В нескольких словах
Вирджиния Вулф, вопреки распространенному мнению, не была радикальной феминисткой. Она скорее исследовала гендерные различия и особенности «женского» и «мужского» письма, делая акцент на уникальности каждого, а не на равенстве.
Книга Вирджинии Вулф «Своя комната»
Книга Вирджинии Вулф «Своя комната» (на каталанском, Angle Editorial, 2024) заставила читательниц считать этого автора ярой феминисткой. Это не совсем так.
Вулф написала длинную серию романов, представляющих большую ценность, — непростых для чтения, но это хороший знак, — всегда борясь с болезнью, которую сейчас нет необходимости диагностировать, которая давала ей моменты определенного благополучия и множество других моментов уныния и депрессии. Следствием этой нестабильности стало то, что 28 марта 1941 года писательница решила покончить жизнь самоубийством, бросившись в реку Уз, недалеко от своего дома в Родмелле, с камнями в карманах пальто.
Эта дата случайна и имеет мало общего с ее творчеством, почти полностью погруженным в шаблоны того, что по-английски называется модернизмом, что не то же самое, что мы понимаем под модернизмом. Английский модернизм был движением, отвергающим повествовательные категории, унаследованные от романа XIX века, написанного мужчинами и женщинами, произведения, пропитанные пуританской моралью, которую авторы начала XX века отвергли двумя путями: повествовательные шаблоны, которые уже имели мало общего с великими романами девятнадцатой традиции, и радикальная оппозиция моральным и политическим темам, которые руководили ими. В этом смысле Вулф — одна из великих представительниц движения, но также и Джойс, Уиндем Льюис, Д. Г. Лоуренс, Джуна Барнс или Гертруда Стайн.
Тем не менее, нельзя сказать, что Вулф была ярой защитницей феминистского движения в Англии своего времени. В конце концов, то, что она просила в «Своей комнате», было всего лишь, чтобы у девушек была комната для себя, чтобы спокойно писать, и пятьсот фунтов годового дохода, чтобы оплачивать свои расходы. (Как член элиты Блумсбери, её мало заботила обычная публика) Это не то же самое, что участвовать во всеобщей борьбе за эмансипацию всех женщин и в защиту всех их прав. Также верно, что она без особого энтузиазма присоединилась к феминистской организации «Женская кооперативная гильдия»; но на заседании в январе 1917 года она обратилась к собравшимся на собрании этого «профсоюза», защищая физическую неприкосновенность солдат, находящихся на войне, и излагая меры, которые необходимо принять, такие как использование презервативов. Две женщины встали и яростно ушли; очень полная женщина заплакала, а группа заявила, что они не являются частью этой ассоциации, чтобы им советовали говорить со своими сыновьями о сексе. Было такое время. Вирджиния Вулф в итоге покинула эту Гильдию.
Для любой феминистки и для любого читателя ее творчества важно другое: Вулф не могла слепо верить в феминистское движение, которое она знала, потому что не верила, что женщины — это только женщины. Она считала, что у мужчин есть своя доля женственности, как у женщин — своя доля мужественности: она не верила, что женщины должны стремиться к равенству с мужчинами, а скорее нужно указать на обратное: на разницу, которая существует между двумя полами.
Лучшее выражение этой мысли
Лучшее выражение этой мысли проявилось в ее романе «Орландо» (на каталанском, Viena, 2023), в котором в первой половине произведения представлен андрогинный мальчик, а затем, в результате странного метаморфоза, он сам превращается в девушку: ни Орландо-мальчик не был полностью мужчиной, ни Орландо-девушка не будет полностью женственной, по крайней мере, в соответствии с понятием женственности того времени.
В чем Вирджиния Вулф была убеждена
В чем Вирджиния Вулф была убеждена, так это в том, что существует «женское письмо» и «мужское письмо», которые могут и должны быть различены читателем. Это не имеет ничего общего с сюжетом книги. Это имеет отношение к скандированию прозы, ее музыкальности, просодическим эффектам, синтаксису и другим вопросам стиля. В Каталонии это ясно видно, когда сравнивают стиль Мерсе Родореды — увы!, часто несмотря на банальные сюжеты — со стилем Жозепа Пла, всегда с сильной, аподиктической, мужской, догматической и неопровержимой фразой.
