В нескольких словах
В рецензии обсуждается новая экранизация "Франкенштейна" Гильермо дель Торо, подчеркивается эмоциональная глубина и изоляция существа, а также влияние других фильмов на восприятие автора.
Этот текст представляет собой рецензию на фильм/мнение, отражающее личный стиль автора. Он основан на проверенных данных и уважительно относится к людям, даже если критикует их действия. Это глубокий анализ кинематографического творчества и вызываемых им эмоций.
Например, прежде чем перейти к "основному блюду", автор упоминает "Правила виноделов", фильм, который его глубоко трогает. Он растроган сценой, где врач, зависимый от эфира и секса, прощается с брошенными детьми, жаждущими усыновления и любви, словами: "Спокойной ночи, принцы Мэна, короли Новой Англии". Эти дети каждую неделю с восторгом смотрят один и тот же фильм, единственный, который у них есть: "Кинг-Конг", и остаются зачарованными, даже зная его наизусть.
Затем, переключаясь на телевидение, автор смотрит фильм, созданный для кинотеатров, с захватывающими изображениями и звуком. Перенос на малый экран не имеет значения. Netflix обеспечивает огромную клиентскую базу. И самые богатые люди также могут позволить себе время от времени финансировать великих художников, чьи работы могут расходиться со вкусами публики, привыкшей к другому, очень развлекательному контенту. Размышляя о его создателе, выдающемся Гильермо дель Торо, автор, возможно, прихотливо связывает его с песней "сентиментального вулкана" из Белфаста, бессмертного Вана Моррисона, в которой тот утверждает: "Никто не украдет мои мечты в такие дни". У Дель Торо всегда было много мечтаний, которые он воплотил в реальность, связанных с фэнтези, поэтическим ужасом, воображением и мифами традиции, способными тревожить разум и сердце. Его фильмы очень дороги, но ему удается находить финансирование. Благословен будь за это.
Создатель "Лабиринта Фавна" и "Формы воды" наконец-то сумел воссоздать "Франкенштейна". Это история одержимого и бездонного доктора Франкенштейна и существа, которое он создал из обрывков трупов. В первой части, узнаваемом визуальном рае, с потрясающими декорациями, лихорадочным тоном, воображается корабль, застрявший в Антарктиде, и смертельная схватка между дьявольским творцом и его жалкой жертвой. Дель Торо с самого начала вызывает гипноз у зрителя, рассказывая историю доктора Франкенштейна.
Но во второй части, представляя свидетельство монстра, постоянно загнанного в угол и как никогда одинокого, все кажется трогательным. Есть моменты, когда у автора наворачиваются слезы. И с тех пор, как он прочитал рассказ Мэри Шелли или посмотрел различные киноверсии "Франкенштейна", его преследует мысль, которую, как он считает, он слышал от монстра или сам придумал: "Если я плох, то это потому, что я несчастен". И пусть счастливые люди, с нюансами, долго наслаждаются этим состоянием.
