В нескольких словах
Julio Iglesias, артист с проблемами, проходит через трудный период в своей международной карьере.
Это артист проблематичный: редко говорил о музыке. Он играл в другой лиге.
Как-то странно, он был связан с другими странами. В Рио де Жанейро я встретился с друзьями караоке и в Лос Анджелесе другой водитель пытался заставить меня узнать больше о его доме на Бел Аире. Его шарм был универсальным, как проверенная удача продукта Ramón Arcusa.
Понимается, что все его международные приключения не всегда были плодотворными. Как будто он ожидал звездного момента, но это было сделано первым композитором Julio — гибралтарским Albert Hammond.
В глубине души я чувствовал, что сложно его обосновать эстетически. В этом же журнале Nacho Saénz de Tejada атаковал Iglesias за то, как он был обиден в рекламе концерта в Севилье, где хотели бы объединить его с Julio и Plácido Domingo.
Я тоже не стал комментировать это Iglesias при встрече. Его память была слишком легкой: он не мог помнить знаменитой ночи веселья с Red Hot Chili Peppers из Калифорнии. Также его чувство omnipotence был удивительным: он хотел посетить Хабану, чтобы записаться с «стариками», но не заботился о реакции эмиграции Майами.
Я погрузился в серьезные книги об этом человеке (игнорируйте автобиографию). В книге есть умные наблюдения о его отношениях с своей страной. К сожалению, Peyró перекрывает многие мифы из промышленности.
Очень полезно было узнать от Hans Laguna процесс установления его марки как Latin Lover finisecular. Хотя Juan Cueto быстро синтезировал секрет его универсальности, объясняя: «Люди поддают себе в руки свои самые низшие инстинкты хотя бы один раз в день». Именно так.
