В нескольких словах
Марио Марцо и Начо Кастельянос, создатели подкаста «El Vomitorio», стремятся привлечь молодежь к классической музыке, обсуждая ее в современном контексте и связывая с популярной культурой.
Марио Марцо и Начо Кастельянос позируют для ICON
Марио Марцо и Начо Кастельянос позируют для ICON в библиотеке Атенео в Мадриде, где 13 июня они дадут концерт для фортепиано и голоса, а затем запишут эпизод «El Vomitorio». Даниэль де Хорхе. В 1964 году Розмари Браун, лондонская почтовая служащая с музыкальным образованием, полученным самостоятельно, начала заполнять страницы партитурами. По ее словам, это были не ее собственные сочинения, а неизданные произведения Ференца Листа, продиктованные самим духом венгерского композитора, который впервые явился ей, когда ей было семь лет. На протяжении десятилетий Браун, умершая в 2001 году, публиковала музыкальные произведения, которые приписывала Брамсу, Бетховену или Шуману. Она всегда утверждала, что композиторы диктовали их ей из загробного мира и обращались к ней по-английски. В августе прошлого года, когда скрипачка Патриция Копачинская завершила свой концерт на Музыкальной неделе в Сан-Себастьяне, два человека почти тридцати лет пробрались на сцену Курсаала, чтобы попытаться связаться через Уиджи сначала с Листом, а затем с Браун, и окончательно разгадать тайну. «Нам пришлось сделать это с помощью мобильного приложения, потому что нам не удалось купить доску в Доности», — вспоминает Начо Кастельянос, основатель вместе с Марио Марцо «El Vomitorio», подкаста о классической музыке, не похожего ни на один другой подкаст о классической музыке.
Идея пришла им именно в Сан-Себастьяне, из-за их любви комментировать концерты. «Когда вы идете в зрительный зал, вы проводите 45 минут в тишине, сосредоточившись, и в конце вам нужно извергнуть все, что вы чувствуете. Отсюда и название подкаста», — объясняет Марцо. «Концерт заканчивается, мы ставим камеру, два микрофона и рассказываем людям об этой страсти. Мы хотим заразить ею, как пандемией».
Место, где мы их фотографируем, библиотека Атенео в Мадриде, имеет свой смысл: 13 июня Марцо и Кастельянос дадут там концерт в качестве музыкантов, репертуар для фортепиано и голоса, столь же эклектичный, как и их беседы, с произведениями от Перселла до Джо Хисаиси. Кастельянос — контратенор, талант, который он совмещает со своей работой в музыкальной коммуникации. Марцо, в свою очередь, является известным лицом даже для тех, кто никогда не слышал сонату: он начал свою карьеру как актер («Защищенные») и завоевал свое место в индустрии развлечений. В 2024 году его подкаст вместе с Дейном Риваролой «Хочешь быть моим другом?» выиграл Ondas, и в этом же году Марцо стал победителем Bake-Off: Famosos al Horno, кулинарного конкурса на Televisión Española.
Но прежде всего Марцо — музыкант, классический пианист, выступавший в качестве солиста на сценах по всему миру. «Это моя личность», — отвечает он по поводу этой кажущейся двойной жизни. «Я начал свой путь в мире искусства с классической музыки. Я из семьи музыкантов, у меня друзья музыканты, моя жена профессиональная скрипачка... Я начал играть, потому что подал заявку на кастинг, где искали детей-артистов. И я шесть лет учился в Hanns Eisler в Берлине, откладывая возможности трудоустройства, не связанные с музыкой. Классическая музыка — это то, что позволяет мне быть лучшим актером или подкастером».
«El Vomitorio», насчитывающий около двадцати эпизодов, набирает более четырех миллионов ежемесячных просмотров в социальных сетях. Через их микрофоны, помимо анекдотов, данных и информации, прошли звезды классической музыки, такие как пианисты Ланг Ланг и Аркадий Володось, или гитарист Пабло Сайнс Вильегас. «Говорят, что у классической музыки стареющая и труднодоступная аудитория, но мы были убеждены, что можем охватить гораздо больше людей», — отмечают они. В течение получаса, пока длится каждый эпизод, два музыканта затрагивают свои меломанские пристрастия, свои живописные переживания в качестве перелистывателей страниц для именитых пианистов или легенды, окружающие фундаментальные произведения и композиторов.
И они делают это без предрассудков. «Классическая музыка требует много работы и много философии, но это вызывает страх говорить о ней. Мы используем естественный язык, говорим о Стравинском и Розалии, без табу», — утверждает Кастельянос. «Почему бы не сказать, что Леди Гага сегодня больше всего похожа на Gesamtkunstwerk Вагнера, если она только что была в Коачелле со спектаклем, полным отсылок к придворному балету и итальянскому театру? В искусстве нет коробочек, а есть преемственность и эмоции».
Деталь: в El Vomitorio нет музыки. «Наша цель — чтобы, закончив эпизод, слушатели умирали от желания послушать симфонию или оперу, о которой мы им рассказывали».
