В нескольких словах
Уолтер Саллес – бразильский режиссер и наследник банковской империи, получивший первый «Оскар» для Бразилии за фильм «Я все еще здесь». В статье рассказывается о его карьере, состоянии и влиянии семьи на бразильскую культуру.
Бразилия – неиссякаемая фабрика мемов
Бразилия – неиссякаемая фабрика мемов, создаваемых с поразительной скоростью в оживленном цифровом пространстве. Как и следовало ожидать, бразильские пользователи сети прервали карнавал, чтобы отпраздновать первый в своей истории «Оскар», порадоваться поражению «Эмилии Перес» и воскликнуть «эйджизм!!» перед решением наградить двадцатилетнюю актрису из «Аноры», а не 59-летнюю Фернанду Торрес. Кинематографист Уолтер Саллес, 68 лет, привел своих соотечественников в экстаз, когда получил статуэтку за лучший международный фильм за «Я все еще здесь» (Ainda Estou Aqui) – драму о Юнис Пайва, жене пропавшего без вести во времена бразильской диктатуры.
Среди потока мемов был и один, посвященный малоизвестной стороне прославленного режиссера: его баснословному состоянию. «Этот очаровательный банкир спасется во время революции», – отметил Клэй.
Уолтер Саллес снял фильм «Дневники мотоциклиста», основанный на воспоминаниях Че Гевары и его путешествии по Южной Америке с другом.
Богатый с рождения, он столь же сдержан, сколь и содержателен. Его состояние, по данным Forbes, составляет около 4,4 миллиарда долларов, что в мекке кино ставит его только после коллег Стивена Спилберга и Джорджа Лукаса. И намного впереди Аны Ботин из Santander. Бразилец – сын необычной пары из высшего общества, которая прививала своим потомкам любовь к искусству.
Коренной житель Рио, 68-летний Саллес отказывается от футболок и кроссовок только на гала-концертах. В воскресенье он забил исторический гол в Голливуде, к которому уже приближался в 1999 году с «Центральным вокзалом» (1998). Имея солидную карьеру в своей стране и за ее пределами, он выиграл «Золотые глобусы», BAFTA, Goya и призы на фестивалях в Берлине, Каннах, Венеции, Сандэнсе и Сан-Себастьяне.
Правда в том, что Саллес не является и не был банкиром, а принадлежит к одной из великих семей Бразилии – Moreira Salles, основателям Banco Itaú, крупнейшего в Бразилии, и великим меценатам культуры. Да, у него есть брат-банкир, который возглавляет организацию.
Не очень любящий давать интервью, в этой кампании за «Оскар», в которой он получил три номинации (лучший фильм, лучший международный фильм и лучшая актриса), Саллес почти все внимание уделил Торрес. Кстати, дочери звезды «Центрального вокзала» Фернанды Монтенегро, у которой здесь роль такая же маленькая, как и мощная.
Награда воскресила интервью 2009 года, в котором Саллес затронул очень личные вопросы. Он даже говорил об этих двух идентичностях – кинематографиста и богатого наследника – в связи со своей встречей с семьей Че, когда готовил «Дневники мотоциклиста» (2004): «Когда я был с ними впервые на Кубе, вдова и дети Эрнесто Гевары прекрасно знали, откуда я родом, но они – киноманы и предпочли судить меня по фильмам, которые я снял, таким как «Центральный вокзал» (Central do Brasil)», – объяснил он Tpm.
Он также рассказал, что только после успеха фильма, который принес ему международную известность, он узнал, что его покойная мать работала в 18 лет, до замужества, на той же железнодорожной станции, которая до сих пор существует в Рио, у подножия первой фавелы Бразилии. Он узнал об этом благодаря незнакомцу, который оказался бывшим коллегой Элизы Маргариды Гонсалвес, известной как Элисинья.
Саллес дает интервью Europa Press после получения премии Гойя за лучший ибероамериканский фильм в феврале 2025 года в Мадриде.
Культурная женщина, проявлявшая огромное любопытство к миру и выделявшаяся в списках самых элегантных. Она была одной из дам, которые участвовали с Лорен Бэколл, Энди Уорхолом или герцогами Виндзорскими в том мифическом черно-белом бале, увековеченном писателем Труманом Капоте, как сообщила в эти дни Folha de S.Paulo.
В порыве экстравагантности Элисинья отправилась в Китай в разгар культурной революции (записи, сделанные во время той поездки, стали материалом для документального фильма, снятого другим братом, Жоао Морейра Саллесом). По возвращении матриарх опубликовала свои впечатления в журнале. Она также отправляла письма директору под титулом embaixatriz, со времен, когда ее муж был послом в Вашингтоне. Вальтер Морейра Саллес, бизнесмен и банкир, вел переговоры по внешнему долгу Бразилии и общался с международными деятелями, такими как Грета Гарбо или Рокфеллеры. Вальтера-младшего близкие знают как Валтиньо.
Именно в такой необычной атмосфере росли братья Морейра Саллес. «У нас никогда не было недостатка в стимулах», – рассказал Folha накануне церемонии вручения премии «Оскар» Жоао, основатель журнала Piauí, вдохновленного The New Yorker. «Огромная библиотека моего отца и обязательные посещения музеев с моей матерью – часть воспоминаний моего детства. Это была цена, которую нужно заплатить, чтобы пойти развлечься. Многое из этого осталось с нами. Она воспитала наш взгляд». Помимо документального фильма о своей матери в Китае, он посвятил еще один дворецкому семьи Сантьяго.
Третий брат, Фернандо, участвует в Companhia das Letras, одном из крупнейших местных издательств. Четвертый, Педро, действительно банкир, возглавляет Itaú. После триумфа в Голливуде широко обсуждался еще один мем о «долге, который вся Бразилия имеет перед Уолтером Саллесом, наполовину за кино, наполовину за то, что он должен Itaú». Помимо того, что братья являются акционерами банка, они совместно инвестируют в горнодобывающую промышленность – они контролируют 80% мирового рынка ниобия, ценного металла – и в бразильскую икону – шлепанцы Havaianas. В упомянутом интервью 2009 года Уолтер назвал себя «самым безрассудным» братом.
Когда в предыдущих фильмах он изображал беднейшую Бразилию, будь то в сельской местности или на окраинах городов, он объяснял, что его интересует погружение в неизвестные территории.
Уолтер Саллес с главными героями фильма «Ainda estou aqui», Селтоном Мелло и Фернандой Торрес, в сентябре прошлого года в Торонто, Канада.
В этот раз он изобразил эпизод, который близко знал в подростковом возрасте, хотя только со временем понял его значение, признался он. Саллес был большим другом Нелы, одной из пяти дочерей Юнис и Рубенса Пайвы. Один из парней, которые часто бывали в том доме напротив моря и в той веселой семье, по которой диктатура ударила в полную силу. Сеньор Пайва, депутат, уволенный военными, был арестован, подвергнут пыткам и убит в 1971 году. Его тело так и не было найдено. В то время Уолтер любил водить карты, подумывал о том, чтобы посвятить себя автогонкам. Он жил в особняке, который сейчас является штаб-квартирой carioca Института Морейра Саллеса и хранит архив писательницы Кларисе Лиспектор.
Благодаря за награду, Саллес объяснил: «Эта награда для женщины, которая после перенесенной ею потери из-за авторитарного режима решила не сдаваться и сопротивляться. Эта награда для нее, ее имя было Юнис Пайва». Поскольку он перепутал подготовленную речь, он не смог провозгласить «Ditadura nunca mais!» (Диктатуре – никогда!), которым он намеревался закончить.
Любитель неформальной и сдержанной одежды, которая его омолаживает, он женат на Марии Клабин, скроенной по схожему с ним образцу. Наследница бумажной бизнес-группы, она – художница. У них есть сын и дочь-подростки.
Поклонник (и меценат) Botafogo, он любит ходить на стадион. Его следующий проект – о Сократесе Бразилейро, неповторимом футболисте с большими заботами, который боролся против диктатуры, забивая голы за «Коринтианс».
Уолтер Саллес держит в руках первый «Оскар», присужденный бразильскому фильму, 3 марта в театре Dolby в Лос-Анджелесе.
Саллес выглядит по-настоящему счастливым, когда говорит о кино, как в видео, которое снова начало циркулировать сейчас, в котором он рассматривает свои девять любимых фильмов. Он начинает с «Бешеного быка» – «одного из тех фильмов, где каждый кадр содержит весь фильм», – «Пассажир» и «Ночь» Антониони – «потому что он – кинематографист, который привел меня в кино, тот, кто лучше всего запечатлел безумие индустриального общества», – продолжает Кубрик, русская Андрей Рублев – «я стараюсь возвращаться к ней каждый год», Вим Вендерс, лента Джима Джармуша, к которой он обращается, чтобы возобновить свою веру в кино, бразильская Vidas Secas и кубинская Memorias del subdesarrollo. Фильмография, на основе которой Саллес построил свой собственный путь, который привел его, в тени Фернанды Торрес, к тому, чтобы стать героем момента в Бразилии.
