В нескольких словах
Хорхе Лаплас, известный режиссер документальных фильмов, выпустил новую работу о теннисисте Карлосе Алькарасе. Фильм исследует путь спортсмена к успеху и его стремление быть счастливым, несмотря на давление и сравнения с Рафаэлем Надалем. Лаплас подчеркивает, что его цель - показать личность героя, а не только его спортивные достижения, и применяет художественные приемы для создания захватывающего повествования.
Хорхе Лаплас: «Карлос хочет доказать, что можно быть счастливым и в то же время быть номером один»
Хорхе Лаплас (Херес-де-ла-Фронтера, 43 года) разговаривает с Джерело новини во время поездки в столицу Андалусии, где его ждет переезд и визит к нотариусу: он только что продал первую квартиру, которую купил в центре Севильи 10 лет назад. Для него это символ: он так и не жил там. Как только пришло время заселяться, ему позвонили из Мадрида с предложением по пятимесячному проекту. Он не вернулся. Он воспользовался этой возможностью, чтобы 10 лет спустя стать одним из самых активных режиссеров документальных фильмов для платформ в стране. В эту среду на Netflix выходит его фильм «Карлос Алькарас: По-моему», и он может сказать — как указано в его профиле в Instagram — что его нарративная дуга простирается «от района Хереса», где он родился, «до премии «Эмми» в Нью-Йорке, через Гойю, Iris и Forqué», потому что его имя также стоит за отмеченными множеством наград работами, такими как «100 дней с Татой» (2021), сценарий к которому он написал вместе с Мигелем Анхелем Муньосом; и «Loco Mía» (2022), оригинальный документальный сериал Movistar Plus+, который стал самой просматриваемой неигровой программой в истории платформы. Хорхе Лаплас, в перерыве между поездками, разговаривает с Джерело новини в Хересе. ПАКО ПУЭНТЕС
Однако этот андалузец, который установил свою метку в Мадриде, которую теперь сложнее вырвать, чем меч Ланселота, зарекомендовал себя как режиссер, снявший последние крупные документальные фильмы об испанском спорте: сериал «Каролина Марин, могу, потому что думаю, что могу» для Amazon Prime (2020), «La absoluta» (2022), оригинальный фильм VIX+; «30 дней, чтобы победить» (2022), за который он был номинирован на премию «Эмми»; и «La Liga» (2024), оригинальный документальный сериал Netflix, спродюсированный Morena Films, его последний проект перед встречей с молодой звездой испанского тенниса, который мечтает «стать лучшим в истории», как признается Алькарас в один из моментов документального фильма. На некоторых кадрах можно увидеть теннисиста с татуировкой даты на руке: 23-4-2025, день премьеры этого фильма. «Это была не настоящая татуировка, она продержалась всего 24 часа. Но это жест, который показывает, что для Карлоса это важное событие. Не у каждого в 21 год есть оригинальный документальный фильм на Netflix». Это также говорит об амбициях этого парня из Мурсии, которого Лаплас, после работы с чемпионкой по бадминтону Каролиной Марин и множеством элитных футболистов, называет «совершенно другим спортсменом».
Длинная тень
«Наследие, которое Карлос получил от Надаля или Новака, заключается в достижении успеха через полную самоотдачу, в том, что теннис — это единственное в твоей жизни. Но он, несмотря на амбиции стать лучшим теннисистом в истории, хочет сделать это по-своему, как называется эта работа. Он хочет добиться успеха, наслаждаясь путем и ставя свое счастье на первое место. Сериал — это очень интересный диалог между парнем из поколения Z и его командой, которые на двадцать лет старше его, о том, что значит быть успешным».
Тем не менее, «Карлос Алькарас: По-моему» выходит после мрачных выходных в его карьере. В воскресенье он проиграл Хольгеру Руне в финале Trofeo Conde de Godó 2025. «Две недели назад он поднимал кубок победителя на Master 1000 в Монте-Карло. Но правда в том, что ожидания от него настолько высоки, что кажется, будто если он не выигрывает все, то это не очень хороший результат. Это во многом связано с тенью Надаля, испанская публика привыкла к постоянным победам Рафы и требует, чтобы Карлос был таким же. Эта тень — одна из главных тем сериала».
Позади тень Надаля, но впереди счастье как двигатель для достижения своих целей: «Карлос хочет доказать, что можно быть счастливым и в то же время быть номером один», — утверждает режиссер. «В нем есть что-то гениальное. Что-то от человека, который пришел сломать рамки, которые мы все так долго покупали».
Чтобы поймать душу спортсмена, звезды, но и парня из Мурсии, который требует внимания своих друзей и семьи, Хорхе Лаплас пытается привнести «взгляд, который всегда будет личным». «Я всегда ищу авторский почерк даже в недрах мейнстрима. Очевидно, что это не то же самое, что снять документальный фильм о Locomía и об Алькарасе, главные герои задают тон, но портрет должен быть на высоте портретируемого, это огромная ответственность за превосходство».
«Здесь вы обнаруживаете, — настаивает режиссер, — что даже самый успешный человек остается человеком со своими слабостями, своими страхами и потребностью в контакте как личность, а не как персонаж. И процесс начинается с осторожного и уважительного вхождения в его мир, с четким пониманием того, что вы сопровождаете его, но не можете мешать или отвлекать от его главной цели».
Рафаэль Надаль и Карлос Алькарас на Кубке Дэвиса 2024. Хуан Медина (REUTERS)
Начало в анимации
Хорхе Лаплас начал с создания анимационных фильмов, кропотливой «и очень продуманной» работы, которая заняла у него почти десятилетие, как будто его карьера измеряется этими 10-летними циклами: «Это во многом объясняет тип документальных фильмов, которые я снимаю, где важен способ повествования. Связь между всеми моими работами, которые варьируются от исторических, политических или спортивных, заключается в способе рассказывания историй. Мне нравится применять механизмы художественной литературы к документальным фильмам, контролировать повествование и, прежде всего, чувствовать, что ты цепляешь зрителя», — объясняет он.
Оседлав волну успеха документального кино, с огромным присутствием в кинотеатрах и на цифровых платформах — а также с бюджетами, сопоставимыми с миллионными бюджетами художественной литературы, — Лаплас уверяет, что «люди смотрят больше документальных фильмов, потому что теперь документальные фильмы больше учитывают зрителя. Исторически это воспринималось как жанр с небольшой привлекательностью. Но с недавних пор некоторые из нас полны решимости доказать, что документальный фильм может быть таким же интересным, сложным и захватывающим, как и художественный фильм».
