В нескольких словах
Джордж Маккей, известный своими ролями в независимом кино, рассказывает о своем новом фильме «Конец», постапокалиптическом мюзикле. Актер делится своими взглядами на выбор ролей, работу с именитыми режиссерами и важность авторского кино. Он также размышляет о влиянии успеха и стремлении к созданию значимых проектов, а не к погоне за славой.
Джордж Маккей позирует в костюме и технической сетчатой футболке GUCCI. Антонио Макарро. За чуть более чем год Джордж Маккей (Лондон, 32 года) сыграл гомофобного хулигана и скрытого гея в «Femme», инцела, одержимого Леей Сейду, в «Звере» (La bestia), а в «Конце», который выходит в Испании 25 апреля, он — молодой человек, который в своей жизни не видел ничего, кроме роскошного бункера, и начинает задаваться вопросами о существовании. Первый художественный фильм известного режиссера-документалиста Джошуа Оппенгеймера («Акт убийства», «Взгляд тишины») — это элегантный и классический постапокалиптический мюзикл, но британского актера не пугают трудности. Разнообразие ролей, которые он сыграл, и тип проектов и режиссеров, с которыми он работал за 20 лет опыта, настолько обширны и выходят за рамки нормы, что объясняют, почему кто-то с его талантом и внешностью не является очередной звездой на кинематографическом небосклоне.
С тех пор, как его открыли в 11 лет на уроке театра в его школе и он стал одним из потерянных мальчиков в «Питере Пене» П.Дж. Хогана, Маккей избегал медийной шумихи и мейнстримных проектов. Связавшись по видеосвязи из спальни своего лондонского дома, актер настаивает на том, что ничто не является преднамеренным, и, хотя он не говорит об этом открыто, из его речи следует, что такая своеобразная траектория связана, прежде всего, с его киноманской страстью. Потому что, хотя не все актеры любят кино, Маккей испытывает подлинное увлечение своей профессией, искусством, в которое он хочет внести свой вклад, рассказывая разные истории с режиссерами не только из англосаксонских стран.
На актере надета кожаная куртка с рельефным рисунком от GUCCI. Антонио Макарро. Англичанин отвечал на наши вопросы незадолго до презентации рекламной кампании для Gucci, в которой он снимается и которую поставил enfant terrible франкоязычного кино, Ксавье Долан, и в перерыве между съемками его следующего фильма: «& Sons» аргентинца Пабло Траперо («Клан»), написанного канадкой Сарой Полли («Моя жизнь без меня», «Они говорят») и в котором он играет вместе с Биллом Найи и Мэттом Смитом. Очевидно, что Джорджа Маккея привлекает другой тип кино.
Со стороны кажется, что его карьера не следовала типичным шагам, было ли это сознательным решением? Я бы сказал, что это смесь вещей. Мне очень повезло, и на протяжении многих лет я менял свои критерии. Иногда, если я не знал работы режиссера или команды, меня привлекала очень сильная история. Но в другие разы это было связано с тем, с кем я собирался работать. Если вы по-настоящему восхищаетесь автором или режиссером, история отходит на второй план, главное — это возможность сотрудничать с ними. И, кроме того, мне нравится независимое кино, потому что это фильмы, которые предлагают иной способ рассказывать истории.
И в этих независимых кругах, режиссеры сами приходят к вам или вам все еще приходится следовать обычным протоколам кастинга? Опять же, всего понемногу. С Бертраном Бонелло, например, я не был знаком с его творчеством до того, как мне представилась возможность пройти прослушивание для «Зверя», но когда меня вызвали, я начал смотреть его работы, увидел, что он такой значимый французский автор, что там Леа Сейду и что это очень другая история… Я хотел сделать это любой ценой. Хотя это пришло ко мне несколько печальным образом [роль должен был сыграть Гаспар Ульель, погибший в результате несчастного случая на лыжах], я полностью погрузился в его кино и его манеру работы. Потому что, если мне что-то и нравится в этой работе, так это отдаваться в руки режиссеров с очень особенной и отличной эстетикой и видением.
Маккей одет в коллекцию Gucci весна-лето этого года. Антонио Макарро. Джошуа Оппенгеймер сам предложил вам главную роль в «Конце»? Да, мне повезло, что Джошуа предложил мне эту роль. Его фильм «Акт убийства» просто свел меня с ума, и я знал, что сделать постапокалиптический мюзикл с ним будет чем-то особенным. Кроме того, вместе со сценарием он прислал нам лукбук и документ, в котором объяснял свое видение фильма и рассказывал об этом так красноречиво… И я не только собирался работать с Тильдой Суинтон и Майклом Шенноном, когда я вошел в проект, был также утвержден Михаил Кричман, оператор «Левиафана» (2014) и «Нелюбви» (2017), двух фильмов, которые для меня стали глубоким кинематографическим опытом.
Похоже, вы киноман. Да, не знаю [улыбается]. В последнее время, с тех пор как стал отцом, я уже не могу так часто ходить, но когда я был холост и не работал так много, как сейчас, я ходил в кино очень много. Такие фильмы, как «Левиафан», меня привлекали, и я не знаю, почему. Просто они крутые. Я просто хочу быть в окружении людей, которые сняли хорошее кино.
Тон «Конца» непростой. Это постапокалиптический мюзикл, драма, иногда почти сатира… Видение и идея Джошуа были очень конкретными, и у нас было много времени, чтобы это обсудить. У них был весь фильм в раскадровке, я знал, что это будет почти как хореография, и мне нужно было только в совершенстве знать свою роль.
На этом фото на английском актере надета коричневая сетчатая футболка с зеленой курткой. Все GUCCI. Антонио Макарро. И научиться петь. Вся музыкальная команда помогала мне с этой частью. И, в конце концов, это как когда тебе нужно пойти в спортзал, чтобы набрать вес или мышцы для роли, это тренировка голоса.
Оппенгеймер говорит, что «Конец» — это мюзикл, потому что он оптимист и хочет заразить оптимизмом зрителей. Я думаю, что фильм, среди прочего, является исследованием того, что отделяет надежду от бреда. Историй, которые мы рассказываем себе, и того, как мы их рассказываем, чтобы пережить каждый день. О том, как быть ответственными за свои собственные решения как взрослые, как в обществе, так и лично. Когда проект стартовал, у меня только что родилась первая дочь, и я как раз переосмысливал все, чему научился в жизни, находя свой собственный способ делать вещи и находить свое место в этом капиталистическом обществе, находить баланс, знать, как заботиться о себе, чтобы иметь возможность заботиться о других. «Конец» ставит много вопросов, но не дает на все ответы. Забавно, что для продвижения фильма об изменении климата приходится летать туда-сюда на самолетах… но ведь именно об этом и идет речь, не так ли?
На этом фото фиолетовая сетчатая футболка сочетается с коричневым тренчем. Антонио Макарро. Он также говорит о традиционной фигуре отца… Забавно, что исследование мужской идентичности было постоянной темой в его последних работах. Да, да [смеется и показывает в камеру свои ногти, накрашенные розовым лаком], и я отвечу на этот вопрос о мужественности этими ногтями, накрашенными моей дочерью: это правда, это тема, которая меня очень интересует. Представление о том, каким должен быть мужчина, меняется в целом, а также благодаря моему собственному опыту. Я думаю, что гендерные роли пересматриваются одновременно с патриархатом. Для меня это постоянный вопрос, который, надеюсь, я продолжу изучать через свою работу и через всех мужчин, которые меня окружают. Я многому научился у своих персонажей, как, например, в «Подлинной истории банды Келли» [Джастин Курзель, 2019], которая была портретом гипермаскулинности через этих преступников, носивших платья, мачо, исследующий женственность, которую я не исследовал до этого момента. Когда заканчиваешь такие съемки, твой мир расширяется, возникают вопросы, на которые не всегда есть однозначный ответ.
«1917» Сэма Мендеса; «Капитан Фантастик» с Вигго Мортенсеном; комедия «Гордость»… Возможно, это фильмы, по которым его больше всего знают, и они также являются примером его универсальности. Да, я думаю, что это три самых известных фильма… Иногда тебе везет, когда ты продолжаешь делать ставку на работы с честностью, которые также работают на публику.
Маккей одет в коричневый и сине-радужный свитер от GUCCI. Антонио Макарро. Здесь мы также помним его по фильму «Обитель теней» (2017)… О, да, Серхио [Г. Санчес], это был очень особенный проект. Мне очень понравился этот фильм, и мы отлично провели время. Это был также мой первый раз на кинофестивале в Сан-Себастьяне, на который я вернулся с «Концом» в сентябре. В этом году, смотря кино на таких фестивалях, как этот, я снова осознал, как важна связь со зрителем.
Но именно от жанров, привычных для широкой публики, он и бежал. Он никогда не снимался в романтической комедии, например. Это не было чем-то сознательным, а скорее смесью моей любви к более независимому кино, как я уже говорил, а также ролей, за которые я боролся и которые не получил [смеется]. Не будем обманываться, есть много фильмов, на которые ты пытаешься попасть, но не получается. Но меня это не волнует, потому что я много думаю о публике, все больше и больше, и добиться этой связи не всегда означает, что это должен быть коммерческий фильм.
Но после «1917», который попал на «Оскар», разве перед ним не открылись двери Голливуда? И да и нет. Честно говоря, двери, которые открываются перед тобой после «Оскара», быстро закрываются. Это вопрос моды. Вы можете участвовать в этой гонке, и она пройдет успешно с точки зрения индустрии и успеха, но вы также можете потеряться во всем этом. На самом деле, я не думаю, что это продлится долго, потому что в конечном итоге это зависит от того, что другие считают интересным, а не от того, что волнует вас. Да, у меня был момент, когда я выделился, но я чувствую себя более счастливым от того, что являюсь частью фильма, который может изменить ситуацию, чем от этого.
Актер одет в total look от GUCCI с костюмом и рубашкой небесно-голубого цвета. Антонио Макарро. Комфортно ли он себя чувствует с тем уровнем славы или успеха, который имеет сегодня? Я бы не назвал себя знаменитым, так что да. Правда, есть вещи в этой профессии, с которыми я не чувствую себя так комфортно. Но другие мне очень нравятся. На фотосессиях, например, у меня нет подстраховки в виде сценария или времени на развитие персонажа, но я доверяю творческим умам тех, кто это делает. Это интервью — способ достучаться до людей. Если я выбираю истории, которые считаю важными, я рад возможности говорить о них. Мне нравится говорить о них.
Кредиты
- Стилист: Педро Каникоба
- Ассистент фотографа: Кай Таарик Джадват
- Ассистент стилиста: Виолетта Маррель
