В нескольких словах
Испанский художник Хосе Кабальеро, яркий представитель «поколения 27 года» и друг Федерико Гарсиа Лорки, чье творчество было омрачено Гражданской войной, диктатурой Франко и цензурой, обретет постоянный музей в родном городе Уэльва. Благодаря соглашению властей Андалусии и фонда художника, его богатое наследие, включающее живопись, графику и архивные материалы, будет перевезено из Мадрида и выставлено в здании бывшего Банка Испании, отдавая дань памяти знаковой фигуре испанского авангарда.
Где-то в римском районе Трастевере легко представить Рафаэля Альберти, репетирующего стихи в честь своего друга, художника из Уэльвы Хосе Кабальеро (Уэльва, 1915 – Мадрид, 1991). Галеристка Хуана Мордо попросила их для каталога первой персональной выставки Кабальеро в ее мадридском выставочном пространстве: «Лихорадочный и блуждающий андалузец по затерянным пространствам», – так сказал о нем поэт в 1970 году, в октябре, когда листья разлетались по виа Гарибальди.
Подробнее: Поэтическая живопись Хосе Кабальеро
Лихорадочный и блуждающий. Что же произошло, что Альберти нарисовал такой образ художника, которого много лет назад Федерико Гарсиа Лорка описал как одного из самых многообещающих талантов своего поколения? «Великолепные пластические дарования Пепе Кабальеро и его глубокое поэтическое воображение заставляют меня ожидать сияющего плода великого андалузского художника», – написал поэт из Фуэнтевакероса весной, еще юной и наивной, 1935 года.
Телеграмма, подписанная Лоркой и Маргаритой Ширгу, адресованная Хосе Кабальеро. Предоставлено Фондом Кабальеро-Томас де Карранса.
Между этими двумя датами была война, диктатура и подозрения в его адрес, которые так и не смогли умалить его живописное творчество, хваленое в международных кругах, но замалчиваемое в Испании или, в лучшем случае, признаваемое с неохотой. Соглашение между Министерством культуры Хунты Андалусии и Фондом Кабальеро-Томас де Карранса теперь позволит выставить наследие художника в его родном городе, дав жизнь новому музею, который планируется разместить в бывшем здании Банка Испании.
Фонд хранит коллекцию, состоящую из 150 картин и около 2500 рисунков, скульптур, эскизов костюмов и декораций, фото- и документального архива, которая благодаря соглашению с Хунтой покинет Мадрид в ближайшие месяцы и будет выставлена в новом музее. «Уэльва всегда была для Пепе воспоминанием о детстве, местом его игр, кузницей его мощного воображения», – вспоминает Роберто Тохо, попечитель фонда и врач на пенсии.
В личной и творческой истории Кабальеро сконцентрирована история всех тех интеллектуалов, которые заставили Испанию блистать в так называемый Серебряный век, но которые, не покинув страну после Гражданской войны – как это сделал его друг Альберти и многие другие поэты и художники, – пережили внутреннюю эмиграцию, навсегда их отметившую. «Все было радостно и непринужденно, но потом пришла война, которая заставила нас стать очень серьезными. Все стало жестоко другим, и от прежней радости ничего не осталось. Нам пришлось научиться молчать, и это было больно. Немота, скептицизм и постоянный страх стали нашим хлебом насущным», – писал сам Хосе Кабальеро в личных заметках, собранных в книге «Приключение творчества. Записки» (Editorial Síntesis, 2014).
Рафаэль Альберти и Хосе Кабальеро в Риме.
Все началось с переезда молодого Кабальеро в столицу. «Пепе приезжает в Мадрид в 1931 году с намерением семьи, чтобы он учился на инженера-промышленника. Но вскоре он начинает посещать академию живописи Даниэля Васкеса Диаса [земляка Кабальеро из Уэльвы], и это пространство открывает ему контакты с большей частью поколения 27 года», – вспоминает Тохо, который, помимо принадлежности к семье жены художника, лечил Кабальеро на последней стадии его болезни и был с ним очень близок.
В 1932 году Кабальеро знакомится с Лоркой, и благодаря этой дружбе поэт заказывает ему афишу для «Йермы» (1934), что положило начало плодотворному сотрудничеству с университетской театральной труппой «Ла Баррака», для которой он создает эскизы костюмов ко всем постановкам. В 1934 году Кабальеро иллюстрировал «Плач по Игнасио Санчесу Мехиасу», а затем – декорации и костюмы для премьеры «Кровавой свадьбы» в Барселоне. «Эскизы получены. В восторге», – подписывают Лорка и Маргарита Ширгу вместе телеграмму, хранящуюся в фонде. «Кроме того, Пепе интегрировался как обычный работник «Ла Барраки», нося свой характерный комбинезон, работая над транспортировкой декораций и даже выступая статистом в некоторых представлениях», – рассказывает Тохо.
Фотография встречи в Мадриде советника по культуре Хунты Андалусии Патрисии дель Посо (третья слева) с попечителями Фонда Кабальеро-Томас де Карранса. Предоставлено Фондом Кабальеро-Томас де Карранса.
Все рушится летом 1936 года, когда переписка между поэтом и художником еще продолжалась. После этого лета должна была состояться премьера «Дома Бернарды Альбы». «В августе я решил написать в Гранаду, Федерико, чтобы узнать о нем. Это было нейтральное письмо. Письмо мне вернули через два дня, вскрытое севильской цензурой, и красным карандашом мне приказывали: «Для вашей личной безопасности не пишите больше по этому адресу. Первое предупреждение». Никто не знает, как меня поразило это письмо. В середине сентября я узнал из прессы о смерти Федерико», – пишет Кабальеро в «Приключении творчества. Записки».
«Смерть друга отразилась на всем его последующем творчестве. После поездки в Виснар в 1968 году жестокий образ убийства друга навязчиво проявился в его манере самовыражения, он создал сотни рисунков и картин о смерти Лорки», – объясняет Тохо. Кабальеро тогда отходит от живописи – «я делал эскизы костюмов и декораций для театра и кино самого конвенционального фольклора», – пишет он. Он также занимался художественным руководством универмагов, «как средством к существованию, чтобы содержать мою семью, часть которой была сослана как нелояльная режиму на остров Фуэртевентура».
«Портрет Марии Фернанды и ее собаки Хукако в манере», 1935 год. Picasa (Предоставлено Фондом Кабальеро-Томас де Карранса)
Кабальеро имеет в виду процесс против его дяди Диего Переса Пераля по обвинению в масонстве, «который был ему как приемный отец», – вспоминает врач художника: «Приговор, помимо ссылки на Фуэртевентуру, запретил ему заниматься врачебной практикой, поэтому Пепе был вынужден работать до изнеможения, чтобы содержать дядю, тетю и кузину».
Однако появление Марии Фернанды Томас де Карранса в жизни Кабальеро в 1948 году, на которой он женился, меняет эту инерцию, «и с ее поддержкой он вновь обрел силы вернуться к живописи». Но это было непросто: с 1956 года и до смерти Франко в 1975 году Кабальеро исключали из всех международных конкурсов по указанию официального комиссара того времени Луиса Гонсалеса Роблеса, который также вмешался на I Биеннале в Александрии в 1955 году, где жюри решило присудить ему Гран-при, чтобы решение было отменено, утверждая, что это будет очень плохо воспринято испанским правительством, так как художник нелоялен режиму.
Рисунки убийства Лорки, которые он навязчиво рисовал. Предоставлено Фондом Кабальеро-Томас де Карранса.
Несмотря на это, «Пепе продолжал свою художественную карьеру, сосредоточившись на живописи и ища частные инициативы, чтобы сделать ее видимой». В его творчестве сюрреализм и фигуративность постепенно уступают место, его живопись становится гораздо более сущностной и аналитической. «Несмотря на болезнь, Пепе рисовал до конца своих дней», – объясняет Тохо. Его последняя картина называлась, предзнаменовательно, «Что-то движется к бесконечности».
