В нескольких словах
Ана Крисман, талантливая арфистка из Херес-де-ла-Фронтера, совершила революцию в мире фламенко, представив уникальное звучание арфы в этом традиционном жанре. Её преданность и новаторский подход позволили создать инструмент и стиль, который обогатил фламенко новыми красками. Её первый альбом «Arpaora» стал важной вехой в её карьере и в истории фламенко.
Ане Криcман (Херес-де-ла-Фронтера, 42 года)
музыка сопутствовала с самого детства: фортепиано было её компаньоном на протяжении 10 лет обучения в консерватории. После этого она решила получить степень в области истории и науки о музыке, что позволило ей стать преподавателем всего в 21 год. Она посвятила преподаванию значительное время, не подозревая о жизненном повороте, который ей уготовила музыка.
Более подробно: Арфа дебютирует во фламенко.
Крисман рассказывает, как однажды летом, во время поездки по Ирландии, она услышала у скал Мохер уличного музыканта, игравшего на кельтской арфе. Она была очарована этим звуком: «Я покорилась его красоте и в то же время почувствовала, что слышу фламенко». Это очень важное замечание для женщины, которая с рождения близка к этому жанру.
Вероятно, она не могла представить, что эта интуиция, в сочетании с очарованием, переросшим в любовь, изменит её жизнь. В тот момент Крисман, которая 20 лет не прикасалась к фортепиано, решила посвятить себя арфе, но не обычной, а арфе фламенко, инструменту, которого, как это ни парадоксально, не существовало. С той же решимостью, с которой она рассказывает обо всем, она взялась за то, что ещё не закончила: создать то, чего не было, и, кроме того, добиться звучания фламенко для своего инструмента.
Ана Крисман играет на своей арфе фламенко. Изображение предоставлено артисткой. B. Buchmann
Арфистка, превратившаяся теперь в «арфаору», демонстрирует обширные знания о разнообразии существующих арф и рассказывает, как искала среди них звучание, потому что «не все соответствовали звучанию фламенко»: ей понравились низкие звуки колумбийской арфы льянера, а также средние и высокие звуки кельтской арфы, поэтому она решила создать свою собственную. Сейчас у неё уже третья арфа, и она все ещё не удовлетворена: «Музыка не заканчивается, ни одну работу нельзя считать завершенной». Её нынешний инструмент, изготовленный из бука и ели, покрытой орехом, имеет 35 струн и, помимо звука, соответствует требованиям к весу, необходимым для её поездок.
Обучение стало отдельной главой. Она хотела учиться, но все двери были закрыты: «Мне говорили, что я слишком стара». Ей не оставалось ничего другого, как делать это самостоятельно. Её опыт в качестве самоучки, по её словам, «был интенсивным и преобразующим». Ей не хватало часов, и её жизнь превратилась в навязчивый поиск времени для игры. «Все остальное было потом». И пришло самое важное решение: бросить работу преподавателя, чтобы иметь возможность играть «около 14 или 16 часов в день». Это было в 2018 году. «В то время у меня не было ни одного концерта», — вспоминает она.
К счастью, её уникальность — она первая арфистка в истории, которая погружается в звуки фламенко — и магия её звука открыли ей двери. В 2019 году она уже представила в Нью-Йорке свой первый проект, за которым последовали выступления на национальных фестивалях — Биеннале в Севилье, Suma Flamenca в Мадриде, Фестиваль в Хересе — и международных: Flamenco Festival в Лос-Анджелесе, Harp on Wight в Англии или Lo Andalou d'Avignon (Франция).
Крисман яростно защищает свой инструмент. Она подчеркивает как его выразительность, так и глубину и звучание, которое, по её словам, очень фламенко: «Это очень волшебный звук, который переносит вас в место, где вы никогда не были». Она настаивает на его универсальности и способности включать коды дискурса фламенко и его ритмические, мелодические и гармонические рисунки. «Арфа намного старше гитары, как её прабабушка, если можно так сказать, но у них одна и та же родословная. Это звук, который находится в коллективной памяти».
В своём первом альбоме «Arpaora», представленном во время 29-го Фестиваля в Хересе, который завершился в прошлую субботу, Крисман сотрудничала с певцами Висенте Сото, Сордера, Хосе Валенсия и Томаса Герреро, Ла Маканита, которым она деликатно аккомпанирует, как это было на презентационном концерте. Она признает, что это пение, пение её земли, которое она считает саундтреком к своей жизни, трогает и вдохновляет её: «Хорошее пение, когда оно доходит до меня, даёт мне часы для занятий».
Укрепившись в своем решении, которое она представит в эту субботу в Мадриде, в рамках фестиваля Ellas Crean, в Культурном центре Эдуардо Урколо, Крисман отказывается смотреть в будущее и со всей той же уверенностью, которая пронизывает всю её речь, уверяет, что у неё нет планов: «Я их не строю и не имею. Жизнь перевернула меня, она не такая, как мы планируем».