В нескольких словах
Современная поп-музыка становится все более фрагментированной и гибридной. Увеличивается средний возраст авторов хитов, сами хиты дольше остаются в чартах, а количество авторов и продюсеров на одну песню растет. YouTube остается ключевой платформой для продвижения, а в жанровом плане доминирует хип-хоп, хотя и в смешении с другими стилями.
Сейчас сложно, если не сказать невозможно, с уверенностью утверждать, что ты контролируешь ситуацию в мире поп-музыки. По понятным причинам: эта музыка фрагментирована и стремится к необъятности. И видение каждого зависит от возраста, наличия свободного времени и, что очень важно, от средств получения информации: радио, телевидение, социальные сети, платформы или даже старая добрая периодика (газеты, журналы).
Источник: [Укажите источник, если он есть в оригинальной статье]
Кроме того, существует проблема с терминологией. В XX веке поп-музыка обычно была изменчивым, но четким стилем: мы могли утверждать, что The Beatles, Elton John или Madonna делают поп-музыку, и все понимали, о чем речь. Сегодня различные жанры сходятся в поп-магме, стирая оригинальные идентичности. Повсеместное распространение компьютерных технологий приводит к тому, что почти все исполнители звучат примерно одинаково, становясь жертвами цифрового производства, в котором экзотикой становится появление традиционных инструментов или текстов, избегающих разговорного тона и любовной тематики.
Меня очень интересуют отчеты Midia Research, компании data crunchers, изучающей количественные параметры. Начиная с 2000 года, они исследуют то, что называют ДНК больших хитов, определяемых как десять лучших хитов каждого года по версии журнала Billboard, чей список объединяет физические и цифровые продажи с присутствием на радио и в стриминге.
Некоторые из их открытий разрушают предвзятые представления. Мы думали, что новые поколения заполонили индустрию, но оказывается, что средний возраст успешных композиторов увеличивается: с 26,7 лет до 36,3 в 2025 году. Мы также не видим быстрой смены лидеров в хитах: хит 2000 года находился в чартах 19,4 недели, а сейчас может оставаться там целых 33,3 недели. Это результат вышеупомянутой фрагментации тенденций: очень сложно достичь критической массы, характерной для, скажем, универсального хита, который затем держится дольше обычного.
Цифры Midia подтверждают и другие интуитивно понятные нам наклонности. Количество авторов на песню увеличивается: с 2,4 на песню до 5,3. Не думайте, что композиторы обязательно собирались вместе для создания: это следствие повсеместного сэмплирования, которое требует указания подписантов включенной темы. Аналогичным образом, число участвующих продюсеров удвоилось с 1,5 до трех. В отличие от того, что происходит на кухне, прибегают к услугам нескольких поваров, особенно поваров с доказанной способностью создавать хиты. Таким образом, стоимость этих песен увеличивается, несмотря на снижение стоимости музыкальных технологий и сокращение использования дорогостоящих студий звукозаписи.
Подтверждаются и другие впечатления. Да, песни, как правило, короче, а их вступления длятся меньше, что является следствием общего снижения концентрации внимания. Практика добавления вокальных коллабораций (знаменитый фичеринг) была неизвестна среди хитов 2000 года, а в настоящее время она проявляется в половине Top Ten Billboard.
Есть откровения, которые не нуждаются в объяснениях. YouTube укрепляется в качестве главного рычага успеха благодаря своей глобальной доступности. Что касается жанра, то в Midia считают, что доминирует хип-хоп, хотя это не означает, что рэпа много: его господство проявляется в методах производства. В действительности доминируют миксы, от сближения Бейонсе с кантри до вставки Бруно Марсом соул-идиом в цифровые фоны. Мы живем в гибридное время.
