В нескольких словах
Исторический архив Коллегии Архитекторов Каталонии (COAC) является ключевым хранилищем архитектурного наследия региона, включая обширный архив бюро MBM Arquitectes. Несмотря на свою значимость и статус одного из лучших в Европе, архив сталкивается с острой нехваткой места и необходимостью оцифровки огромного массива бумажных документов. Грядущие крупные события, такие как столетие Гауди и статус Барселоны как Всемирной столицы архитектуры, подчеркивают важность архива. Ведутся дискуссии о переосмыслении роли архивов — от пассивного хранения к активному выставочному и исследовательскому пространству, а также о поиске нового, более просторного здания, возможно, в бывшей штаб-квартире издательства Gustavo Gili.
Автор: Алексей Смирнов — Журналист и аналитик
Журналист и аналитик Алексей Смирнов разбирается в экономике, политике и международных отношениях. Объясняет сложные темы доступно.
Архив MBM Arquitectes
За более чем полвека профессиональной деятельности архитектурно-градостроительное бюро MBM Arquitectes, основанное Жозепом Мартореллем и Ориолем Боигасом в 1951 году, реализовало около 1200 проектов. Среди них такие знаковые работы, как план открытия Барселоны к морю, Олимпийская деревня и здание Музея дизайна Hub. После завершения деятельности бюро передало свой архив Коллегии Архитекторов Каталонии (COAC) — обычная практика для каталонских архитекторов.
Потребовался год и три сотрудника, работающих полный день, чтобы оцифровать лишь половину этого архива. Об этом рассказывает архивариус Андреу Карраскаль, человек, который лучше всех знает «внутренности» архива, официально основанного в 1969 году благодаря культурной комиссии, созданной самим Боигасом. Сегодня этот архив считается лучшим в Испании и одним из лучших в Европе.
Последние два года Исторический архив COAC является секцией Национального архива Каталонии со штаб-квартирой в Сан-Кугат-дель-Вальес. Благодаря этому соглашению началась каталогизация архива MBM Arquitectes. «Большая часть документов относится к эпохе до компьютеров, все делалось на бумаге. Количество документов огромно», — объясняют архитекторы Джемма Ферре и Инес де Ривера, члены культурного совета COAC. «Одна из наших функций — организация выставок на основе архивных пожертвований. Последнюю мы посвятили Мануэлю Вальсу Вержесу, „теневому“ партнеру Хосе Антонио Кодерча. Осенью откроем выставку Жозепа Льюиса Матео. А в 2027 году мы хотели бы провести выставку о MBM Arquitectes, приуроченную к столетию со дня рождения Боигаса», — анонсируют они.
Столетие Боигаса
Столетие, которое по календарю должно было начаться 20 декабря этого года, переносится на 2027 год. Причина проста: 2026 год обещает быть слишком насыщенным. С одной стороны, будет отмечаться столетие со дня смерти Антонио Гауди с обширной программой, посвященной архитектору из Реуса. С другой стороны, Барселона примет эстафету у Копенгагена и станет Всемирной столицей архитектуры — инициатива ЮНЕСКО-UIA, признавшая приверженность города архитектуре, урбанизму и устойчивому развитию. Три крупных события, которые вновь будут черпать информацию из архитектурных архивов. Это подчеркивает ценность архивов как исторического и документального источника.
Значение архивов
Но значение архивов выходит за рамки простого хранения: по мнению искусствоведа Анны Марии Гуаш, их также следует рассматривать как источник для художественных исследований, как это уже начинает происходить в современном искусстве. Гуаш предлагает новаторский взгляд на функцию архивов: «Я считаю, что нужно внедрять новый способ кураторства. Не столько через художника, монографию или историческую/тематическую выставку, сколько через выставку архивов, коллективных исследований». По мнению Гуаш, автора книги «Искусство и архивы. 1920-2010» (Akal, 2011), будущее за исследованием этого пути. «До сих пор документы всегда хранились пассивно, анахронично. Я предлагаю поместить архив внутрь музея, театрализовать его, превратить в полноценный опыт инсталляции. Материал архива — это документ, а не произведение искусства, и нужно работать именно с документом. Это очень хорошо делает Антони Мунтадас, превративший свое пространство в Оспиталете в мастерскую-архив. Эту методологию работы, расширение архивов, можно применять не только к искусству, но и к другим областям, включая архитектуру», — утверждает Гуаш, критикуя институции. «Они все еще думают, что архив — это нечто вторичное, что не выставляется. Напротив, его нужно выставлять и, прежде всего, думать о новых форматах. Нужно наконец преодолеть витрину и полку».
Спуск в недра
Хотя встреча с архитекторами и архивариусом назначена в официальной штаб-квартире COAC на Пласа Нова, беседа проходит в здании напротив, которое коллегия делит с Caixa d’Arquitectes. Мы на четвертом этаже, где находятся офисы архива, рабочее пространство и читальный зал с видом на собор. Прежде чем спуститься вниз, мне показывают некоторые жемчужины, хранящиеся здесь и сегодня выложенные на столе. По ним можно проследить архитектуру Барселоны за последние полтора века: оригинальные чертежи, рисунки и акварели Элиеса Рожента, движения GATCPAC, Льюиса Клотета и Оскара Тускетса, Антони Бонета Кастельяна, Федерико Корреа и Альфонсо Мила, а также черно-белые фотографии. Имена, ставшие частью мирового архитектурного наследия, не только каталонского. «У нас много модерна, но мало Гауди, так как значительная часть его архива сгорела при пожаре. А все наследие Жозепа Марии Жужоля находится в отделении COAC в Таррагоне, по воле его наследников. Мы также храним часть архива Жозепа Льюиса Серта, остальное — в Гарварде. Архив Кодерча в итоге уехал в Мадрид, в Музей королевы Софии», — объясняет Мойсес Пуэнте, архитектор и нынешний директор отдела культуры COAC. Вопрос денег? Они переглядываются, улыбаются, но никто не высказывается прямо.
Мы садимся в лифт и спускаемся на семь этажей. Мы на третьем подземном уровне, в самом сердце Исторического архива. Зал оборудован системами безопасности и контроля температуры и влажности, но со временем стал тесен для управления таким объемом архитектурных документов. «У нас есть арендованные склады для макетов, личных библиотек архитекторов... Все разбросано, а было бы здорово объединить», — сетует Де Ривера. Тем не менее, архив впечатляет: бункерные шкафы, полки с идеально упорядоченными коробками и десятки тубусов с чертежами.
«Исторический архив COAC — один из лучших», — настаивает Карраскаль, который сейчас обрабатывает документы для шести различных выставок, включая осеннюю выставку о Жужоле в MNAC, курируемую Пережауме. В отличие от других стран, в Испании нет Национального архитектурного архива, который бы занимался сохранением наследия. «К счастью, в COAC всегда была должность директора архива, чтобы ничего не упустить. Хотя есть и неразрешимые проблемы. Фонды Энрика Миральеса и Рикардо Бофиля, например, управляются их собственными фондами», — сожалеет Пуэнте, который на своем посту создает устный архив, интервьюируя архитекторов, выходящих на пенсию. «Это еще один способ сохранить материал, которому мы потом сможем найти различное применение», — уверяет он.
Мнение Карраскаля разделяет архитектор Фернандо Марса, бывший директор Исторического архива COAC (2006-2022), который только что курировал выставку «Рагон. А что после Ле Корбюзье?» в La Virreina, где представлены материалы из Фонда Мишеля Рагона, хранящегося в Архивах художественной критики в Ренне, а также из других международных архивов. «Серьезная проблема с архитектурными архивами существует в Испании, а не в Каталонии. Мадридская коллегия не имела ни возможностей, ни желания этим заниматься, поэтому многие архивы до сих пор хранятся у семей», — утверждает Марса, ответственный за включение архитектуры в коллекции Музея королевы Софии, который управляет примерно тридцатью архивами. Среди них два крупных: Гарсии де Паредеса и Кодерча. «О последнем скажу лишь одно: благодаря тому, что он находится в Музее королевы Софии, он хорошо сохранился, так как там была большая проблема с плесенью. Женералитет тянул с ответом семье, поэтому они в итоге предложили его Музею королевы Софии. Они не заплатили ни копейки, но обязались остановить заражение. Если бы не это, сегодня от его архива ничего бы не осталось», — уточняет он, добавляя, что у него была договоренность с COAC не забирать каталонские архивы в Мадрид и он не участвовал в операции с архивом Кодерча.
Несмотря на кажущееся соперничество, мадридский музей и барселонский архив работают слаженно. «Когда я был в COAC, мы подписали соглашение, чтобы Музей королевы Софии служил нам витриной, потому что у нас нет постоянного места для демонстрации наших архивных материалов. Эта договоренность выгодна всем: они реставрируют наш материал, а затем выставляют его с должным указанием источника», — объясняет Марса, отстаивая идею интеграции архитектуры и урбанизма в постоянные музейные коллекции. «Так распространяется интерес к этим дисциплинам, люди не осознают, как они определяют их жизнь», — уверяет он. Марса также критикует институции, предпочитающие делать ставку на выставки с логотипами, а не на создание архивов. «Это случай La Casa de Arquitectura в Мадриде, которая занимается чистым самолюбованием, забыв про архив. Только с фондом Министерства развития он мог бы быть потрясающим, но сейчас это не более чем склад папок», — заключает он. И здесь снова звучит голос Гуаш: «Я призываю к тому, чтобы архивы вышли из подвалов и поднялись на „парадный этаж“. Речь идет о работе с документами, о придании им того значения, которого они заслуживают», — утверждает она, возможно, осознавая, что архивы — последний оплот осязаемой истории.
В поисках идеального здания
Биеннале Manifesta в Барселоне привлекло общественное внимание к Трем Дымоходам (Tres Xemeneies), Дому Гомис (Casa Gomis) и бывшему зданию издательства Gustavo Gili — охраняемому объекту, лауреату премии FAD 1961 года и иконе современной архитектуры. В конце октября, в качестве завершающего мероприятия, был организован семинар «Воображая будущее: что дальше?», на котором рабочие группы обсуждали будущее этих зданий. Во время этого мозгового штурма архитектор Джемма Ферре предложила разместить Исторический архив COAC в бывшем здании издательства. «У нас серьезная проблема с пространством, и подвалы этого здания решают ее, потому что нам нужно много квадратных метров. Кроме того, там уже есть выставочное пространство, а также могут разместиться офисы и читальный зал — все, что нужно архиву. Это идеальное место», — настаивает она. «На данный момент в этом здании находится технический офис, работающий над программой Барселоны как всемирной столицы архитектуры. И в 2026 году там тоже будут происходить события, потому что мы хотим, чтобы оно стало знаковым пространством», — анонсирует Мария Буигас, главный архитектор мэрии Барселоны, которой здание принадлежит с 2021 года. «Мы осознаем нехватку места в архиве COAC и будем работать над этим вопросом начиная с 2026 года», — заключает она.
