В нескольких словах
Статья анализирует результаты премии «Оскар», уделяя особое внимание фильму «Анора» и его неожиданному успеху. Автор выражает сомнения в отношении чрезмерного внимания к этому фильму, предпочитая ему «Бруталист». Также поднимаются вопросы о влиянии политической обстановки и прошлых высказываний актеров на их признание в индустрии.
Не знаю, какова в последнее время телевизионная аудитория премии «Оскар» за пределами США, но подозреваю, что она находится в состоянии тревожного упадка. Никто, кроме профессионалов, чья обязанность – не спать в эту ночь, не говорит мне, что бодрствовал до самого рассвета, чтобы узнать, кто новые короли Голливуда, и насладиться этим маршем помпы и обстоятельств, изнурительными благодарностями и бесконечным парадом предполагаемого гламура.
Основной бизнес в упадке, платформы господствуют, поход в кино в течение почти столетия был в моде, это был постоянный ритуал, но уже нет, его потребляют в основном дома, в одиночку или в компании других, с перерывами, которые захочет получатель. Но великий храм поддерживает видимость. То есть все объединяются, чтобы решить, кто лучшие в этом году. Привычные ласки между ними и стратегическое молчание о положении дел в их стране, поскольку непристойный Трамп и его гориллами также могут вмешаться в бизнес. То есть, чтобы замолчать. Если им удалось проявить себя в культуре пробуждения, то придется адаптироваться к безнаказанным бредовым идеям и зверствам нового хозяина королевства. Те, кто изобрел технологические коммуникации, зацепив до самой души довольную вселенную, не колеблясь, поспешили (предполагаю, с целью получить еще больше власти и денег) ко двору Аттилы.
Победители премии «Оскар» 2025 года были предсказуемы среди осведомленных людей, а также для публики, которая влюбилась в фильм, включенный в независимое кино «Анора». Признаю, что большая заслуга в том, что он был снят с мизерным бюджетом в шесть миллионов долларов (как обнадеживает, что, отказавшись от обычных и традиционных расточительств, отличный фильм «Бруталист» был снят за 32 дня съемок и обошелся в десять миллионов), который получил Золотую пальмовую ветвь в Каннах, которые все больше приходят в упадок, но не остаются в моих лучших киновоспоминаниях года. Он меня развлек, что немало, я с интересом следил за сексуальным пылом и ускоренной идиллией этой молодой проститутки, эксперта по выживанию, и наркомана и безумного сына русского олигарха. В сценарии есть персонажи, ситуации и диалоги с определенной грацией, актриса Майки Мэдисон гиперактивна, умна, чувственна, ошеломлена и убедительна в своей роли, но мне трудно вспомнить этот фильм, хотя я и видел его несколько месяцев назад. И он получил самые важные трофеи. И я рад, что были сломаны благоприятные прогнозы в отношении похвальной интерпретации (не более того) возрожденной Деми Мур в этой кровавой и невыносимой чепухе под названием «Вещество». Однако атмосфера, темная история и стильная форма рассказа, которые демонстрирует темный и завораживающий «Бруталист», остаются в моей сетчатке и в моем слухе. Это фильм, который произвел на меня наибольшее впечатление в этом году, вместе с испанским «Блеском». И я сожалею, что забыли теплую и правдоподобную биографию юного Дилана в «Полном неизвестном».
И все, что произошло вокруг ранее всеми прославляемой Эмилии Перес, было очень странным, антикинематографичным и фарисейским. Превратившись в отвергнутую из-за старых и непристойных заявлений ее главной героини Карлы Софии Гаскон. Как будто это имело какое-то отношение к ее интерпретации. Я не поверил, что самый жестокий босс в Мексике решил стать женщиной, стереть все свои старые следы и пойти жить в качестве старой девы на роскошное озеро Комо, хотя трагически тосковал по своим детям. Также указывались некоторые танцы и песнопения. Некоторые были красивыми. Но то, что те же самые люди, которые ее приветствовали, теперь презирают ее за мысли ее главной героини, отдает худшим фарсом.
По крайней мере, они признали великолепную работу прекрасной Зои Салданы. И способность Уолтера Саллеса вызывать эмоции в трагической и трогательной «Я все еще здесь». И ничего не возражать против тревожной и сложной интерпретации Эдриена Броуди, снова дарящего жизнь и муки, как в «Пианисте», еврею, загнанному в угол. Блеск его работы неоспорим. Как и у сопляка Тимоти Шаламе, воплощающего Дилана. Но место было только для одного. Жаль.
