В нескольких словах
Книга Беатрис Гарсиа Гирадо «Черный георгин» представляет собой феминистский взгляд на трагическую историю Элизабет Шорт, рассматривая преступление в контексте патриархального общества и мифологизации жертвы.
До того, как стать городом, Лос-Анджелес был идеей.
Возможно, мифом. Может быть, иллюзией. Так его описывали его дети и любовники. LA: проекция американской мечты. Капиталистический рай с мессой, садом и барбекю для богатых белых. Парадигма того, как мечта одних обрекает на кошмар других. Город-призрак, где трагическая смерть обеспечивает вечную жизнь. Прежде всего: констатация того, как история места – это фантазия об этом месте. И если есть некрофильская галлюцинация, которая потрясла Лос-Анджелес в последнее столетие, то это смерть девушки, которая зимой 1947 года была найдена изуродованной в городе.
Ее звали Элизабет Шорт.
Ей было 22 года. Вскоре ее назвали «Черным георгином» из-за ее бледного лица с макияжем и черной одежды, которую она носила. Тут же ее историю вампиризировали журналисты Herald и Examiner, достойные «Первой полосы». Позже это сделали писатели, режиссеры, музыканты, художники, туроператоры некромаркетинга, Музей смерти LA и даже отель Biltmore, в котором останавливалась Элизабет, и который сегодня продает очень дорогие коктейли Black Dahlia для тех, кто преследует дух, бродящий между 10-м и 11-м этажами здания. Все безумие. Быстро возникли тысячи теорий об этом нераскрытом преступлении, в котором четыре года спустя было 316 подозреваемых и 28 ложных признаний. Фантазия вышла из-под контроля в царстве Голливуда. Кто, почему; время шоу.
Теперь писательница Беатрис Гарсиа Гирадо (Барселона, 42 года) пришла, чтобы перевернуть лупу, переосмыслить смерть Элизабет Шорт, перестать каннибализировать любимую мертвую девушку всех и (большой успех книги) провести вскрытие патриархального общества, которое сформировало мифоманию, способную объективировать жертву и превратить ее в мрачную индустрию. Именно это бросает нам вызов в эту эпоху, охваченную true crime и все еще пораженную фемицидами. Конечно, тема может показаться далекой и слишком конкретной, и иногда трудно усвоить все изложенные теории о преступлении. Однако в этой книге, столь неиспанской, что обогащает нехудожественную литературу, написанную в Испании, преобладает одно достоинство: большое мастерство, которое демонстрирует автор. Ее письмо увлекает. Поддерживает напряжение. Блещет юмором. Мастерски управляет анекдотом. Владеет афористическим выпадом. Держит импрессионистскую кисть в описании своих шагов по Лос-Анджелесу. Умеет открывать и закрывать фрагменты. Поэтично делит абзацы. Пишет легко, копает глубоко. Рискует с «я», говоря о менструации или диазепаме, который принимает. Много работает: ходит, спрашивает, читает. Создает умную и эффективную структуру, которая чередует письма и теории преступления в континууме без пустых страниц. А потом пишет. И открывает фокус.
Именно здесь история побеждает. Когда она затрагивает фетишистское увлечение сюрреалистического движения изуродованными женщинами («Видят ли сюрреалисты сны об изнасилованных манекенах?»). Когда речь идет о цирках человеческих редкостей и их изуродованных женщинах: Виолетта, женщина-торс; Кристина, пианистка без рук; Салли Бауэр, «полудевочка Америки» без ног. Или когда она рассказывает, вспышками, истории, параллельные ее главной реке: самая известная мадам Голливуда, рыжеволосая Бренда Аллен, и ее гарем из 114 проституток; инволюция абортов в Соединенных Штатах с облавами на клиники для абортов; увечья американских солдат в Великой войне; извращение lustmord (сексуальное преступление, мотивированное жестокой похотью), которое в Веймаре привлекало Отто Дикса или Георга Гросса. И Ман Рэй, Боттичелли, Уильям Блейк и Дюшан. И маркиз де Сад, Чарльз Мэнсон, Тарантино и Джеймс Эллрой. И KKK, мафия и власть LA Times. И Кэри Грант, Гэри Купер, Кларк Гейбл и Минотавр Тесея.
Тысячи интересных меандров окружают объект этого литературного артефакта, рожденного из одержимости этой мертвой девушкой, которую одновременно видят как деву и как шлюху. Белоснежка в чулках. Идея; иллюзия.
Маркер выделяет фразы. Вот три: «В эпоху интерпретации любое небольшое изменение настоящего безвозвратно меняет прошлое». «Мифологизация — это форма стирания: миф о Черном георгине исключает Элизабет Шорт из уравнения». «Она была не невестой Америки, а ее отдушиной».
Эта книга — экстравагантность. Какой приятный сюрприз, Гарсиа Гирадо.
Любимая мертвая девушка всех
Беатрис Гарсиа Гирадо Libros del KO, 2025288 страниц. 22,90 евро
Ищите в своем книжном магазине
