«Weltschmerz»: Экзистенциальная игра в петанк

Есть нетипичные творцы, есть творцы с индивидуальностью, а есть Ферран Дордал Лалуэза

Уже то, что он назвал свой последний спектакль «Weltschmerz» (рабочее название), дает нам определенные подсказки. Можно было бы резюмировать фразой «спектакль, где играют в петанк», но «Weltschmerz» — это гораздо больше.

Драматург, драматург-постановщик, преподаватель, издатель и режиссер, Дордал на своем многообразном опыте показывает современные трудности жизни в театре. Наш главный герой — самозанятый работник, конечно. В своей последней работе он говорит о сомнениях и прокрастинации, о стипендиях для писательства и о путешествиях по интернету, о заброшенных книгах и о романтических отношениях, которые ставятся на паузу, потому что один из двоих не может представить будущее. Так, в общем: будущее нашего мира.

Подробнее: «Ромео и Джульетта» без Ромео и Джульетты

Но начнем с начала. То есть с этимологии.

Welt по-немецки означает «мир», а Schmerz — «боль»; следовательно, Weltschmerz относится к боли, которую мир причиняет нам. Будь то физическая или духовная, свойственная немецким философам XIX века или нашей текучей и неуловимой современности. «Рабочее название» в скобках в итоге осталось, парадокс неумолимой преходящей природы нашего мира. Все в этой жизни мимолетно, а театр эфемерно, как и слезы под дождем.

А почему петанк? А почему бы и нет? Этот спорт провансальского происхождения имеет историю и множество прецедентов, но именно благодаря ревматизму в него стали играть так, как это делают сегодня. У нас это кажется темой для пенсионеров, но достаточно съездить во Францию, чтобы убедиться, что в соседней стране им занимаются люди всех возрастов. Перед нами спокойный вид спорта, близкий к медитации, где меткость и ловкость сочетаются со случайностью, физикой и непредсказуемостью жизни.

Спектакль — это игра в петанк, и наоборот

Четыре члена артистической команды одновременно являются создателями и игроками пьесы. Ферран Дордал Лалуэза — текст и режиссура, Марк Саликру — сценография и освещение, Клара Агилар — музыка и звуковое пространство, и Альберт Перес Идальго — исполнение.

Автору не нравится текстовый театр, но он написал пьесу с большим количеством текста: на сцене он будет проецироваться, произноситься за кадром (спокойным голосом Альберта Прата) или читаться самими исполнителями, которые будут передавать микрофон, не переставая играть ни на минуту. Здесь самое важное — петанк, а не текст: именно ходы определяют, какой фрагмент читает каждый.

Каждое представление, следовательно, отличается. Как и в жизни.

Зритель может почувствовать себя подавленным

Этим эссеистским и дискурсивным театром, который бродит по мыслям автора, как извилистая река. Ферран Дордал Лалуэза — наш самый германский драматург, и пьесу вполне можно было бы запрограммировать в HAU 2 в Берлине.

Выбросы углерода, миланские отбивные с картошкой, неолиберализм или любовь — все в итоге оказываются на одном уровне, а мы, зрители, остаемся загипнотизированными танцем петанка.

Два сценических момента вдыхают жизнь в этот языческий и постдраматический ритуал: Марк Саликру увлажняет землю одним из тех рюкзаков с водой с дозатором, а затем проводит граблями по всей площадке. Поле для петанка — это также сад дзен, где причесывают мысли.

У автора «Weltschmerz» есть чувство юмора, хотя и не кажется: цитата на английском языке, прочитанная Альбертом Пересом Идальго, внезапно и благодаря искусственному дыму превращается в сцену, характерную для британцев Forced Entertainment.

Принудительное развлечение и философия, сомнения и статистика, разочарование и бокалы вина с друзьями и соседями. Все это «Weltschmerz» (рабочее название). И все это в мире, нашем, где никто уже не помнит, где он прочитал то, что прочитал.

«Weltschmerz» (рабочее название)

Текст и режиссура: Ферран Дордал Лалуэза.

В ролях: Клара Агилар, Ферран Дордал Лалуэза, Альберт Перес Идальго и Марк Саликру.

Fundació Joan Brossa. Барселона. До 30 марта.