Два года назад Warner Bros объявила о радикальной метаморфозе в мире аудиовизуальных платформ.

HBO, ее эталонный бренд качества, аббревиатура, под которой история телевидения навсегда изменилась с точки зрения сериалов и аудиовизуальной или документальной литературы, растворялась в другой под названием Max. Поклонники предыдущей версии быстро осознали преступление и перестали платить взносы, которые религиозно вносили каждый месяц, чтобы смотреть и пересматривать как ритуалы посвящения и непрерывного повторения «Клан Сопрано», «Игра престолов», «Клиент всегда мертв», «Подпольная империя», «Прослушка» или любое изобретение, вышедшее из головы ее создателя, Дэвида Саймона… [Информация удалена]. Это названия, которые навсегда изменили правила телевизионного творчества и подняли планку, благоприятную для борьбы за превосходство. Эта ставка создала динамику, в которой AMC или другие конкурирующие бренды принимали вызов, а иногда даже превосходили его с такими произведениями, как «Безумцы» или «Во все тяжкие», и даже заставляли массовый Netflix браться за фундаментальные произведения, такие как «Корона», чтобы войти в эту лигу, пусть и косвенно.

Вопрос динамики, повторяю. Заражения, но сверху, в категории искусства, а не просто развлечения. Именно это, создание каталога в соответствии с чистыми произведениями искусства, которые задают тренд и подражают великим романам XIX и XX веков, с достаточной творческой силой, чтобы их имитировали, направляло цели руководителей HBO даже тогда, когда они могли производить в Испании и сделали ставку на свежую и чувственную Foodie Love Исабель Койшет или фундаментальную Patria Аитора Габилондо, основанную на романе Фернандо Арамбуру. Их блеск, их смелость, этот отпечаток, постоянный риск ослепляли современников и будущие поколения, мечтавшие посвятить себя профессии в будущем. Джеймс Гандольфини и Дреа Де Маттео в «Клане Сопрано».

Но этот Олимп был разрушен, и теперь это руины с минимальными и сомнительными проблесками, как в случае с недавним успехом в их списке, таким как «Белый лотос». Сериал, ладно, для тех, кому он нравится, но который даже отдаленно не достигает уровня их классики. Упадок и пренебрежение меркантильными логиками, навязанными искусству, унизили ее, прежде всего, и заставили следовать за нищенским следом распродажи, который мы можем найти на каждом углу, а не в конкретном месте и с собственным именем на эталонной платформе. Это чудо — надеюсь, неповторимое — глубоко проникло в мир испаноязычной художественной литературы. А в Испании бывший Canal+ — сегодня Movistar+ — когда Алекс Мартинес Роиг отвечал за контент, начал идти по этому пути с первым названием, которое ознаменовало поворотный момент: Crematorio, адаптация романа Рафаэля Чирбеса, подписанная братьями Хорхе и Альберто Санчес-Кабесудо. Сегодня это классика и ориентир. Кроме того, это не стало исключением, а скорее правилом, согласно которому этот бренд радикально делал ставку на высококачественные работы. Мартинеса Роига на этом посту сменил Доминго Корраль, и он, верный шагам предыдущего этапа, умножил предложение потрясающей работы и нанял нескольких лучших талантов испанского кино для создания как сериалов, так и фильмов. Корраль был киноманом, готовым выполнить личную миссию. Он хотел, насколько это возможно, следовать законам искусства в рамках логики бизнеса в условиях бума художественной литературы. Он был осторожен, сдержан, но искренне решителен. Вскоре никто не смог остановить его в своих ставках, в которых преобладал постоянный риск. У него были свои веские причины, связанные с чувствительностью, выработанной за годы киноклубов перед всевозможными экранами, и он их применял. Выдающееся подразделение лучших талантов присоединилось к его движению и последовало за ним. Он обладал харизматичным лидерством и сильными способностями к соблазнению, чтобы воплощать в жизнь крупные и рискованные проекты.

Доминго Корраль на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне в 2022 году, на изображении Movistar+

Список эталонных названий и имен, которые либо объединились уже благодаря своему престижу, либо были освящены благодаря его поддержке, был огромным. В начале своей работы на платформе он вместе с Альберто Родригесом взялся за La peste («Чума»). Союз между Корралем и режиссером La isla mínima («Минимальный остров») или Modelo 77 («Модель 77») не прекратился. Фактически, 2025 год станет годом, когда ожидается премьера Anatomía de un instante («Анатомия мгновения»), шедевра Хавьера Серкаса о 23-F, который андалузский режиссер адаптирует для сериала, и его нового фильма: Los tigres («Тигры»). La peste («Чума») была совместной ставкой, в которой продюсер полностью поставил на кон свое будущее, но все прошло хорошо. Критики приветствовали, и они достигли цели в то время: чтобы публика, все еще не ориентирующаяся в своих ставках на лояльность к новым платформам, выбрала Movistar+ с аргументами, которые выходят за рамки силы футбола. Успех La peste («Чума») укрепил его, и со временем он стал главой отдела художественной литературы и развлечений в 2023 году. Эта уверенность пришла к нему после неоспоримых результатов в художественной литературе, которые принесли ему и создателям миллионы поклонников и множество наград. Список огромен. Это веха, нечто, что стало абсолютным ориентиром в испаноязычном контексте с названиями, которые вошли в списки лучших сериалов и фильмов. Чтобы дать представление, помимо его соучастия с такими создателями, как Родриго Сорогойен или Алауда Руис де Асуа — с которыми он взялся за три шедевральных произведения, такие как Antidisturbios («Антибунтарные»), Los años nuevos («Новые годы») или As bestas («Звери») первого и Querer («Любить»), в случае со вторым, и которых он поддержал в их следующих проектах, — Алехандро Аменабар, которому он спродюсировал как сериал La Fortuna («Удача»), так и фильм Mientras dure la guerra («Во время войны»), Энрике Урбузу, с которым он объединился для Gigantes («Гиганты») и Libertad («Свобода»), Мариано Барросо с La línea invisible («Невидимая линия») и El día de mañana («Завтрашний день»), прекрасно вооруженные драмы и триллеры Франа Араухо и Пепе Кориа с такими сериалами, как Rapa, Apagón («Отключение»), La canción («Песня») — премьера еще не состоялась, — La unidad («Подразделение») и Marbella, Дани де ла Торре и Альберто Марини или мощный El inmortal («Бессмертный») Хосе Мануэля Лоренцо... Все это, плюс и, кроме того, точка с запятой, безрассудная, но невероятно смелая ставка, которую он сделал на Los Javis и этот неклассифицируемый и радикальный вызов под названием La Mesías («Мессия»).

Кармен Мачи (в центре) на изображении из «Мессии».

Если в этих жанрах — некоторые, для которых еще не изобрели слово, которое их определяет, как в случае с «Мессией» — они создали школу, то и в комедии он сделал ставку на новые пути, как это было в Arde Madrid («Мадрид в огне») Пако Леона и Анны Р. Коста, необычном Vergüenza («Стыд») Хуана Каваньяси и Альваро Фернандеса Армеро, к которым также присоединился Sentimos las molestias («Нам жаль неудобств»), прыжок в этот жанр комиков, таких как Берто Ромеро с Mira lo que has hecho («Посмотри, что ты наделал»), оригинальные повествовательные эксперименты в юмористическом ключе, такие как Poquita fe («Немного веры») Хуана Майдагана и Пепона Монтеро, или язвительное Bellas artes («Изящные искусства»), подписанное всегда витриольными и блестящими аргентинцами Гастоном Дюпра и Мариано Кохном. Это только в художественной литературе. Мы могли бы добавить документальные фильмы, развлекательные программы, такие как последний этап La resistencia («Сопротивление»), от Дэвида Бронкано. Посмотрим, не задает ли это тенденцию. Все они становятся аргументами, чтобы попытаться понять, каким будет новый курс платформы, если она позволит себе роскошь обойтись без продюсера, который, как минимум, совершил революцию в аудиовизуальном секторе Испании. Тяжело выглядит панорама для тех, кто придет ему на смену. Подтвердив то, что его предшественник оставил в движении, им будет легко. Но вскоре они должны продемонстрировать хотя бы такую же смелость и способность к риску, чтобы нам, скромным подписчикам, продолжало стоить платить взнос. Что касается Корраля, я уверен, что работы у него будет предостаточно.