В нескольких словах
Сериал «Советские джинсы» рассказывает историю о группе людей в СССР, которые, несмотря на репрессии и контроль, находят способ выразить свою индивидуальность и свободу через создание и распространение джинсов. Это история о надежде, сопротивлении и абсурдности тоталитарного режима, актуальная и сегодня.
Латвийский сценарист Станислав Токаловс услышал историю о Советском Союзе в странах Балтии, которая его поразила.
История, которая заставила его распутать клубок: «Одинокий человек строил лодку, чтобы сбежать из Эстонии, входившей в состав СССР, в Швецию. Его поймали и задержали, но самое интересное, что его не посадили в тюрьму, а отправили в психиатрическую больницу. Причина была в том, что «как он мог хотеть сбежать из лучшей страны в мире?», поэтому они решили, что он, вероятно, сумасшедший, и отправили его прямиком в сумасшедший дом. Это заставило меня начать расследование того, какие люди были заключены в эти центры». Так родился сериал «Советские джинсы», в котором один из заключенных таких приютов используется для изображения коррумпированной системы СССР. Сериал, который, несмотря на суровость своей предпосылки, пытается найти надежду среди всего этого безумия. Как? Заставляя своих персонажей разрабатывать американские джинсы.
Под этим лозунгом они создали черную комедию, премьера которой состоялась на прошлой неделе в Filmin. Действие происходит в Риге конца семидесятых и рассказывает о молодом любителе рока, который попадает в психиатрическую больницу из-за своей близости к Западу. На самом деле этот хитрый портной, стукач режима и в то же время продавец западных контрабандных товаров, оказывается там по гораздо более человеческим причинам: месть, ревность и любовь. Но это не обескураживает его продвигать изнутри самую невероятную революцию: он заставит остальных пациентов бросить вызов советской империи, плетя поддельные джинсы. Эти джинсы, символ США, начинают набирать популярность на черном рынке, и КГБ пытается понять, кто стоит за этим бизнесом.
Самой большой задачей было изобразить этот революционный сюрреализм в историческом СССР в нынешний момент, когда Россия все еще пытается распространить свою власть на страны Балтии. У монеты было две стороны. Потому что, с одной стороны, создатели хотели изобразить комическую реальность повседневной жизни. Они устали видеть постановки о том времени, всегда мрачные и с подчеркнутым драматизмом. Но они знали, что в то же время должны сохранять равновесие, чтобы не обелять коммунистический режим. «В наших странах по-прежнему много людей, легко поддающихся влиянию кремлевской пропаганды», — признается болгарский сценарист Теодора Маркова Джерело новини по видеоконференции: «И это очень опасно, потому что они испытывают ностальгию по временам коммунизма, но, на самом деле, они смешивают счастье своих юношеских лет с реальной системой. Они становятся легкими жертвами медиа-атак и фейковых новостей. Поэтому наша ответственность заключалась в том, чтобы не представлять это как что-то счастливое».
Это не просто драма. Здесь есть комедия, романтика, триллер… «В Восточной Европе сейчас мы стремимся уйти от образа жертв. Мы видели много фильмов и сериалов о коммунизме, и все они несут в себе чувство апатии, отсутствия выхода. Людям нужна надежда, чтобы воспользоваться своим сопротивлением. И я думаю, что человечество всегда будет сохранять такое вызывающее отношение, хотя его трудно выявить, когда ваша страна имеет такой жесткий медиа-контроль. Помимо рассказа мощной истории, я хотела затронуть умы молодых людей и дать им понять историю коммунизма, все, что скрыто под тем, что показывается. Потому что история повторяется», — анализирует Маркова сериал, который, несмотря на повествование о прошлом, сегодня звучит так своевременно. «Есть определенная абсурдность в том, что секретная служба борется с брюками и музыкой. Они считают, что это их самый сильный соперник. Все это похоже на маневр, чтобы указать в неверном направлении, окружить все ложью. И сегодня нам очень близко жить в таком изолированном обществе. Только теперь это не просто страна, а весь наш мир ощущается как Советский Союз, через Интернет», — добавляет Токаловс.
В «Советских джинсах» они хотели изобразить повседневную жизнь, поэтому все было построено на реальных анекдотах. Некоторые очень личные для сценаристов: «Друг моих родителей играл на гитаре и пел песни Beatles. И однажды он исчез. Когда он вернулся через неделю, он больше никогда на ней не играл. Когда я читал книги о карательной медицине в СССР, я обнаружил, что они придумывали диагнозы, чтобы оправдать задержание. Я помню один: маниакальная фиксация на западной культуре. Это означает: если вы слушали Beatles, то вам не место в коммунистическом обществе, а в психиатрической больнице», — вспоминает Маркова. Поэтому этот дух рока пронизывает сериал. «Это было время самой экстремальной пропаганды против западной культуры, потому что лидеры СССР боялись, как эта культура подтолкнет молодежь к свободомыслию и восстанию против системы». Ее коллега рассказывает другую историю о молодом человеке, который написал, чтобы попросить совета у американских коммунистов, и который через полгода умер в тюрьме от наркотиков карательной медицины.
«Это звучит как абсурдный юмор, но это также очень грустно», — объясняет Токаловс об этом поиске особого тона: «Жизни не были такими мрачными, они были гораздо более нормальными. Так вспоминали те, с кем мы разговаривали. Даже в самые темные моменты вы пытаетесь выжить, рассказываете анекдоты и истории, которые помогают вам пережить это. Это инструменты выживания в оккупации. Когда мы начали писать, война в Украине еще не началась, но мы выходили из ковида, и Навальный возвращался в Россию, еще живой. Мы все были очень уставшими, не было надежды. И это слово, которое мы чаще всего упоминали при написании: давайте сделаем что-нибудь, что принесет нам надежду. Где мы ее нашли? Во взаимодействии между персонажами, в любви».
Этот роман, который после успеха сохранится во втором сезоне, перескочит на десятилетие вперед, до 1989 года, с падением Берлинской стены. Триумф, который, однако, было нелегко воздвигнуть, перед лицом исследований, которые с опаской рассматривали эту тему, в темпе, который готовится медленно, со многими персонажами и нетипичной структурой. Но, в конце концов, затрагивание такой актуальной темы помогло им выиграть награды на фестивале Seriesmania, несмотря на то, что они приехали из такой необычной страны, как Латвия, которая в этом году вошла в историю, получив свой первый Оскар за Flow. Токаловс благодарит общественные СМИ, которые, как это было раньше с сериалами Nordic, делают ставку на проекты, которые рискуют: «В нашем регионе появилась новая телевизионная индустрия, потому что они начали вкладывать государственные деньги в производство, и это пространство свободы выражения, в отличие от того, что происходит с сериалами платформ или коммерческих. Мы получили помощь от восстановления после ковида». Этот импульс означает, что даже сериал из Латвии, страны с населением менее двух миллионов человек, можно увидеть на международном уровне. «Это уникальные истории, но они представляют глобальный интерес, а этого не случалось слишком много». Возможно, в 2025 году всем нужна надежда. И проблеск некоторой революции.
