В нескольких словах
Статья рассказывает о работе передвижной телевизионной станции Mediapro во время футбольного матча. Описывается технологическое оснащение станции, работа режиссера и технических специалистов, обеспечивающих качественную трансляцию для зрителей. Подчеркивается, что главная цель работы – остаться незамеченными, обеспечив бесперебойную и качественную передачу сигнала.
Вечер начинается холодно и под дождем.
«Атлетико Мадрид» встречается с «Атлетик Клуб де Бильбао» в очередном матче испанской футбольной лиги. Сотни тысяч людей, спасаясь от непогоды, смотрят игру дома или в барах. Слаломный проход Гризманна в замедленной съемке, крупный план энергичного жеста Чоло Симеоне, отчетливое «Уффф!» стадиона после попадания Уильямса в штангу. Эти изображения в высоком разрешении с объемным звуком поступают из грузовика, припаркованного в нескольких метрах от поля и окруженного кабелями, словно щупальцами. Внутри автомобиля, настолько привычного на футбольных полях, что он остается незамеченным, работа более тридцати человек обретает смысл. Это передвижная телевизионная студия, напичканная передовыми технологиями: мобильная станция. Этот термин Королевская академия испанского языка включила в свой словарь в этом году, спустя более семи десятилетий после его первого использования. «Транспортное средство, оснащенное необходимым оборудованием, используемое для предоставления специализированных услуг», которое в футболе позволяет болельщикам в баре кричать гол своей команды практически одновременно с теми, кто находится на трибунах.
«Это связь между информацией и диваном», — резюмирует Хайме Банья, заместитель директора по производству Eumovil, описывая ее. Компания, в которой он работает, входящая в Grupo Mediapro, занимается строительством, адаптацией и интеграцией технологий в собственные станции. Та, что работает в холодную ночь на стадионе «Метрополитано» в Мадриде, является одной из 105 (23 в Испании), которые они имеют по всему миру, одним из трех крупнейших флотов в мире. «Мы охватываем четыре континента в таких странах, как Мексика, Боливия, Колумбия, Ангола и практически вся Европа», — говорит Банья, который уже работает над новой станцией. «Мы всегда старались использовать новейшие технологии, потому что клиент может запросить любую систему редактирования и любое качество, и мы должны быть в состоянии это предложить», — заключает он. К самым новым станциям его флота, гибридным и с IP-технологиями, можно подключить 40 камер 4K. «40 — это максимум, но на самом деле обычно используется меньше, их очень легко адаптировать к потребностям освещения», — говорит Банья. Для игры «Атлетико», которую La Liga классифицирует как Класс B (на одну ступень ниже, чем у «Барсы» или «Реала»), работают 24 камеры, расположенные по всему полю: 5 из них сверхзамедленные для повторов, одна steadycam на поле и одна воздушная, подвешенная к вершине стадиона.
Сотрудники контролируют мониторы внутри мобильной станции Mediapro перед началом матча «Атлетико Мадрид» против «Атлетик Клуб де Бильбао» на стадионе «Метрополитано» в Мадриде, в прошлую субботу. Андреа Комас
Изображения, которые они собирают, скапливаются на огромном экране, откуда Даниэль Лосано, режиссер-постановщик, анализирует и за секунды решает, что выдать в эфир. В берете и наушниках, через которые он общается с командой, он, кажется, знает ход игры раньше всех. «Камера два, камера два. Камера семь, семь», — безостановочно говорит он своему микшеру, который, невозмутимо, переключает изображения, которые запрашивает режиссер. «Делать это кажется очень легким, но нужно иметь большой опыт, чтобы добиться этого. Чтобы понимать, что там происходит и с такой скоростью, это приобретается, не изучается, конечно», — говорит Лосано. Он руководит футбольными матчами с 2002 года, и это заметно по спокойствию и быстроте принимаемых им решений. «Возможная рука!», — первым предупреждает он, в то время как его глаза, кажется, неконтролируемо перемещаются из стороны в сторону экрана, предупреждая «посты повторов», которые, секундами позже, получат изображение момента, повторенного с нескольких разных углов и иногда в замедленной съемке.
В нескольких метрах от этих постов находятся посты управления изображением. «Здесь камеры управляются удаленно, контролируется уровень диафрагмы, цвет, и они добиваются того, чтобы все они были более или менее одинаковыми, чтобы все имели ту яркость, которую они должны иметь, чтобы все имели ту детализацию, которую они должны иметь», — успевает объяснить Банья до мягкого выговора режиссера за то, что он повысил громкость голоса. В дождливые дни, как сегодня, продолжает Банья гораздо тише, «управление камерами усложняется, потому что обычно возникает много проблем с запотеванием. Оптика сильно запотевает, и изображение размывается». Лейтмотив вечера, «эту steady нужно почистить, я не могу так ее переключать», режиссера, подтверждает сказанное ранее.
Сотрудники контролируют мониторы внутри мобильной станции Mediapro перед началом матча «Атлетико Мадрид» против «Атлетик Клуб де Бильбао» на стадионе «Метрополитано» в Мадриде, в прошлую субботу. Андреа Комас
Чтобы проблемы, вызванные дождем, не выходили за рамки очистки объектива камеры, станции оснащены усовершенствованной системой защиты, а также системой кондиционирования воздуха для поддержания электроники в оптимальных условиях. «Мы должны адаптироваться к тому, чтобы мы могли работать в условиях сильного холода или дождя, как сейчас, или в условиях сильной жары. Это же может отправиться в пустыню Атакама», — говорит Банья. И дело в том, что, хотя футбольные матчи, возможно, являются наиболее распространенными и яркими репортажами, это не единственные, которые проводят станции Mediapro. Студии на колесах освещают Панамериканские игры, Latin Grammy, саммит НАТО или катастрофу из-за Даны в Валенсии, а также множество небольших еженедельных информационных репортажей. И они поставляют продукт «под ключ», то есть готовый к трансляции, телеканалам, которые их нанимают.
Для передачи сигнала, который они собирают, Mediapro использует еще одну часть группы: Overon. Педро Льямас, генеральный директор компании, объясняет свою работу: «Что мы делаем, так это принимаем сигнал с помощью антенн и отправляем его по спутнику, он принимается здесь, и по оптоволокну мы передаем его на телевидение. У нас есть международная оптоволоконная сеть, которая идет от Гонконга до Буэнос-Айреса через Майами, Мадрид, Барселону или Париж, практически все европейские страны. Поэтому мы можем отправить любой телевизионный сигнал за считанные секунды из любой точки сети в другую». В футболе передача имеет особый процесс: «У нас есть сеть на всех испанских стадионах первого и второго дивизионов. Люди из Eumovil едут туда со своими грузовиками, делают съемку, мы это собираем и отправляем в Барселону, где до сих пор проводится некоторая дополнительная обработка футбольного сигнала для добавления графики, мы собираем это в Барселоне и уже распространяем по всему миру и стране». Путешествие, которое занимает не пару секунд. «Все должно быть с минимальной задержкой, в тысячных долях секунды, потому что, особенно в Испании, когда кто-то кричит гол в баре, тот, кто дома, не должен ждать, не зная, что происходит», — объясняет Льямас.
Волшебная рука
Этот гол, который болельщики кричат в барах или дома, доходит до их ушей с объемным звуком. Игру, которая происходит на поле, можно услышать в деталях. Удар по мячу, крики футболистов, разговоры между соперниками. Чтобы добиться этого, поле окружено микрофонами, которые отправляют свой звук в изолированную кабину внутри станции. Но не все всегда получают звук, скорее они увеличивают и уменьшают громкость в зависимости от того, где находится игра. Если подается угловой, микрофоны на одной стороне поля включаются, а другие выключаются. Если мяч отбивают, микрофоны следуют за ним по его траектории. «Чтобы добиться этого, всегда нужно быстро увеличивать громкость, а затем медленно уменьшать ее, при этом быстро увеличивая громкость нового микрофона. Нужно делать плавные переходы», — объясняет Хуан Карлос Фернандес, техник по звуку станции. Только когда он это делает, контроллеры огромной звуковой консоли, стоящей за ним, двигаются сами по себе. Призрачная рука иллюстрирует, пока игра на поле продолжается, то, что объясняет техник. «Дело в том, что сейчас у этого есть система отслеживания, которая позволяет столу работать самостоятельно», — говорит он. Волшебная рука — это всего лишь система, которая есть у мяча и которая «заставляет каждый раз, когда он приближается к микрофонам, включать их».
Хуан Карлос Фернандес и Даниэль Руибаль позируют перед мониторами управления звуком внутри мобильной станции Mediapro перед началом матча в прошлую субботу. Андреа Комас
Фернандес, пользуясь свободным временем, которое ему позволяют технологии, говорит, что занимается этой работой с девяностых годов. И эта технология, которая могла бы угрожать его работе, не беспокоит его, а, кажется, нравится ему. «Технологии нам очень помогают, потому что позволяют нам выпить кофе», — говорит он со смехом, «но послушайте, она делает это, потому что мы говорим ей, как это делать. Кроме того», — заключает он, — «она всегда может выйти из строя, и для этого мы здесь».
После окончания игры люди будут обсуждать спорные моменты, переживать гол с четырех разных ракурсов и комментировать реакцию главных героев матча. Никто не будет говорить о запотевании камер, которое никто не видел, о сбое в микрофонах, который никто не заметил, или о повторе, который так и не появился. Они переживут эту трансляцию, столь привычную на телевидении по выходным, с вновь выполненной целью мобильной станции: чтобы их работа осталась незамеченной.
