В нескольких словах
Австрийский композитор Георг Фридрих Хаас, сын и внук нацистов, открывает свою резиденцию в CNDM, представляя произведение "In vain" и размышляя о преодолении личных и исторических травм через музыку и обретение свободы в необычных отношениях.
Австрийский композитор Георг Фридрих Хаас, чья карьера отмечена тем, что он является сыном и внуком нацистов, открывает свою художественную резиденцию в CNDM произведением "In vain", считающимся шедевром XXI века.
Недавно Хаас признался в одном из залов Национального аудиториума в Мадриде, что одним из самых интенсивных музыкальных переживаний в его жизни было посещение известного фламенко-таблао. "Не преувеличу, если скажу, что это был один из самых интенсивных музыкальных опытов в моей жизни", — признался композитор, добавив, что эта выразительная свобода не принадлежала никакой идеологии или центральноевропейскому канону. Вся его музыка рождается из инстинкта выживания, описанного в его мемуарах как "унаследованный ужас" во время детства, отмеченного физическим и сексуальным насилием.
"Мои родители были преступниками", — заявил он с полным спокойствием. "Я пришел к этому выводу после долгого процесса осмысления, отмеченного стыдом и страхом. Долгие годы я не мог говорить об этом словами, только музыкой."
Из этой потребности изгнать своих собственных призраков родилось произведение "In vain" (2000), монументальная пьеса. Хаас написал ее, когда крайне правая партия, в которой состояла его семья, вошла в правительство его страны.
"Я чувствовал, что все, что мы считали преодоленным, возвращается. Отсюда и название: напрасно."
Это будет первое произведение из его каталога, которое будет исполнено в рамках цикла, посвященного ему CNDM, где в этом сезоне он будет работать как композитор в резиденции. В нем Хаас использует микротональный язык для расширения границ слуха через гармонический спектр, который, кажется, стучится в двери другого мира.
"То, что нас ждет в конце путешествия, — это не рай. Ничего подобного."
Во время пятничного концерта в Камерном зале Аудиториума свет будет полностью выключен, чтобы усилить ритуальное измерение "In vain".
"Эта темнота очень связана с культурной традицией Испании", — размышляет Хаас, который объявляет себя поклонником "черных картин" Гойи и "духовного драматизма" Эль Греко. "Но она также имеет много общего с настоящим, которое тихо, но неумолимо повторяет самые мрачные паттерны нашей истории. Мы не можем забывать, что Австрия, Германия и коммунистические государства стали диктатурами не в результате войны, а путем процесса юридической эволюции. И это именно то, что происходит в Соединенных Штатах."
В 2015 году, за год до первой избирательной победы Трампа, которая повергла его в состояние паралича и непонимания, композитор женился в четвертый раз на афроамериканской художнице и активистке Моллене Уильямс, с которой с тех пор живет в квартире в Гарлеме с видом на реку Гудзон. Оба буквально обнаженными проходят через документальный фильм, где Хаас признает свою доминантную сексуальную идентичность в рамках консенсуальных отношений БДСМ. Среди кнутов, дилдо и сеансов порки музыкант перед камерами празднует завоевание эмоциональной и творческой свободы, "абсолютно несовместимой" с его феминистскими убеждениями.
"Мой дядя присоединился к Ваффен-СС, чтобы дать волю своему садизму. Я превратил эту тягу в любовь. Мне нечего скрывать. Лучше быть извращенцем, чем убийцей."
После исполнения "In vain" в Бадахосе, в это воскресенье, монографическая программа продолжится в следующем году в Auditorio 400 в Мадриде, где можно будет оценить некоторые отличительные черты его творчества: микротональный процесс "Tria ex uno" на основе ренессансной полифонии Жоскена Депре, тембровую насыщенность "Anachronism" или внутреннюю драматургию "Hommage à Bridget Riley". 23 марта состоится мировая премьера его "Квартета саксофонов № 2", заказанного CNDM. "Я написал его этим летом в Англии в честь отца Моллены, который служил морским пехотинцем во Вьетнамской войне. До этой травмы, от которой он так и не оправился, он играл на саксофоне на Таймс-сквер и усердно работал, чтобы его дети могли учиться и путешествовать по Европе."
Хаас был учеником Ивана Эрёда, еврейского композитора, бежавшего в Грац после Венгерской революции 1956 года. "Однажды я навестил его дома и остался наедине с его матерью", — вспоминает он. "Когда я спросил ее о другом сыне, о котором я не знал, что он погиб на фронте, я впервые понял, что такое тишина: это было так, как будто комната провалилась под нашими ногами." Хаас позже учился у Фридриха Церхи в Вене и ознакомился с французским спектрализмом во время своего пребывания в IRCAM в Париже. В конце концов, он нашел утешение в авангарде по ту сторону Атлантики, которое теоретический догматизм Второй Венской школы не смог ему предложить.
"Скажем, чтобы подытожить, нельзя любить музыку и быть нацистом", — говорит он и смеется.
