В нескольких словах
Под одним из полотен Жоана Миро обнаружен скрытый портрет его матери, написанный другим художником. Исследователи предполагают, что Миро мог использовать холст повторно из практических соображений или в знак протеста против академической живописи.
Под слоями синей краски «Живописи» – полотна, написанного Жоаном Миро между 1925 и 1927 годами, которое художник подарил своему другу Жоану Пратсу и которое хранится в Фонде его имени в Барселоне, – скрывался портрет Долорс Ферра Ороми, матери каталонского художника, выполненный Кристофолем Монтерратом Жорбой в 1907 году. Команда исследователей из Фонда Жоана Миро объявила об этом открытии в этот четверг, после идентификации матери художника благодаря последним технологическим достижениям в области сохранения произведений искусства.
Фонд представит в этот четверг документальный фильм, созданный совместно с Фондом La Caixa, в котором рассказывается о процессе исследования, приведшего к открытию под картиной.
История открытия восходит к первому отчету о «Живописи», написанному в 1978 году реставратором Жозепом Ксаррье. В документе Ксаррье подробно описывал первую рентгенограмму, которая показала «с достаточной точностью, что картина, находящаяся под картиной Миро, была портретом дамы конца прошлого или начала нынешнего века», без возможности идентифицировать личность изображенного человека. В отчете также сообщалось о плохом состоянии сохранности произведения из-за потерь и трещин.
Имея в виду этот первый прецедент и благодаря появлению новых методов консервации в последние годы, таких как электромагнитное излучение, ультрафиолетовый и инфракрасный свет, рентгенография или спектральное изображение, исследователи из Фонда Жоана Миро приступили к новому научному проекту, чтобы получить изображение лежащей в основе картины с гораздо большей детализацией, чем первое.
Элизабет Серрат, руководитель отдела консервации и реставрации Фонда Миро, рассказывает об обнаружении портрета под работой.
Несмотря на первоначальную неудачу, поскольку не удалось идентифицировать женщину ни с одним из портретов, принадлежащих художнику в Барселоне, контакт с майоркским филиалом Фонда помог разблокировать поиски. «Из Майорки мне сказали: «Почему бы тебе не приехать сюда, ведь здесь много семейных портретов Миро?». Когда я вошел и увидел портреты, я обнаружил, что они точно такие же, как рентгенограмма, которая у нас была. Таким образом, мы смогли идентифицировать, что это мать художника», — объяснила Элизабет Серрат, директор исследовательской группы.
Исследователи обнаружили, наблюдая при скользящем свете, определенные рельефы, видимые на поверхности работы, которые удалось идентифицировать как брошь и серьги на портрете Долорс Ферра. Две детали, которые Миро «мог бы легко удалить, но решил сохранить как проявление материи, возникающей снизу», — отметила Серрат.
Руководство Фонда Жоана Миро объяснило, что рассматривает две гипотезы. Первая заключается в том, что художник использовал холст с портретом своей матери по практическим соображениям. «Возможно, Миро просто нужна была ткань в тот момент», — отметила Серрат. С другой стороны, это мог быть акт бунта, поскольку, рисуя поверх других произведений искусства, которые художник считал академическими, художник совершил «убийство живописи», по словам Даниэля Марко, директора фонда.
«Живопись» — не единственная работа, в которой Миро использовал картины других художников для рисования поверх них. Художник рисовал поверх портретов в сороковые и пятидесятые годы, а в последующие десятилетия — поверх пейзажей. В обоих случаях Миро оставлял свидетельства лежащих в основе академических картин, чтобы подчеркнуть свою критическую позицию по отношению к этому типу живописи, которую он считал пустой. «Представляю, если бы Миро был здесь, он бы сказал нам: «Вам потребовалось столько времени, чтобы это обнаружить?»», — заключил Марко.
