В нескольких словах
28-я выставка Paris Photo в Гран-Пале стала местом встречи истории и авангарда, демонстрируя эволюцию фотографии и её открытость новым культурам. Мероприятие объединяет известных мастеров и новые таланты, исследуя темы турбулентности мира, взаимосвязи технологии и искусства, а также границы между реальностью и вымыслом.
В парижском Гран-Пале проходит 28-я выставка Paris Photo, преобразующая историческое пространство во встречу авангарда и многовековой истории. Это событие подтверждает непрерывную эволюцию фотографии, ее открытость новым культурам и перспективам, предлагая рассматривать ее не как объект потребления, а как форму визуального мышления, постоянно находящегося в трансформации.
Ярмарка объединяет признанных мастеров и новые имена, позволяя прошлому интегрироваться в динамику, расширяющую языки и способы представления фотографии. Среди участников — Софи Ристельхюбер, лауреат премии Hasselblad 2025, чья монументальная инсталляция у входа в Гран-Пале через снимки четырех десятилетий раскрывает турбулентность нашего мира, избегая навязывания порядка хаосу и концентрируя "раны и напряжения" эпохи.
«Фотография, проницаемая для видео, скульптуры или перформанса, является открытой средой, чью историю ярмарка переосмысливает, предвосхищая ее будущее», — отметила Анна Планас, художественный директор.
Экспериментальный дух пионеров, представленный галереей Ганса П. Крауса, пронизывает всю выставку. В секции Prismes дебютирует галерея Isabel Hurley из Малаги с инсталляцией Марисы Гонсалес. Ее серия «Thermofax» (1975-77), созданная с использованием устройства термического воспроизведения, демонстрирует раннюю увлеченность художницы связью между технологией и художественным творчеством. Гонсалес подчеркнула, что уже в 1971 году она использовала первую цветную копировальную машину, интересуясь будущим и интегрируя фотографию, видео и новые генеративные системы.
Среди других выдающихся художников — Ричард Лиройд, чьи увядшие цветы, снятые через камеру-обскуру, передают хрупкость человеческого существования; Джастин Курланд, переосмысливающая натюрморты на коллажах; и Худа Такрити, представляющая скульптуры из текстильных принтов. Джек Дэвисон удивляет небольшими, но мастерскими портретами.
Таня Франко Кляйн и Карлос Идун-Тавиах, с разных точек зрения, исследуют напряжение между реальностью и вымыслом. Кляйн в Rosegallery погружается в психологическое давление нашей эпохи через тщательно построенные сцены насыщенных цветов. Идун-Тавиах превращает фотоархивы в яркие повествования о повседневной жизни Аккры, черпая вдохновение в сенегальском кино 60-х годов.
Сердце ярмарки этого года — секция «Voices», впервые объединяющая галереи из Азии и Восточной Европы, привносящие новые взгляды и географии на международную сцену. Марта Рослер, со своей серией «In the Place of the Public; Airport Series», исследует аэропорты как пространства перехода, контроля и влияния капитала, в то время как Анна Ридлер использует технологии и данные для создания оригинальных цифровых нарративов.
В секции «Emergent» Луи Портер исследует дистанцию между объектами, идеями и людьми, а Клаудия Фугетти рассматривает изменение климата через хроматические интервенции. Десять испанских галерей, включая ADN, Alarcón Criado и Galería Cámara Oscura, завершают участие Испании в выставке.
