В нескольких словах
Пьеса Сесара Камареро «Как подняться по лестнице без ступеней» представляет собой уникальное сочетание фотоновеллы, докудрамы и триллера, поддержанное живой музыкой. В центре сюжета — загадочная история, вдохновленная личными переживаниями композитора и воспоминаниями о его отце, журналисте. Постановка стирает границы между оперой, театром и кино, предлагая зрителям новый способ повествования.
Сесар Камареро (Мадрид, 1962)
Сесар Камареро (Мадрид, 1962) — композитор, который под маской кажущегося спокойствия, в одежде умиротворенного траппера с Дикого Запада, скрывает вспышки огня, которые трудно распознать. Музыкально-театральная постановка «Как подняться по лестнице без ступеней», которую Фонд Хуана Марча представил в среду в копродукции с залом Turina в Севилье, является хорошим тому подтверждением. Это история, рассказанная с использованием ресурсов фотоновеллы, докудрамы и триллера, которую живая музыка поддерживает как звуковой цоколь спокойной красоты. Подробнее: Первая испанская книга о Стивене Сондхайме: страстный путеводитель по лучшим песням музыкального театра. Суть в предполагаемом детективе (здесь все предполагаемое), который следит за женщиной, подозреваемой в шпионаже или заговоре с секретными кодами. Все рассказано с помощью фотографий с мобильного телефона и закадрового голоса, описывающего операции другому «предполагаемому» коллеге. Два главных героя истории, Она и Он, зафиксированы на видео, которое содержит фотографии, голос и, в какой-то момент, значимое видео.
Формально Камареро
Формально Камареро, композитор и создатель всей интриги, определяет этот опыт как экзистенциальную драму, и в этом есть хорошая подсказка: этот фото-докудрама имеет много общего с опытом Криса Маркера в «Взлетной полосе» или, в меньшей степени, с его другим фильмом «Level five», и, как и в них, Камареро представляет загадку, которую нужно решить. Первая из загадок становится ясна сразу: Он обнаруживает, что кто-то проникает на фотографии, наблюдает за наблюдателем, который, возможно, следит за тем, кто следит за Ней. И этот подглядывающий, возможно, убийца, если есть преступление, не кто иной, как сам Камареро, который появляется в шляпе и с заметной бородой, как на фотографиях, так и в конце, когда сам композитор появляется на сцене в похожей одежде и передает что-то пианисту с той же секретностью, что и увиденное на изображениях. Момент из «Как подняться по лестнице без ступеней» Сесара Камареро. Долорес Иглесиас Фернандес (Архив Фонда Хуана Марча). Эта идея о том, что, возможно, убийца — сам автор, также отсылает нас к другому великому французскому творцу, Жоржу Переку, который написал целый роман о событиях, в котором отсутствовала буква Е, и в конце обнаруживается, что исчезновение (La disparition), которое они расследуют, — это исчезновение этой отсутствующей буквы. Текст, в любом случае, происходит из истории американца Стэнли Дж. Рива, переработанной Вирджинией Ногейрой.
Но есть кое-что еще более тревожное. В середине сюжета Она появляется на видео, чтобы показать своего рода диссертацию, в которой она рассказывает нам о малоизвестном эпизоде, когда журналист из старой газеты Pueblo берет интервью у «приговоренного к смерти за ложное преступление», которому удалось скрыться от правосудия более трех десятилетий. За эту статью журналист был приговорен к нескольким месяцам тюрьмы, которые он отбыл, это был 1970 год, и в эпоху Франко с такими вещами не шутили. Этого журналиста звали Хулио Камареро, и его воспоминания приводят нас к той «дикой» журналистике, из которой едва ли сохранились некоторые имена: Перес-Реверте, Рауль дель Посо, Кармен Ригальт, Хосе Мария Гарсия… В недавней статье в El Día de la Rioja, подписанной Хавьером Вильяисаном, отважный журналист, заключенный в тюрьму, был описан следующим образом: «Одним из тех выдающихся людей был Хулио Камареро, который, прежде чем стать корреспондентом и главным редактором, прошел через Sucesos. В этом отделе он делал все ради эксклюзива, от выдачи себя за полицейского, чтобы украсть фотографии умершего, до перекрытия пути остальным журналистам, которые собирались освещать новость». Все композиторы — лжецы. В конце пьесы появляется плакат, в котором говорится, что она посвящена Хулио Камареро, «моему отцу». В итоге, пьеса исследует не что иное, как тайну этого легендарного отца музыканта. В программе композитор цитирует парадокс Эпименида, измененный: «Все композиторы — лжецы», но настоящая проблема заключается в другом повороте сюжета: иногда композиторы говорят правду.
Момент из «Как подняться по лестнице без ступеней» Сесара Камареро. Долорес Иглесиас Фернандес (Архив Фонда Хуана Марча). И как работает этот более чем интересный сюжет с современной музыкой в качестве поддержки и разумно схематизированным видео? Это вопрос на миллион долларов, особенно потому, что это предложение, унаследованное от черт авангарда 20-го века и с намерением исследовать новые способы рассказывать истории, имеет мало прецедентов, и все, что является новым, не будучи скандальным, всегда имеет больше трудностей, чем обычно, для признания. Если я должен рискнуть высказать личное мнение, мне это кажется захватывающим. Это не опера, не театр, не кино и не концерт, и, тем не менее, все упомянутые жанры вовлечены. На мой взгляд, у этого есть еще одно достоинство: это чрезвычайно экономично, показывает, что можно попытаться рассказать истории другими способами без излишеств в постановке.
Что касается участвующих артистов, то упоминание севильской группы Taller Sonoro является обязательным и выдающимся. Этому превосходному секстету современной музыки не нужно ничего доказывать к тому, что уже было сделано в сложной артистической карьере, продолжающейся более 25 лет. Музыка, которую написал для них Камареро, требует необычного темпа, они должны рассказывать, не рассказывая, поддерживать пульс, основываясь на своего рода биении, которое показывает мало колебаний, но поддерживает интерес. Это сложная музыка, как и Камареро в целом, но не воспринимается как таковая. Кроме того, участники группы были вовлечены в такие задачи, как сценография, которую выполняет пианист Игнасио Торнер, или звуковые эффекты, за которые отвечает перкуссионист Бальдомеро Льоренс. В итоге, это командный успех, к которому следует добавить дикцию актера Маноло Каро, выразительную и полную нюансов старого детектива, и актрисы Росио де Фрутос, которая прогуливается по Севилье, далекой от клише, сея тайны и всегда отстраненной, как и персонажи, которым есть что скрывать.
«Как подняться по лестнице без ступеней»
Музыка: Сесар Камареро.
Текст: Вирджиния Ногейра по рассказу Стэнли Дж. Рива «Жизнь тени».
В ролях: Росио де Фрутос, актриса в фотографиях и видео; Маноло Каро, актер, голос за кадром. Taller Sonoro.
Новая постановка Фонда Хуана Марча и Espacio Turina в Севилье.
30 апреля и 1 мая. Фонд Хуана Марча в Мадриде.
