевести его на испанский язык и зачитать от его имени на пресс-конференции, посвященной открытию нового сезона «Театро Реал». Он хотел поддержать Хоана Матабоша, который сменил его на посту художественного руководителя, в начале его работы, и мы сделали это.
Наследие Жерара Мортье
«Как художественный советник, я прежде всего хочу пожелать Хоану Матабошу всего наилучшего в его первом сезоне и поблагодарить его за великодушное отношение ко мне. Я также хочу поздравить его с назначением Ивора Болтона музыкальным руководителем… И я хочу поблагодарить его за сохранение некоторых из моих знаковых проектов, таких как мировая премьера «Публики» по тексту Гарсиа Лорки… Я уверен, что его программа привлечет большую аудиторию и укрепит международные позиции «Театро Реал»…». Выразив также благодарность своим ближайшим соратникам, он завершил свое обращение выразительным «Да здравствует «Театро Реал»!», что означало его полную самоидентификацию с театром. Три недели спустя он скончался.
Он был на год моложе меня, сыном булочника из Гента, и за свою блестящую карьеру получил бельгийский титул барона де Мортье. Он был доктором юридических наук, кавалером французского Ордена Почетного легиона, художественным руководителем оперных театров Дюссельдорфа, Гамбурга, Франкфурта и Зальцбурга, генеральным директором бельгийского театра «Ла Монне» и Парижской оперы. Он вел переговоры о вступлении в должность художественного руководителя Метрополитен-опера в Нью-Йорке, когда мне удалось привлечь его в «Театро Реал». Его руководство, безусловно, было противоречивым, но он, безусловно, вывел «Театро Реал» в число ведущих европейских оперных театров и, что более важно, добился этого настолько, что несколько лет спустя, благодаря таланту Хоана Матабоша, который развил дело Жерара Мортье, театр был признан лучшим оперным театром мира.
Во многом именно ему мы обязаны тем, что оперный жанр вернул свое главное качество – драматургию. Как писал Жан де Лабрюйер в XVII веке: «Опера – это великолепное зрелище. Иногда у нас возникает желание, чтобы она поскорее закончилась: когда это происходит, это происходит из-за отсутствия театра, действия и интересных вещей. Суть оперы в том, чтобы держать умы, глаза и уши в одном и том же очаровании». Так вот, опера утратила театральный смысл своего жанра и превратилась в просто лирическое исполнение с забвением своего драматического характера. Без сомнения, Жерару Мортье во многом принадлежит заслуга в восстановлении ее истинного статуса как драматургического, музыкального, классического и современного жанра.
Когда Жерар Мортье завершил свою работу в Парижской опере, его сменил Николя Жоэль, который разрушил все, чего добился Жерар, ввергнув Парижскую оперу в кризис, из которого она не вышла до сих пор. Когда в сентябре 2013 года я организовал в Мадриде встречу с Хоаном Матабошем, на которой также присутствовал Игнасио Гарсиа-Беленгер, я уже знал, что срок его полномочий в «Лисеу» подошел к концу, хотя это еще не было обнародовано. Мой первый вопрос был о том, что бы он сделал в «Театро Реал», если бы занял пост художественного руководителя. Он правильно понял, что меня беспокоит модель, сложившаяся в Парижской опере, и с такой же искренностью, как и твердостью, ответил, что для него Мортье – один из величайших европейских оперных деятелей, если не самый великий, и что он не согласен лишь в вопросе о некоторых ведущих певцах. По словам Матабоша, многие из них эволюционировали и вернули то театральное чутье, которое потеряло большинство их предшественников, и поэтому, в отличие от Мортье, он считал, что на них можно рассчитывать без ущерба для театрального характера спектакля. И он был совершенно прав.
Я вспоминаю некоторые из его главных постановок: «Взлет и падение города Махагони»; «Жизнь и смерть Марины Абрамович» в незабываемой постановке Боба Уилсона с участием самой Марины Абрамович и певца Энтони; «Perfect American» Филипа Гласса; и опера Мессиана «Святой Франциск Ассизский» – грандиозное и незабываемое зрелище, показанное на переполненной «Мадрид Арене».
Пишу спустя 10 лет после его смерти. Не могу забыть, как много он сделал для «Театро Реал», и о дружбе, которую мы с моей женой Пили завязали с ним. В начале своей программы он предупредил меня: «Я сделаю программу эклектичной в целом, но начну с самого сложного и новаторского. «Театро Реал» нуждается в этой встряске». Ему не суждено было увидеть это реализованным.
Хоан Матабош сделал так, что «Да здравствует «Театро Реал»!» Мортье стало лучшим символом продолжающегося наследия. Поэтому «Театро Реал» сегодня является ведущим учреждением исполнительских искусств и музыки в нашей стране, согласно Обсерватории культуры Фонда современного искусства.
Грегорио Мараньон и Бертран де Лис – президент «Театро Реал».
