В нескольких словах
Книга Аны Маркос посвящена расследованию случаев сексуального насилия в испанской киноиндустрии. Автор подчеркивает сложность сбора доказательств и защиты жертв в подобных делах, где документальные следы отсутствуют, а страх потери работы заставляет многих молчать. В книге поднимаются вопросы о границах журналистской этики при работе с чувствительными темами и о роли кинематографа как «мира мечты», где злоупотребления могут быть замаскированы.
Утром, когда Ана Маркос приходит ко мне домой для этого интервью, я встаю рано, чтобы прибраться.
Она любезно согласилась на встречу в моей гостиной, чтобы избавить меня от поездки. Я проветриваю помещение, варю кофе, ставлю булочки на стол, зажигаю ароматическую свечу, пытаясь создать максимально приятную атмосферу, чтобы компенсировать потенциальную суровость нашей беседы. Маркос только что опубликовала книгу «Со мной ничего не случилось». Почему мы нормализуем сексуальное насилие в отношении женщин (Debate) – эссе, в котором она делится своим опытом расследования сексуальных злоупотреблений в испанском кинематографе вместе со своими коллегами из Джерело новини, Еленой Рейной и Грегорио Белинчоном. В книге Ана Маркос, опытный журналист, корреспондент в Колумбии, отвечавшая за освещение деятельности партии Podemos в самые бурные годы для отдела «Национальные новости», рассказывает о множестве усилий, предпринятых для того, чтобы докопаться до правды, не навредив источникам. Жертвам. Я взбиваю подушки, наливаю ей стакан воды, с удивлением осознавая, что являюсь частью цепочки стратегий, направленных на то, чтобы женщины чувствовали себя достаточно комфортно перед лицом непомерно неприятных разговоров. Цепочки, которая активируется, когда какой-то тип, ночью, блокирует выход из подъезда, опускает засов, сжимает руку на шее.
Издательство Debate только что выпустило книгу Аны Маркос «Со мной ничего не случилось». Почему мы нормализуем сексуальное насилие в отношении женщин.
Почему вы написали эту книгу?
Чтобы объяснить свою работу, не для педагогики, а для того, чтобы попытаться подтвердить работу, на которую указали из-за расследования сексуального насилия в отношении женщин. Мы находимся в моменте всеобщего опроса журналистики, и меня даже называли активисткой, как будто это оскорбление. Того, кто занимается экологической журналистикой, против коррупции или за права человека на войне, не стали бы так называть.
Спрашивать и переспрашивать жертв сексуального насилия – это очень деликатно.
Это было тяжело, в книге я снова задаюсь вопросом, не была ли я частью процесса повторной виктимизации, переспрашивая и требуя доказательств. Насилие в отношении женщин не оставляет документальных следов. Это не «бумаги Барсенаса», здесь никто не сливает тебе резюме. Когда ты садишься с женщиной, объясняешь ей, что собираешься делать, даешь понять, что веришь ее истории, потому что очень маловероятно, что она откроет тебе свою интимную жизнь, чтобы солгать. Когда мы встречались с ними, мы видели, как у них дрожали руки, голос. Это длительный процесс, в какой-то момент нужно сказать: «Теперь мне нужно, чтобы ты посмотрела в свой телефон и нашла эти сообщения». Следующий шаг – поговорить с ее окружением, написать об этом, отредактировать. Тот факт, что мы подкрепляем информацию доказательствами, защищает нас, журналистов, и женщин.
Вы упоминаете пьесу Prima Facie, в которой адвокат теряет доверие к судебной системе после сообщения о сексуальном насилии. Применение закона основано на документальных доказательствах, доказуемых фактах и свидетелях – опорах, которые трудно найти в этом типе преступлений, которые в большинстве случаев совершаются в интимной обстановке, и о которых сообщают спустя некоторое время. Считаете ли вы, что существует параллель между правилами правосудия и правилами журналистики? Что в обоих случаях сложно применять их к сексуальным преступлениям против женщин?
Конечно, да. Мы поняли, что не можем применять методы традиционной журналистской расследования. Мы должны были гарантировать им конфиденциальность и доверие, изобретать альтернативы, которые не делают журналистскую работу недействительной. Что касается критики анонимности, следует помнить, что политическая информация в этой стране делается с использованием анонимных источников. Мы говорили с этими женщинами и их окружением много раз, у нас есть письменные показания под присягой, у шести из них одна и та же история, существует закономерность.
Какую роль играет работа и особенности работы в кино в злоупотреблениях?
Все. Истинная причина, по которой они не рассказали об этом, помимо возможного чувства стыда, заключалась в том, чтобы иметь работу или не потерять ее. Все они в той или иной степени принадлежат к аудиовизуальной индустрии, а это очень нестабильный сектор. Когда я звонила людям из той же среды, чтобы подтвердить их рассказы, я гарантировала им: «Я не буду называть твое имя или название твоей компании. Мне просто нужна цитата, чтобы подкрепить расследование», и все же они перезванивали мне, чтобы убедиться, что я защищу их имена. Это компании из двух-трех сотрудников, созданные с нуля. Я не собираюсь их оправдывать, но это нужно учитывать, когда сравнивают этот случай со случаем Харви Вайнштейна. Здесь очень много страха со всех сторон.
В ходе расследования вам указывали, что это происходит во всех секторах.
Да, но, как сказала мне одна актриса: «Это мир мечты». Сектор, в котором вы можете прожить тысячу разных жизней и которым кормятся четверо в этой стране. С тех пор, как вам исполняется 18 лет, ваши учителя, в основном мужчины, активны, они могут дать вам работу, будь то актриса, сценарист, продюсер, звукооператор, кто угодно. Это сектор, в котором есть возможность довести тело до предела. Мне никто не должен прикасаться на моей работе, чтобы оправдать репортаж, в кино это происходит. Неустойчивость может быть повсюду, но не так много мест, где вам нужно воссоздавать сексуальные сцены, и где ради искусства или для улучшения вашей сцены кто-то может прикоснуться к вам там, где не следует. У координаторов интимности очень мало времени, и это невероятно, никто бы никогда не подумал о сцене действия или о прыжке с крыши без специалиста.
