Столетие Пьера Булеза: Фестиваль в честь выдающегося композитора

26 марта 1925 года в Монбризоне, небольшом городке во Франции, родился человек, ставший ключевой фигурой в музыкальном обновлении. Личная жизнь Пьера Булеза, великого Пьера из Франции, известна мало. Известно, что он тайно изучал музыку в своем родном городе, несмотря на желание отца, который хотел, чтобы он занимался математикой или физикой. Эта склонность отца, тем не менее, привила ему интерес к логическим дисциплинам, которые повлияли на его дальнейший путь. В 1944 году, в оккупированном нацистами Париже, Булез переезжает в Париж, чтобы серьезно изучать музыку. Он был талантливым пианистом и радикальным студентом, презиравшим музыкальную среду Франции. Он выбрал неординарного профессора в Консерватории, Оливье Мессиана, который оказал на него сильное влияние, хотя их сотрудничество как ученика и учителя было недолгим. Булез всегда стремился к большему. Уже в освобожденном Париже, полном вернувшихся, а иногда и импровизированных членов Сопротивления, Булез сражался на всех фронтах: искал радикальную и бескомпромиссную музыкальную линию, зарабатывал на жизнь и начинал карьеру композитора. Он сотрудничал с театральной труппой Renaud-Barrault и, одновременно сочиняя для театральных постановок, почти тайно начал дирижировать оркестром: в небольшой группе музыкантов труппы не было никого ближе.

В эти первые годы Булез познакомился с курсами в немецком городе Дармштадте и открыл для себя выдающихся коллег по приключениям: немца Карлхайнца Штокхаузена, итальянцев Луиджи Ноно, Лучано Берио и Бруно Мадерна, а также других интернационалистов, которые хотели развить наследие сериализма Шёнберга и превратить его в степень научности, в которой они видели интеллектуальное спасение западной мысли. В середине пятидесятых годов его покровитель, Жан-Луи Барро, предложил ему золотую возможность – возглавить серию концертов, посвященных авангардной музыке, – Domaine musical. Там родилась двойная или тройная грань Булеза, композитора отточенных произведений, дирижера и менеджера. Остальное – история. В шестидесятые годы Булез уже был выдающейся фигурой в дирижировании и имел свои первые конфликты с французскими властями. Он громко хлопнул дверью перед своей страной из-за конфликта с министром культуры, писателем Андре Мальро, покинул Францию и начал международную карьеру, которая привела его к сотрудничеству с одними из лучших оркестров мира, композиция должна была подождать.

Однако в конце десятилетия новый президент Республики Жорж Помпиду лично обратился к нему с просьбой вернуться, его условиями были создание высококлассного центра музыкальных исследований (IRCAM), установленного в жемчужине короны, Центре Помпиду, а также инструментального ансамбля самого высокого технического уровня, Ensemble Intercontemporain. Родился институциональный Булез, который в итоге пронизал французскую культуру и распространился на всю международную среду. Его последним усилием в этой области было руководство Городом музыки, комплексом учреждений и зданий, расположенных в новом парке де ла Вилетт. Это большое оборудование, открытое в середине девяностых годов, оказалось хромым для амбиций Булеза, поскольку то, что должно было быть большим симфоническим залом, было отложено, что называется, поскольку его пространство было зарезервировано для наземной парковки в ожидании лучших времен. В 2006 году проект был возобновлен, и началось строительство долгожданного зала, а 14 января 2015 года он открылся под названием Парижская филармония. Булез, уже больной, узнал, что его великий проект подошел к концу, но за год до этого открытия, 5 января 2016 года, скончался в своей резиденции в Баден-Бадене.

Вскоре стало ясно, что память о его личности огромна, и столетие со дня его рождения, можно сказать, стало государственной задачей. И это столетие наступило, возможно, слишком рано, чтобы спокойно оценить его историческую значимость. Как это оценит история? Как композитор, дирижер, менеджер, пропагандист...? Он был всем этим и, можно сказать, практически окончательно сломил культурно приспособленческую Францию. Но история, если ей дать время, имеет тенденцию отбирать воспоминания. Например, работа Булеза-дирижера была огромна, а вместе с ней и его влияние. Хотя история хуже помнит дирижеров, чем композиторов. Таков случай Малера, одного из величайших дирижеров своего времени, но которому история в конечном итоге отфильтровала эту работу, чтобы поддержать его репутацию великого в музыке, в основном как композитора. Он не единственный, но, возможно, самый показательный. Об институциональном Булезе будут говорить еще долго, его достижения высечены в камне и очень живы, но, несомненно, именно композиция сохранит его репутацию гиганта музыки, это вопрос времени. И времени не хватило этому наступившему столетию, в котором весь Булез – все еще присутствующая фигура.

Все это имеет отношение к большому данью уважения, организованному во Франции к его столетию: мегафестиваль, который начался в январе этого года и достигнет своего пика 26 марта, в день его рождения. Комиссия под руководством Лорана Бейля, который был директором Города музыки с 2003 по 2021 год, отвечала за придание формы Фестивалю «25 ans Boulez» под непосредственным руководством влиятельного Министерства культуры Франции и при личном участии и заинтересованности министра Рашиды Дати. 2025 Année Boulez состоит из 15 крупных концертов, наиболее яркие из которых проходят в Большом зале Филармонии, который, кстати, носит имя Пьера Булеза. Список мероприятий и приглашенных артистов огромен. Но стоит упомянуть три оставшихся: 26-го числа, двойная сессия в Парижской филармонии, мастер-класс по творчеству Булеза Polyphonie X, произведению, почти снятому с каталога автором и написанному в пятидесятых годах, насыщенному теоретизированием, которое Булез держал в холодильнике. Мастер-класс, представленный Клодом Абромонтом, включает в себя концерт Ensemble Intercontemporain под руководством Пьера-Андре Валада. Возможно, историческая возможность узнать, выдержит ли произведение, было ли оно настроено композитором, к чему он очень пристрастился и т. д. Сессия состоится в 18:00 в студии комплекса Филармонии. И уже в Большом зале, зале Пьера Булеза, Оркестр Парижа под руководством финского дирижера Эса-Пекка Салонена предложит концерт под девизом «Ритуал», и он действительно будет таковым с Октет для духовых инструментов Стравинского, произведением, написанным в память о Дебюсси в двадцатых годах прошлого века; Музыка для струнных, ударных и челесты Белы Бартока; и, наконец, Rituel in memoriam Bruno Maderna, Булеза. Все три произведения являются данью уважения композиторам, умершим в свое время, или почти инструментальными реквиемами, как у Бартока. Концерт также включает хореографию L.A. Dance Project и будет транслироваться в прямом эфире по каналу ARTE. Что касается последнего концерта, то он состоится в пятницу, 28-го числа, в Большом зале с Ensemble Intercontemporain и Les Métaboles под управлением Пьера Блюза, с произведениями Булеза и Майкла Джаррелла. Осталось бы еще много, концерты, связанные с фестивалем, в разных городах мира, таких как Монте-Карло, Лион, Гент, Лондон, Франкфурт, Нью-Йорк, Хельсинки, Мюнхен, Берлин, Торонто, Лейпциг, Ливерпуль, Кельн, Квебек, Баден-Баден, Вена, Кливленд, Чикаго... В дополнение к бесчисленным симпозиумам, встречам, конференциям, круглым столам, выставкам и изданиям, к которым добавляется 19 заказов от разных композиторов.