В нескольких словах
Постановка музыкально прекрасна, но сценическое решение вызывает вопросы и отвлекает от восприятия. Музыкальное исполнение выше всяких похвал, в то время как визуальная составляющая кажется неуместной и противоречивой.
Двойная программа в Театре де ла Сарсуэла
Двойная программа, представленная на сцене Театра де ла Сарсуэла в эту среду и которая будет идти почти весь апрель, была представлена как главное событие текущего сезона. Два фундаментальных произведения жанра и новая постановка, с добавлением пьесы из «La revoltosa», которая была утеряна, что представляло собой настоящую премьеру, были настоящим триумфом заранее. Так ли это? Я бы сказал, что да, без сомнения, в музыкальном плане, но сценическая постановка, режиссером которой является Хуан Эчанове, снова испортила постановку, у которой, казалось, были все козыри на руках.
Музыка
Начнем с музыки. «Эль батео» Чуэки и «La revoltosa» Чапи — два золотых названия жанра чико, то есть сарсуэллы продолжительностью в один час, и они находятся на вершине этой модальности, которая принесла столько славы своим главным героям. И чем больше вы их слушаете, тем более совершенными они кажутся. Им достаточно музыкального мастерства, которое в наше время подразумевается само собой разумеющимся, хороших певцов, искры грации и отказа от патернализма, которого так много в обращении с сарсуэллой, как для того, чтобы принизить ее, так и для того, чтобы восхвалить. С этой точки зрения, эта постановка, предложенная театром, носящим его имя, — подарок.
«Эль батео»
«Эль батео» — это чистая свежесть, одна из самых удачных пьес такого автора, как Чуэка, который, как правило, никогда не ошибался. Его музыка слушается как восхитительный десерт.
«La revoltosa»
В «La revoltosa» мы сталкиваемся с Руперто Чапи, гораздо более сложным автором, с художественными амбициями, которые выходили за рамки корсетов того времени, и который, когда у него получалось, создавал настоящие парадигмы. «La revoltosa» — одна из них, это идеальная сарсуэла, забавная, когда нужно, но эмоциональная до мозга костей в свои кульминационные моменты, эффективная в своих сложных театральных номерах и с ощущением полноты в своей продолжительности, что делает ее сарсуэллой par excellence жанра чико. Обнаруженный и теперь включенный терцет добавляет вердиевский оттенок, почти родственный «Фальстафу», что делает его незаменимым уже сейчас.
Сценическая постановка
В общем, это потрясающее зрелище, если вы садитесь в свое кресло и закрываете глаза. Но если их открыть, начинаешь видеть довольно странные вещи. Апофеоз мадридского кастицизма, гнездящийся в этих двух сарсуэлах, превращается в странность. Действие дезориентировано, следуя уже утомительной традиции музыкального театра последних десятилетий, но неизвестно, где оно происходит.
Описание сценических действий
- В «Эль батео» мы, предположительно, находимся в нынешнем районе Лавапьес, с его фауной персонажей, которые едва ли можно идентифицировать по одежде, насыщенной элементами, и странной сценографией, близкой к строительным лесам.
- В «Эль батео» есть очень интересные идеи, такие как драка между двумя соперниками девушки, которая предлагается как проекция теней, и некоторые групповые движения, воплощенные в хоре.
- Но в «La revoltosa» насыщенность более концептуальна. То, что было мансардой Лавапьес, кажется ночным клубом для встреч середины 20-го века без каких-либо объяснений или оправданий.
- Церемония замешательства достигает абсурда в костюмах, элегантных и изысканных, как будто это казино из фильма сороковых годов, а персонажи больше похожи на богатых игроков в рулетку, чем на скромных игроков в туте во дворе дома.
И это начинает раздражать, потому что в идеальном либретто Лопеса Сильвы и Фернандеса Шоу главный герой Фелипе говорит, как он пойдет на вербену: «в своей вельветовой куртке / в своих брюках с высокой талией / в своей вышитой манишке / со своим шейным платком / в своих сапогах с голенищем / в своей шелковой кепке...». И зритель, видя сцену, обнаруживает певца, одетого как карибский наркоторговец или владелец хлопковой плантации в Луизиане. А Мари Пепа, которую воображает Фелипе, будет одета «в свою юбку из зефира / которая просвечивает над хрустящей нижней юбкой / в свой тончайший платок из крепа / с половиной аршина бахромы» и т.д.
Нелегко переварить то, что такая выдающаяся художественная команда, как собранная для этой постановки, увязает в непонятых модернизмах в такой требовательной и ожидаемой постановке.
Заключение
В любом случае, на вкус и цвет товарищей нет, и если кому-то нравится это предложение, я искренне рад, потому что постановка амбициозна, а музыкально это фестиваль отличных лирических результатов. Я бы выделил, прежде всего, оркестр и его дирижера Оливера Диаса. Из всех «Revoltosa», которые я слышал, эта показалась мне самой зрелой и с оркестром, более достойным того, что Чапи искал и предлагал. Возможно, на это также влияют критические издания, которые определили оркестровый стандарт, уже необходимый для прослушивания этих произведений. В любом случае, все мое восхищение дирижеру, оркестру и, конечно же, хору Театра де ла Сарсуэла, всегда внимательному к идиоматизму жанра. Что касается актерского состава, то ни к одному из его членов нет никаких упреков. Естественно, у главных героев больше зрелости и вокальной тонкости, чем у второстепенных ролей, но сочетание и работа по синхронности находятся на первом месте. Следует отметить работу Херардо Бульона, хотя бы за его двойное исполнение, необузданного и забавного анархиста в «Эль батео» и Фелипе в «La revoltosa», две очень разные роли, которые испытывают актерскую работу отличного баритона в вокальном плане. Он не единственный певец, который играет двойных персонажей, но он тот, кто берет на себя наибольшую ответственность за эту постановку. И в связи с этим, необходимо отметить отличное вокальное рвение Берны Перлес в роли Мари Пепы, несмотря на то, что ей приходится иметь дело с костюмом, который никак не соответствует тому, который представляет себе Фелипе.
В итоге, постановка, которая должна была стать антологической и которой очень приятно наслаждаться с закрытыми глазами, но которая постоянно отвлекает ненужной и бесплатной постановкой.
