В нескольких словах
Статья освещает возрождение традиционной тирольской моды, особенно Дирндля, прослеживая его эволюцию от рабочей одежды до вневременного культурного символа, а также современные адаптации и долговечность.
При поездке в Зальцбург и его окрестности можно заметить, что множество женщин всех возрастов носят «Дирндль». Этот традиционный костюм, прочно ассоциирующийся с образом Австрии и культовым фильмом «Звуки музыки», переживает новый расцвет, демонстрируя свою актуальность в современной моде.
«Трахт» и «Дирндль» – слова, труднопроизносимые для русскоязычных, но их текстильное воплощение знакомо многим. Они относятся к традиционным костюмам Австрии, особенно региона Тироль и прилегающих областей. Мы видели их на народных гуляньях, в типичных пивных, и, конечно же, в любимом многими фильме «Звуки музыки», которому в этом году исполняется шестьдесят лет.
Мюзикл рассказывает реальную историю послушницы Марии, которая покидает монастырь, чтобы работать гувернанткой у семерых детей овдовевшего капитана фон Траппа в Зальцбурге. Эта домашняя сага с политическим подтекстом – семья вынуждена бежать из Австрии из-за прихода нацизма – запомнилась своими запоминающимися песнями и тщательно проработанной постановкой. Сцена, где Мария восторженно поёт среди гор в своём чёрном платье и фартуке, костюмы детей, сшитые из старых занавесок, и очаровательно «солдатские» хореографии остаются в памяти надолго.
Удивительно, но эти платья с фартуками и застёгивающимися корсажами, которые часто носят девочки и Мария в фильме, а также кожаные шорты на подтяжках – знаменитые «Ледерхозе» – не являются просто реликвиями ушедшей эпохи. Напротив, это очень живая и абсолютно универсальная одежда. Путешествуя по Зальцбургу, вы увидите множество женщин всех возрастов, одетых в Дирндль (так называется ансамбль) на свадьбах, крестинах и оперных вечерах. Также вы заметите огромное количество магазинов, специализирующихся исключительно на тирольской одежде, и ещё больше дизайнеров, чья работа сосредоточена на создании этих традиционных нарядов. Носить Дирндль – это не то же самое, что одеваться по случаю; Дирндль – это наряд, в котором вы никогда не будете выглядеть неуместно. «Если сомневаешься, надень Дирндль» – мог бы стать отличным слоганом для привлечения новых поколений к этому наряду, хотя они уже, кажется, весьма к нему привержены.
Термин «Дирндль» происходит от слова «Diernen», так в XIX веке называли женщин, работавших на фермах в Баварии и Австрии. Тогда Дирндль был рабочей одеждой, носили его в хлевах и на полях, часто сшитый из обрезков ткани, а не для праздников.
Примерно в 1930 году горожанки, приезжавшие в горы на отдых, были очарованы одеждой служанок и решили адаптировать её к своему статусу. Внезапно традиционный костюм, который годами можно было увидеть только в этнографических музеях или на местных праздниках, начал появляться на витринах самых модных магазинов. Летом его лёгкая версия позволяла представить идиллическую деревенскую жизнь; зимой же плотные фланелевые ткани, в оттенках лесной зелени или тёмно-синего, создавали ощущение уюта в доме с включённой печью. Каждый регион, даже каждая долина, добавляли свой штрих: вышивку, особый вид банта, способ завязывания фартука. Со временем эти небольшие вариации превратились в знаки идентичности.
Каролин Синемус, с 2020 года владелица и дизайнер фирмы MADL, специализирующейся на традиционной австрийской моде и платьях haute couture, объясняет значения завязок фартука: «Если вы носите бант фартука сзади, это означает, что вы вдова. Справа его носят замужние женщины, а слева – незамужние или те, кто хочет познакомиться». Её магазин-мастерская, расположенный на той же улице, что и дом, где родился Моцарт – Гетрайдегассе, демонстрирует, что дизайн Дирндль и аксессуары к нему представлены не только в «охотничьих» тонах, но и во всей палитре цветов. Каролин отмечает, что взрослые предпочитают классику, а молодые девушки летом выбирают яркие оттенки, такие как розовый или жёлтый.
Чтобы не мёрзнуть, Дирндль дополняется шерстяными куртками или зимними пальто, часто типа Лоден, высококачественной ткани из варёной шерсти, предназначенной для защиты от зимнего холода.
Каролин показывает жакет, сшитый из 150-летнего льняного полотна, приобретённого бывшей владелицей фирмы MADL. Каролин удалось возродить это текстильное наследие, используя узкие старинные рулоны льна для создания жакетов, что подчёркивает уважение к историческим материалам.
Будущее Дирндля не зависит только от MADL. Рядом с Резиденцплац в Зальцбурге находится Salzburger Heimatwerk, учреждение, основанное в 1946 году, где, помимо одежды, продаются традиционные изделия ручной работы со всей страны. Гунди Ширльбауэр, исполнительный директор, подчёркивает качество и разнообразие товаров, от обтянутых пуговиц до вышитых вручную цветов и разноцветных тканей.
Хотя австрийцы не так сильно увлечены «Звуками музыки», этот ремесленный модный цех решил отпраздновать годовщину фильма, создав подлинный Дирндль с более выраженным декольте, названный «The Hills are alive». На вопрос о женских Ледерхозе Гунди отвечает взглядом, не требующим перевода, указывая на нетрадиционность такой концепции.
Постоянные клиентки Heimatwerk приносят свои Дирндли тридцатилетней давности для ремонта или адаптации к новой фигуре, что свидетельствует о долговечности и ценности инвестиций в качественную вещь. Гунди сравнивает Дирндль с музыкальным инструментом: «Если вы покупаете хорошее качество, вы всегда можете его обновить».
Наконец, ещё одну полезную деталь о Дирндле сообщает Таня Пфлаум, дизайнер фирмы Ploom, которая предлагает детскую линию с маленькими Ледерхосе и Дирндлями, адаптированными для новых поколений. Таня подчёркивает «растущие» качества традиционного тирольского платья: «Оно также удобно для беременных, так как блузка короткая и не давит на живот. Оно подходит всем женщинам», – уверяет она. Пфлаум также разрабатывает свадебные наряды в белом или очень бледно-зелёном цвете. Фартухи соблюдают свой протокол: хлопок днём и шёлк вечером. В опере, уточняет дизайнер, Дирндль должен быть длинным и дополняться шёлковым фартуком.
Возможно, секрет Дирндля кроется в этом, столь несовременном, равновесии между постоянством и полезностью, поэтому мы не можем не смотреть на него с некоторой завистью, ведь он сохранил то, что остальная наша одежда потеряла десятилетия назад: безупречную связь с течением времени и с телом, которое его носит.
