В нескольких словах
Статья рассматривает историю субкультуры «эмо», ее взлет в 2000-х, причины угасания и возможное возрождение в современном мире под влиянием социальных сетей. Автор анализирует, как менялась эстетика эмо и как эта субкультура повлияла на самовыражение подростков.
11 сентября 2001 года 20-летний парень, идущий на работу, стал свидетелем ужасной атаки на башни-близнецы в Нью-Йорке. Теракт оставил неизгладимую рану в сердцах американцев и подчеркнул уязвимость казалось бы непобедимой страны. Этим парнем был Джерард Уэй, и почти два десятилетия спустя он признался в интервью, что именно 11 сентября побудило его позвонить другу и написать первую песню, которая вошла в дебютный альбом My Chemical Romance. Группа объединила в себе элементы различных жанров, таких как эмо, поп-панк и рок, и представила театрализованную и драматичную историю с яркой эстетикой.
My Chemical Romance не изобрели жанр эмо, который возник в 80-х годах как поджанр хардкор-панка, но они переняли его суть: выражение ностальгии, тоски по лучшему прошлому и утверждение уязвимости, одиночества и грусти как способа противостоять миру. Этот коктейль эмоций, выраженный через музыку и бунтарскую эстетику, доведенную до крайности по сравнению с другими популярными группами предыдущего десятилетия, такими как Nirvana или Green Day, нашел отклик, особенно у подростков, которые почувствовали связь с их историей и сценическим образом. Подведенные глаза, челки, закрывающие часть лица, пирсинг и шипы, взятые из панка, узкие брюки из рока и небрежный вид гранжа стали массовой модой. Благодаря поддержке музыкального канала MTV, эмо стали подростковым феноменом, сформировавшим отчетливую субкультуру с точки зрения эстетики.
Подробнее:
По словам Карлеса Фейша, профессора социальной антропологии в Университете Помпеу Фабра (Барселона), эмо связаны с переживанием эмоционального кризиса подросткового и юношеского возраста. «В то время как другие субкультуры связаны с социальными, экономическими и политическими кризисами, эмо исследуют свой индивидуальный эмоциональный кризис», — говорит он. Эмо-группы 2000-х годов писали тексты о меланхолии и непонимании, чувствах, тесно связанных с периодом юношеского развития. Подростки, чувствовавшие себя чужими в традиционных группах, находили безопасное место в эмо-сообществе, где могли выражать свое экзистенциальное состояние через одежду и поведение, не боясь осуждения. Популярные в то время социальные сети, такие как MySpace, Tumblr или Reddit, способствовали распространению этой андеграундной контркультуры, чьим лейтмотивом было выражение меланхолии.
My Chemical Romance объединили в себе элементы различных музыкальных жанров, таких как эмо, поп-панк и рок, и представили театрализованную и драматичную историю с яркой эстетикой.
В начале 2000-х годов эмо стали не единственной новой субкультурой. Параллельно с развитием интернета другие группы, связанные с разными музыкальными жанрами, начали набирать популярность и сосуществовать с теми, что существовали с 80-х и 90-х годов. В этом контексте мы видим довольно любопытную смесь идентичностей:
- были бакалы и покеро, находившиеся под влиянием электронной танцевальной музыки;
- кани, под влиянием первого реггетона и фламенко;
- пихос, под влиянием поп-музыки;
- панки и хеви (хотя и с меньшим присутствием);
- и рэперы, под влиянием хип-хопа.
Среди всех этих групп эмо играли роль непонятых, тех, кто не вписывается. В связи с этим доктор культурологии Иньяки Домингес отмечает, что «эмо были частью волны новых романтиков, наряду с гранжем, готами и мрачными личностями, которые были раньше».
Чтобы описать профиль подростка-эмо, писатель и автор книги «Шуты: Юмор, цензура и идеология во времена интернета» (Ariel, 2023) говорит, что «это типичная модель непонятого парня, который был и в 80-х, и в 90-х». Для него классическим примером этого профиля являются The Smiths 80-х годов, которые, хотя и не были музыкально связаны с эмо, такие типы, как Моррисси (вокалист), представляли собой того самого мученика, с романтической чувствительностью, с амбивалентной сексуальностью и с определенным интересом к панку.
Хотя музыкально и не связаны с «эмо», такие типы, как Моррисси из The Smiths, представляли собой того самого мученика, с романтической чувствительностью, с амбивалентной сексуальностью и с определенным интересом к панку.
Смерть субкультур
Эмо-лихорадка начала утихать после 2010 года по нескольким причинам: во-первых, группы, представлявшие этот жанр, сместили акцент в сторону более коммерческого направления, и поиск андеграунда стал причиной разногласий между различными течениями эмо. Эта потеря смысла привела к тому, что некоторые из них распались. С другой стороны, взрыв социальных сетей, таких как Instagram или Tuenti, унифицировал эстетику того времени, и столь заметные различия между существующими субкультурами начали исчезать. Фактически, эксперты отмечают, что субкультуры исчезли после 2015 года.
Роджер Мартинес Санмарти, профессор социологии Открытого университета Каталонии, считает, что одна из причин заключается в том, что подростки сейчас в целом выходят из дома гораздо реже, чем раньше, и уличная жизнь стала менее активной. «Ритуалы лицом к лицу, связанные с музыкой и одеждой определенным образом, чтобы отличаться от остальных, утратили свою силу. Instagram или TikTok распространяют ярлыки, которые помогают многим людям занять позицию по отношению к чему-либо, но они быстро проходят, потому что все происходит очень быстро», — говорит он. Относительно этой потери групповой идентичности среди подростков Домингес добавляет еще одну причину: «В интернете кажется, что существует максимальное разнообразие, но в конечном счете действительно мощных каналов очень мало, и они способствуют полной унификации. Все ребята хотят одни и те же кроссовки, слушают примерно одно и то же и следуют одним и тем же модам». И заключает: «Мы не можем говорить, что субкультуры были ультрарадикальными, потому что они тоже были в некоторой степени актом стадности — в смысле принятия заранее установленной эстетики, — но они способствовали существованию разнообразия, которого сегодня нет».
Взрыв социальных сетей, таких как Instagram или Tuenti, унифицировал эстетику того времени, и столь заметные различия между существующими субкультурами начали исчезать. Эксперты отмечают, что субкультуры исчезли после 2015 года.
Что случилось с эмо?
Молодые люди, которые были эмо в 2000-х, выросли и стали взрослыми. Бессмысленно, чтобы субкультура, построенная вокруг подросткового кризиса, находила место после 18 лет. Однако чувство принадлежности тех, кто составлял эту контркультуру, в отличие от того, что произошло с другими, остается очень сильным. «Сегодня я не заявляю о себе как об эмо так же, как это делал в 14 лет, но мне очень трудно отделить это движение от того, кто я есть сейчас, потому что именно это помогло мне развить свою личность», — рассказывает 27-летний Марк Изнардо, бывший эмо. С другой стороны, ютубер и специалист по субкультурам и интернет-культуре Эсти Кесада (известная в сети как Soy una pringada) утверждает, что она была, есть и всегда будет эмо: «Быть эмо сейчас, когда мне 30 лет, немного жалко, но для меня это было всем. Я нашла это в 12 или 13 лет, и то, что я там увидела, было вариантом тьмы, постановкой определенных чувств, которые были у меня внутри и которые, когда я росла в маленьком городке, не совпадали с другими».
Благодаря этой мрачной эстетике и таким группам, как A Vain Attempt, Эсти рассказывает, что нашла компанию, понимание и поддержку. Подкастер и ведущая программы Special People Club (Podimo) считает, что эмо не умерли: «Эмо существуют, но их нужно искать. Кроме того, сейчас, я думаю, мы переживаем возрождение». По ее мнению, в эмо всегда было много интеллектуального классового разделения в том смысле, что самым эмо было то, что говорило, что это не так. «Сейчас мы живем в более поверхностную эпоху, и, поскольку вы никому не интересны, вам не нужно говорить, что у вас депрессия, чтобы оправдать свою челку», — уверяет она.
Очевидно, что эстетика эмо, такая самобытная, изменилась по сравнению с тем, какой она была 15 лет назад. «Дело в том, что эмо из торгового центра (mall emo) в какой-то момент начали смешиваться со сценой [эволюцией, которая музыкально восстановила пост-хардкор и добавила цвет в оригинальную эстетику, создав слияние между темным и ярким]», — уверяет Кесада. «Сегодня, благодаря TikTok, такие персонажи, как 6arelyhuman или Britney Manson, возрождают эту сцену. Мне попадается много видео 15-летних ребят в Соединенных Штатах, которые выходят со своими друзьями, и все они одеты как эмо, как это было в 2008 году», — комментирует она. О том, увидим ли мы возрождение эстетики эмо в Испании, у ютубера есть свои предположения: «Она возрождается в Соединенных Штатах, но в Испании, поскольку все занимает 100 лет, чтобы добраться, потому что мы не знаем, как перенять тенденцию в ее начале, когда эмо вернутся, мы все будем мертвы».
