В нескольких словах
Фильм «Ярость» - это тяжелая, но мощная драма об изнасиловании и его последствиях, рассказанная через призму мифа о Медее. Анхела Сервантес блистательно исполняет роль жертвы, переживающей травму и ищущей исцеление.
«Среди всех существ, обладающих разумом и душой, нет более несчастных, чем женщины». Эта знаменитая фраза из «Медеи» Еврипида задает тон душераздирающей игре Анхелы Сервантес в роли Алекс, начинающей актрисы, изнасилованной знакомым на новогодней вечеринке. «Ярость» – это в буквальном смысле слова «нутряной» фильм, в котором снятие шкуры с животных – а именно, с двух кабанов – становится частью личного экзорцизма главной героини. Фильм интересен и чрезмерен одновременно, и держится он благодаря великолепной актерской работе Сервантес.
Главным достоинством режиссера Джеммы Бласко является решение затемнить всю сцену изнасилования, из которой до нас доносятся только звуки агрессии. Бласко превращает темноту зрителя в темноту самой героини, потерянной в туннеле вины, молчания и боли. Эта темнота является также убедительным ответом всем тем фильмам, которые лукаво упиваются эстетикой изнасилования и надругательства, пытаясь оправдать свое насилие как форму осуждения. Это совсем не так. Для понимания, это разница между отсутствием визуальной этики Гаспара Ноэ в откровенном «Необратимом» и принципами такого мастера, как Тео Ангелопулос, в душераздирающем «Пейзаже в тумане». Еще одна находка «Ярости» – это то, как персонаж Алекс узнает, кто на нее напал, и, в меньшей степени, эгоистичная одержимость ее брата, которого играет Алекс Моннер, местью насильнику.
«Ярость» перекликается с предыдущим полнометражным фильмом Бласко, «Зоопарк», и ее короткометражным фильмом «Стая». Оба фильма, вышедшие в 2018 году, связаны с этим новым полнометражным фильмом через братские узы как почти животный элемент («Стая») и с театром («Зоопарк») как местом экспериментов между личностью и персонажем. Любопытно, что еще одна премьера этой недели, американский «Призрачный свет», исследует скорбь отца через шекспировскую трагедию «Ромео и Джульетта». Это совершенно другое эмоциональное путешествие, но с определенными параллелями: Бласко выбирает миф о Медее в качестве театрального средства, чтобы препарировать женскую травму своей героини.
Наряду со своими достоинствами, «Ярость» грешит излишествами, которые в конечном итоге перегружают зрителя. Фиксация на крови и внутренностях имеет неравномерный повествовательный смысл, с некоторыми метафорами (кровоточащие Венеры) ненужными. В самом начале фильма, на вечеринке, кровь менструации – это элемент, который стремится – и преуспевает – вызвать дискомфорт чем–то столь обыденным, как использованный тампон, чье присутствие и струящаяся жидкость суммируют насилие агрессии. Охота и снятие шкуры с кабана представлены как повторяющийся семейный обряд инициации, который не объясняет что–то, что провозглашается, но не решается, и который также влияет на отношения между братом и сестрой: отсутствие фигуры отца.
Если «Ярость» поддерживает свою чрезмерную интенсивность, то это благодаря самоотдаче ее актрисы, которая создает сломленного персонажа, погруженного в постоянные скачки во времени. Сервантес – получившая премию за лучшую женскую роль вместе с Мириам Гарло, главной героиней фильма «Глухая», на недавнем кинофестивале в Малаге – уже продемонстрировала свои таланты в таких фильмах, как «Материнский», Пилар Паломеро. Здесь она предлагает интерпретацию, столь же напряженную и сдержанную в важном, сколь и дикую на поверхности. Нежная и порывистая, Сервантес очень физична в своем эмоциональном лабиринте. Знаменитый монолог Медеи или финальная сцена перед зеркалом в гримерке являются кульминацией очень сложной работы, подтверждающей ее талант.
Ярость
- Режиссер: Джемма Бласко.
- В ролях: Анхела Сервантес, Алекс Моннер, Эли Ирансо, Карла Линарес, Ана Торрент.
- Жанр: драма. Испания, 2025.
- Продолжительность: 107 минут.
- Премьера: 28 марта.
