В нескольких словах
В статье представлен обзор фильма «Конец» Джошуа Оппенгеймера, который является постапокалиптическим мюзиклом с экологическим подтекстом. Автор критикует фильм за тяжеловесность, экстравагантность, слабые песни и отсутствие эмоционального воздействия, несмотря на звездный актерский состав и интересную отправную точку. Фильм рассматривается как неудачный эксперимент в жанре мюзикла.
В двух выдающихся эпизодах из фильмов...
В двух выдающихся эпизодах из фильмов, в некотором роде связанных между собой, «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» Стэнли Кубрика и «Система безопасности» Сидни Люмета, снятых в 1964 году на фоне Холодной войны и возможности ядерного холокоста, их персонажи размышляли о том, кто должен быть выжившими людьми, теми, кому предстоит создать новую цивилизацию после катастрофы. «Компьютер должен решать, принимая во внимание такие факторы, как возраст, здоровье, фертильность и интеллект, хотя было бы жизненно важно включить правительства передовой линии и военных, чтобы передать идеалы лидерства и традиции. В среднем 10 женщин на каждого мужчину, они будут размножаться поразительно быстро», — утверждал безумный персонаж с гитлеровскими замашками, сыгранный Питером Селлерсом в фильме Кубрика, один из опасных советников президента Соединенных Штатов. В то же время в фильме Люмета роль Уолтера Маттау, другого идеолога президента, отвечала: «Должны выжить худшие из возможных заключенных и самые вульгарные офисные работники. В этой борьбе за контроль над немногими оставшимися средствами первые применят насилие, а вторые — порядок».
Не было бы странно, если бы американец...
Не было бы странно, если бы американец, живущий в Дании, Джошуа Оппенгеймер извлек из этих двух эпизодов основную идею «Конца», своего первого художественного фильма после серии престижных документальных фильмов. Фактически, как и в «Докторе Стрейнджлаве», его главные герои, выжившие после конца света, живут на дне шахты, в данном случае соляной. «Куда радиоактивность не проникает на тысячи футов вглубь», — сказал Селлерс в своей заключительной речи. Однако его интересная отправная точка рассказана настолько тяжеловесно и экстравагантно, что фильм превращается в гнетущую плиту продолжительностью в ненужные два с половиной часа.
Несколько более качественных идей...
Несколько более качественных идей в этом «Конце» Оппенгеймера, постановке, премьера которой состоялась на конкурсе прошлого кинофестиваля в Сан-Себастьяне, и во главе с роскошным актерским составом с Тильдой Суинтон, Майклом Шенноном, Джорджем Маккеем и Тимом Макиннерни. Разве что настоящая личность этой семьи, которая, спустя два десятилетия после конца света, каким мы его знаем, живет в роскошном бункере, полном произведений искусства. Да, эта идентификация наступает так поздно и с таким незначительным развитием, что ее предполагаемая изобретательность погребена под всем, что было раньше.
А что предшествует всему этому?
А что предшествует всему этому? Не что иное, как мюзикл с уродливыми песнями, написанными Джошуа Шмидтом, с текстами, которые мало что добавляют к сюжету или внутреннему миру персонажей, плохо спетыми исполнителями, которые не до конца попадают в ноты, и с точечными и странными танцами (если их можно так назвать), которые, очевидно, не будут импровизированы, но производят впечатление таковых. Удручающий постапокалиптический мюзикл с экологическим подтекстом, который мог бы остаться смелой ставкой на нетрадиционность, но перерастает в восхождение в гору повествования, полное пустых диалогов и без необходимой выразительной гармонии для завершения мрачного мюзикла.
Автор отличных документальных фильмов...
Автор отличных документальных фильмов «Акт убийства» и «Взгляд тишины», оба о антикоммунистическом геноциде в Индонезии в шестидесятых годах, почти не углубляется в понятия вины и причастности. Оппенгеймер совершил смелый скачок от документального кино к художественному, собрав две захватывающие темы из «Взгляда тишины» (ответственность за геноцид и идентичность выживших), но проигнорировав музыкальные формы, которые он решил исследовать, и смысл повествования, которое приводит к какому-либо типу эмоций.
Конец
Режиссер: Джошуа Оппенгеймер.
В ролях: Тильда Суинтон, Майкл Шеннон, Джордж Маккей, Мозес Инграм.
Жанр: мюзикл. США, 2024.
Продолжительность: 148 минут.
Премьера: 25 апреля.
