В нескольких словах
Автобиография Дэнни Лайона – это захватывающее путешествие в мир фотожурналистики, активизма и личной истории. Лайон, бунтарь с камерой, запечатлел важные моменты американской истории, от борьбы за гражданские права до жизни байкеров-аутсайдеров. Его работа – это не просто документация, а глубокое погружение в жизнь тех, кого он снимал, делая их истории видимыми и значимыми.
Дэнни Лайон
Дэнни Лайон (Нью-Йорк, 1942) всегда считали бунтарем, искавшим ответы на обочине общества, не просто наблюдателем, а участником.
Его еврейские корни пронизаны историями дяди Абрама, участника русской революции 1905 года, бежавшего в США; деда, чуть не казненного большевиками за тайную продажу книг; и матери, уволенной в Нью-Йорке с работы швеи за коммунистические убеждения, которых у неё не было.
Его отец, немецкий офтальмолог и фотограф-любитель, лечил самого Альфреда Стиглица.
«В то время я делил квартиру в Атланте с Джоном Льюисом и Сэмом Ширахом», — пишет Дэнни Лайон в своей автобиографии «This Is My Life I'm Talking About» (Damiani Books, 2024).
«Марк ди Суверо и я во время работы над 'The Bikeriders', Гайд-Парк, Чикаго, 1965», — отмечает Лайон в 'This Is My Life I'm Talking About' (Damiani Books, 2024).
«Когда офис Magnum London попросил меня поехать в Майами, чтобы сфотографировать Мухаммеда Али, я ответил, что не интересуюсь спортом. Стефани сказала: 'Что? Ты сошел с ума?'. Сегодня это, вероятно, моя любимая фотография моей юности. У меня была возможность провести четыре дня с одним из самых вдохновляющих американцев XX века», — вспоминает Лайон в своих мемуарах 'This Is My Life I'm Talking About' (Damiani Books, 2024).
«Когда мой отец умер в 1977 году, я сделал этот монтаж его жизни из фотографий, которые он сделал и собрал. Я плакал, когда делал это. На нем доктор Эрнст Ф. Лион изображен в детстве в Германии и пересекающим Атлантику. Он также включает автопортрет, который Эрнст сделал со своей тетей Фридой и ее мужем, Альфредом; они оба были арестованы в Кельне и отправлены в Терезиенштадт, где покончили с собой. Эрнст также появляется в Нью-Йорке на пляже с Бебой на плечах и перед своей смертью, держащим за руку мою старшую дочь, Габриэль», — отмечает Лайон в своих мемуарах 'This Is My Life I'm Talking About' (Damiani Books, 2024).
«Сьюзан Мейселас и Нэнси Вайс Лион с Че, шестипалым котом, Лланито, Нью-Мексико, 1979», — пишет Лайон в 'This Is My Life I'm Talking About' (Damiani Books, 2024).
«За пределами клуба Chicago Outlaws, женщина на Harley», — отмечает Лайон в 'This Is My Life I'm Talking About' (Damiani Books, 2024).
«Кэл, родившийся в Канаде как Артур Дион, едет с Маленькой Барбарой. Кэл, бывший 'Hells Angel' из Сан-Бернардино, мой лучший друг в 'Outlaws'. В моей квартире в Гайд-парке он рассказал много историй, которые стали текстом книги. В фильме Кэла играет Бойд Холбрук. Маляр, Кэл упал с лестницы и умер в восьмидесятых», — объясняет Лайон в 'This Is My Life I'm Talking About' (Damiani Books, 2024).
Родители рассказывали ему о риске, мужестве и борьбе тех, кто сражался за Республику во время Гражданской войны в Испании. Поэтому, как только смог, Лайон отправился на поиски своих собственных героев. И нашёл их. Об этих и многих других историях рассказывает «This Is My Life I’m Talking About» (Damiani) – красноречивая автобиография, охватывающая приключения этого новаторского фотожурналиста, чьё имя входит в число тех, кто смог поднять американскую социальную фотографию до уровня искусства. Он утверждает, что его подтолкнуло желание «вернуть долг» стране, принявшей его родителей в качестве беженцев. Таким образом, его работа связана с эволюцией и постоянными дебатами о значении того, что значит быть американцем.
Лайон рассказывает, что в детстве он часто останавливался, чтобы посмотреть на витрину антикварного магазина на Лексингтон-авеню в Нью-Йорке, где выставлялась репродукция работы Иеронима Босха. Она его так пугала, что он едва мог на неё смотреть. Однако его привлекал ужас этих маленьких обезглавленных и опаленных персонажей. У него уже была камера и 17 лет, когда во время поездки в Европу он посетил концентрационный лагерь Дахау и сделал снимок пепла, выставленного внутри печи. «Камера, которую я держал, делала меня намного храбрее, чем я был на самом деле», — вспоминает он. «Я цеплялся за машину из металла и стекла, разделявшую меня и то, что было снаружи».
Дистанция, которой было суждено исчезнуть, когда в 1962 году, будучи студентом-историком в Чикагском университете — где он был однокурсником Берни Сандерса — , он отправился автостопом в Каир, штат Иллинойс, чтобы «встретиться с одной из величайших историй второй половины двадцатого века». Будучи фотографом Координационного комитета ненасильственных действий студентов (SSNC), он примет активное участие в демонстрациях в поддержку гражданских прав, которые проходили вдоль чёрной полосы юга страны; правнуки тех, кто когда-то были рабами, восстали против законов Джима Кроу. Там он встретит одного из своих героев, активиста Джона Льюиса, и будет заключён в тюрьму вместе с Мартином Лютером Кингом. Он также поймёт, что лучший способ получить хороший снимок — это вовлечься. Таким образом, его фотографии свидетельствовали о его мужестве и честности. Они документировали жестокость расизма в такой же степени интимно, как и аналитически. Далёкие от публикации на консервативных страницах журнала Life, они служили для иллюстрации плакатов и листовок в поддержку дела, задолго до того, как СМИ начали обращать внимание на борьбу.
Позже появились его переживания с членами мотоклуба The Chicago Outlaws. Это привело к книге The Bikeriders. Опубликованная в 1968 году, она включает, помимо изображений, интервью, которые фотограф записал — это приключение вдохновило последний фильм Джеффа Николса, Bikeriders: закон асфальта (2024) —. Книга укрепила положение Лайона как легенды среди фотографов. Хотя переход от документирования дела, которое стремилось положить конец векам несправедливости и угнетения, к следованию за безудержными приключениями группы молодых белых людей, украшавших свои кожаные куртки свастиками, может показаться большим противоречием, Лайон считал их всех маргиналами. Он был романтиком, убеждённым, что его близость к любой форме маргинальности позволяет ему предложить читателям более широкий контекст о диссидентстве любого рода.
Новая журналистика через объектив
Подход Лайона к документальной фотографии — в том же духе, что и у Ларри Кларка и Мэри Эллен Марк — переписал метод. Далёкий от того, чтобы помещать фотографа в качестве фигуры, следующей линии Уокера Эванса, и его стилю без прикрас и глубоко наблюдательному, Лайон шёл дальше. От Эванса он ценил чувствительность, с которой тот умел изображать жизнь самых скромных и маргинальных, особенно в его сотрудничестве с Джеймсом Эйджи, но работа Лайона была сравнена с Новой журналистикой, практикуемой Труменом Капоте, Томом Вулфом или Хантером С. Томпсоном. То есть, для него правда (партизанская правда) всегда скрыта под поверхностью, опровергая идею объективной и отстранённой документальной фотографии.
В его мемуарах не мог не быть рассказ о его дружбе с Робертом Франком. Оба перенесли своё визуальное повествование в независимое кино. «Я обожал Роберта за то, чего он достиг с 'Американцами', книгой, которая не содержала никакой информации о фотографе. Это был действительно анонимный взгляд на эту страну», — пишет он.
«The Destruction of Lower Manhattan», где он задокументировал масштабный снос части Нью-Йорка; «Conversations with the Dead», для многих его самая убедительная работа, где он получил доступ к суровой пенитенциарной системе Соединённых Штатов и подружился с несколькими заключёнными; «Like a Thief’s Dream», где он погружается в жизнь одного из самых преследуемых людей в стране, Джеймса Рэя Рентона, грабителя банков, беглеца и приговорённого к смертной казни, — вот некоторые из его самых известных публикаций. Там текст переплетается с изображением, чтобы приблизить читателя к истории. Таким образом, теперь с «This Is My Life I’m Talking About» он предлагает видение эволюции и художественных подходов этого автора, с самого начала приверженного идее, что уникальное изображение не может стоять само по себе. Верный этому понятию, его автобиография — это, в конечном счёте, история, состоящая из маленьких великих историй, написанных с той же близостью и привязанностью к людям, которые источают другие фотографии этого автора.
«Говорят, что в нашей галактике так много планет, вращающихся вокруг сотен миллиардов звезд, что мы не можем быть одни. Я думаю, именно поэтому я сделал фотографии и фильмы, которые я сделал», — пишет Лайон. «Я хотел показать будущему, какими были мы, люди. Задокументировать нашу человечность и стать частью этого. Молодые люди мечтают о мирах, которые нужно завоевать. Старики тоже мечтают».
This Is My Life I’m Talking About. Дэнни Лайон. Damiani. 224 страницы. 45 евро.
