Мадрид: свалка, которая работает

В парадном вестибюле штаб-квартиры Банка Испании на улице Алькала в Мадриде стоит большая скульптура Хорхе Отеисы под названием «Восхваление недовольства».

Название уже само по себе было язвительным ответом на лиризм «Восхваления горизонта» Чиллиды в Хихоне, но произведение скрывало в себе еще один глубокий смысл. Оно расширяло небольшой макет его «Лаборатории мелков», который был озаглавлен Hau Madrilentzat! (Это для Мадрида): структура схематично изображает большой жест оскорбления и была для Отеисы «визуальным ответом Страны Басков на централизм слепоглухих политиков Мадрида». Этот жест, сделанный прямо перед носом у столичной власти, стоит там с 1992 года и является эмблемой насмешливого духа Отеисы, а также здорового пофигизма (или это невыносимое высокомерие?) и всеядности города-мира, который все ассимилирует и поглощает, который родился из ничего по чистой политической воле в XVI веке и который с тех пор, вопреки всем прогнозам и здравому смыслу, процветает, кишит и непоколебимо притягивает худшее и лучшее из иллюзорного беррокийского государства-нации, о котором мечтали Габсбурги.

«Времена» (2025) Давида Бестуэ, восемь полусфер из полиэфирной смолы и измельченных элементов (римская мозаика, арабская гипсовая кладка, отделка готического алтаря, фрагмент здания в стиле Эррера, барочная волюта, керамика XVIII века, модернистская отделка и кирпич). Роберто Руис (CA2M) Давид Бестуэ помещает макет как мини-басню в начало блестящей большой притчи, которой является Flor Hispania. Он собирает множество работ, отобранных из коллекции CA2M (но не только), и свои недавние работы, чтобы создать портрет и рассказ о Мадриде как городе и как идее, как месте, где жизни миллионов людей и мечты, злоупотребления и бред власти: одни и другие соединяются или спотыкаются друг о друга на местности на протяжении веков, в неразберихе, которая делает невозможным деспотическое и просвещенное планирование Барселоны или Парижа, а также прагматичное и либеральное распространение Лондона: город - это своего рода свалка, которая работает, переполнена и яростно сопротивляется обобщению.

Бестуэ предлагает рассказать о нем, исходя из фундаментальной оппозиции Север-Юг: вверху, гранит Эль-Эскориала и Куэльгамброса, неоэррерский и мрачный камень, ложа Бернабеу, закрытые зоны в Quintín и Amazónico, большие башни корпоративной власти и глупое и честолюбивое высокомерие Санчинарро или Лас-Табласа. Его воплощают вечная менина Маноло Вальдеса, макеты Фостера, шестидесятники из Серрано на фотографиях Гонсало Хуанеса.

«Уралита» (2005) Давида Бестуэ. Роберто Руис (CA2M)

Внизу, красный кирпич и мудехар, популярные кварталы и архитектура послевоенного времени, Атлети и Райо, голые холмы школы Вальекаса, свалки: их вспоминают фотографии Панчо Лассо и работы Альберто в Серро-Альмодовар, скромная домашняя археология, эксгумированная в старых поселениях на юге, грозный желудок-свалка Вальдемингомеса. Это эффективный способ синтезировать сложное, который неизбежно оставляет ничейными республиканские, светские и научные анклавы, такие как Холм тополей, Гвадаррама Свободного учебного заведения и Общество Пеньялара или улица Велинтониа, и который Бестуэ уточняет, прибегая к работе художников, которые стремятся проникнуть в трещины и закоулки города и выявить сбой в каждом большом рассказе: фотографии темных комнат геев Альваро Пердисеса, сканирование штукатурки Патрисии Эскивиас как образцы бактериальной флоры города, памятник La Veneno, покрытый сажей и цветами в Каса-де-Кампо, раскопки ее недр Лары Альмарсеги.

Солидность и поэтическое дыхание выставки обусловлены эрудицией и зорким взглядом на выразительные детали этого художника. Солидность и поэтическое дыхание этой выставки-произведения исходят от эрудиции и зоркого взгляда на выразительные и раскрывающие детали Бестуэ, который много лет работает над произведениями, выставками и книгами, чтобы «запечатлеть эмоциональную жизнь страны». То, что одновременно скрывается и показывается тем, кто знает, как смотреть на территорию и архитектуру, которые также являются политическим и моральным ландшафтом. В том же духе были его блестящий Эль-Эскориал, империя и желудок (Caniche, 2021) и две памятные предыдущие выставки: Ciutat de Sorra, в Fabra i Coats в 2023 году, которая применила тот же метод к портрету Барселоны, разделенной между ее анархической и гостеприимной традицией, националистическими выпадами и ударами сменяющих друг друга расширений, олимпиад и форумов; и Rosi Amor, в невиданных ранее подвалах Рейны в 2018 году, которая уже приступила к дистилляции сущности многих лиц (Эль-Эскориал, Лас-Таблас, Вальекас) Мадрида.

«Бодибилдинг (Элементарный триптих тела)», (2018), работа Альфредо Родригеса, выставленная на выставке «Flor Hispania», в CA2M. Роберто Руис (CA2M)

Новые собственные произведения, которые он вставляет в эту выставку, являются упражнениями в схожей алхимии: как и в Rosi Amor, Бестуэ создает ментальную аптеку, где разрабатывает магистерские формулы, дистилляты и осадки. Его скульптуры работают посредством амальгамы и иногда буквального измельчения идей и веществ. Например, когда он воспроизводит из смолы плафоны и натяжители, разработанные Монео для станции Аточа, и включает в них лепестки мака с пустырей на юге Мадрида, кипарис из Аранхуэса и дрок, чтобы вызвать этот узел центра и периферии, где жестоко кристаллизовались геополитика и жизни простых людей во время терактов 2004 года. Банки, министерства, airbnb, неотаски, псевдомахистский аюсизм, новые районы в Усере и Легаспи: все это помещается в кисло-сладкий дистиллят Бестуэ.

Борха Касани говорит в очень продуманной публикации, сопровождающей выставку, что в Мадриде в конце концов «правит рассказ о деньгах». Но он также предупреждает, что изменения в ней всегда происходят незаметно, вызванные неудержимым потоком интересов и обычаев людей: «Когда вы останавливаетесь, чтобы посмотреть на них, они могут показаться ужасными, но это происходило всегда».

«Давид Бестуэ. Flor Hispania». CA2M. Мостолес (Мадрид). До 24 августа.